印稿設計中的常規手段：再說篆刻章法的疏密

如果你要問一個篆刻老手，篆刻里最難的事兒是啥？他多半會回答你，寫印稿！平常所說的「七分篆，三分刻」里，寫印稿在「七分篆」這一塊，也就是說，縱刀施刻似乎稍容易些，而寫印稿相對要難得多。關於這一點，大篆刻家吳昌碩，黃牧甫都是例子，因為他們也是「篆凡易數十紙，而奏刀立就」（黃牧甫「國鈞長壽」邊款）的。

（黃牧甫「國均長壽」及邊款）

既然名家制印寫印稿是個難點，想必對於一般的篆刻人來說，這當也是很正常的，這也是每當有篆刻新人找老手免費寫印稿時，老手一般無法答應的原因，寫印稿是件燒心血的事兒，並不是隨便畫畫就算完的。

寫印稿當然牽涉字法、篆法，因為選擇正確的字法，並以美的篆法寫在印稿上很重要，但寫印稿最重要的一環卻是章法，甚至象趙叔孺這樣的大家，在教授他的大弟子陳巨來時也說：「刻印章法第一，要篆得好，刀法在其次也……」（陳巨來《安持人物瑣憶》）。因此，我們大致可以得出一個結論，章法是寫印稿時最難處理的一個問題。

既然章法是寫印稿時最難處理的問題，那我們就先把精力集中在解決章法這個問題上。那章法中最難處理的問題又是什麼呢？前幾天寫過一篇文章，文章大意說，章法問題最需要解決的是印面的秩序。那繼續追蹤這個問題往深處，保持印面秩序又需要注意什麼呢？

疏密，顯然就是疏密。

印面的秩序首先體現在疏密上，不管是三密一疏，還是三疏一密，再或者斜角的呼應，線條對空間的穿插，對文字筆畫進行的增減等等，都是為了造成印面秩序中的疏密對比關係。無怪乎趙之謙會說：「余所得集古印譜，以《西亭印纂》為最精，又得童山人鈺手拓北平朱氏所藏古印一帙，又得強恕堂鑒存古印，又郭止亭《漢銅印選》，合計閱古印不下三千，率大同小異，蓋一聚一散，仍此數顆不壞之寶。萬事類然，無足異也。」（趙之謙《銅鼓書堂集古印譜記》）趙之謙大師把古印章的章法總結四個字，就是「一聚一散」，並把這一點認為是「不壞之寶」，顯然，趙之謙的章法處理中，這是他最重要的處理手段（下面會有例子）。聚處當然是密集的，散處當然是疏朗的。一聚一散，再簡潔一些，就是「疏密」二字。

疏密影響印面秩序的手段有哪些呢？無外乎三種：1、任疏任密，不做過多處理；2、疏處更疏，密處更密，造成更強烈的對比；3、疏處填密，密處造疏，均衡疏密對比，儘可能填補疏密造成的影響，而保持印面均衡。

1、任疏任密，不做過多處理。

其實這是漢印里經常用的一種自然主義處理方法，不管是哪四個字，設計時都是中間一個十字界格（最後會省去），四個字平均分配在各自的地盤上，這是最常規的印稿設計方法，把字寫出來，平均分布到印面上，不用做任何調整。如漢印里的例子：

（漢印：校尉之印）

（漢印：淮陽王璽）

完全不因為某個字的筆畫少就做調整加粗或縮小地盤，也不因某個字的筆畫多而增加地盤。這是章法中最普通也最常見的安排方法。顯然，也是最不用動腦子的做法。近現代名家的印作中，這樣的作品極多，略舉兩例：

（汪關：陳繼儒印）

（黃牧甫：古槐鄰屋）

2、疏處更疏，密處更密，造成更強烈的對比

由於有時候選定的入印文字是特定的，不能改變的，因此，在任疏任密、不做任何疏密調整的情況下就容易造成印面的失衡，如漢印中有這樣的例子：

（漢印：侵騎千人）

（漢印：三川尉印）

由於天然字形的原因，按照任疏任密的方法布排之後，這兩方印都失去了平衡，因此，在任疏任密的原則之外，還有兩個辦法調整疏密對比，對章法產生影響。

疏密對比之下，印面更有視覺衝擊力，因此，第二種辦法就是使疏處更顯得疏，密處更顯得密。強化疏處使之更疏亦可，強化密處使之更密也可以。總之是強化，強化到極致。漢印中最經典的例子就是「太醫丞印」，這方印已經被舉例舉爛了，因為它包含了太多的章法原理：

