分析玉器的攝影呈現，主要看玉器通透性、質地、圖紋和色澤幾方面。不同的玉材雕琢出形態各異的玉器，也形成了它們不同的藝術特徵。玉器根據年代分為古玉器、老玉器和新玉器（即現代雕琢的玉器）。在館藏文物中，玉器主要以古玉器和老玉器為主，這裡主要以這兩種玉器的拍攝來說明。

戰國龍首玉觿（讀音:[xī]） 文物攝影圖片 陳剛攝

適當前移主側光燈位和輔助光，可使玉器約有透感，又看不見過多的雜質。

出土的古玉器，玉器表面受水土侵蝕，腐蝕較重。無論玉器原本的通透性如何，其玉質一般都不夠細膩，潤感較差，雜質多而粗糙，不夠美觀；傳世的老玉器，由於受歷代玩家的把玩，玉器表面形成歲月的痕迹——細膩、潤滑的包漿。在玉器的拍攝用光上，普遍都採用散射柔光。主要以玉器的玉質和造型色彩來確定光的角度和光的強弱。一般使用四盞燈來拍攝。除主光、輔助光和頂光外，另一盞燈為備用燈，主要用來勾畫玉器上的紋飾圖案。

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主光是玉器拍攝的主要用光，其作用是反映玉器造型和表面質感。主光可設為主側光，主要起到勾畫玉器稜角，在表現玉器通透效果時也可作逆光使用。輔助光，位於主光（主側光）的另一側，主要是彌補主光的不足，為玉器暗部補光。當主光設為逆光時，輔助光可為玉器正面補光。頂光不是每件玉器拍攝都要用到的，其亮度不能強於主光，也起到勾畫玉器表面曲線和紋飾的作用。此外，燈光之間光比不易過大，頂光、主光和輔助光位置應合理，使玉器在燈光照射下達到既潤透又美觀柔和的藝術效果。

明鏤雕纏枝梅花形玉飾（文物攝影圖片） 陳剛攝