（漢印：太醫丞印）

太字被縮短了左右垂腳，因此大字處在最疏處使之更疏，當然，聰明的漢人還採取了調和措施，他們調細了醫字的筆畫，把太字也加粗了，因此，印面並沒有因此失衡，既疏密對比強烈，又不顯得突兀。

再舉一方私印：

（漢印：司馬丁）

這也算是一方名印了，成為名印的原因就是強烈的疏密對比，這是一方三字印，不管如何布排，總要有一字獨佔一行，漢人的做法是讓本來字形較為複雜的司馬二字合併佔用一行，而字形極為簡單的丁字單獨佔一行，疏密二字，用到了極致，當然，視覺衝擊力也達到了極致。

用大疏大密進行章法處理的印人，趙之謙是最突出的，舉例他的作品：

（趙之謙：趙之謙）

顯然，之字的篆法明顯與正常的處理不一樣，似乎違背了篆法，但正因此，左左上角造出了兩塊突出的紅地，這方印看上去更醒目了，當然，視覺上的「潛虛半腹，峻拔一角」並不顯得突兀，因為趙字的肖部，趙之謙也做了一塊留紅，與左上形成呼應。

（趙之謙：漢學居）

這方印也是名印，跟漢印里的司馬丁一個做法，簡單的字反倒單獨佔了一行，疏密對比強烈，又因留紅的「計白當黑」作用，印面並不失衡。

（趙之謙：胡澍印信）

趙之謙強調疏密關係的印很多，看這一方的「印、信」兩字，顯然，都在造空，造空的原因大都在於強調對比，改變章法上的單調，使印面更加生動。

當然，這種做法決不只有趙之謙一個人這樣做，很多篆刻大家是不謀而合的，鄧石如：

（鄧石如：覺非盦主）

「主」字，鄧大師額外選擇了大篆的篆法，左下角由此大疏，印面由此活力大增。

（吳昌碩：書征氏）

氏字的突出空白，與司馬丁是一個思路的，不再多說。

總之，強調疏密關係，可以在我們寫印稿中加以嘗試應用，它遠比任疏任密的原始章法更有創作意味，有時這樣寫出來的印稿，效果要好很多。

3、疏處填密，密處造疏，均衡疏密對比

這種方法是人為的消滅疏密對比，它追求另一種印面章法原則，就是均衡。漢印里也有這樣的例子，如我們前100方作業中的：

（漢印：漢委奴國王）

漢字拉長，直接佔了兩個字的位置，這固然是五字印內容的規定，但漢字的拉長，顯然是在消彌印面的疏密關係。再比如：

（漢印：閔勝之印）

這方印改變了印面四字的佔位面積，兩個複雜的字佔位明顯增大，如果不這樣做，之印兩字都過疏，印面會失衡。這是改變印面文字佔位大小來改變疏密關係的方法，我們寫印稿時也可以嘗試。同理

（漢印：尹輔私印）

漢人改變了四個字的佔位面積，消滅了印面的疏密關係，印面呈現極度的均勻之美。這也是我們寫印稿是可以考慮消彌疏密改變佔位面積的一種方式。再比如：

（漢印：林建印）

為了達到疏密關係的調和，漢人索性改變「建」字的篆法，對於我們來說，這也會在寫稿時有所啟發，但是，這需要較好的篆法基礎，不要為了章法，寫錯字。

當然，篆刻名家們當然也有這樣的作品，比如鄧石如：

（鄧石如：太羹玄酒）

太玄兩字給另兩個繁複的字讓出了大部分印面空間，但印面卻因此均勻了，因此顯出勻齊美。

（齊白石：煮畫山庖）

雖然仍有疏密對比，但煮與庖兩字明顯增大面積有削弱疏密的作用。

（吳昌碩：樊家榖印）

擴大複雜的字的佔地面積，吳昌碩也這樣做。例子還有很多，不再舉下去了。

總之，關於疏密調整，是寫印稿時處理章法的有效手段，而調整疏密的手段大致是這三種：

1、任疏任密，不做過多處理；

2、疏處更疏，密處更密，造成更強烈的對比；

3、疏處填密，密處造疏，均衡疏密對比。

不管是哪一種方式，在實際寫印稿過程中，心裡都應當有清楚的認識，這方印，大致的章法主線是什麼，圍繞這條主線去設計疏密關係，當然，寫印稿要處理的事情還有很多，疏密只是其中的一種，先說這麼多。

（【老李刻堂】之266，部分圖片來自網路）

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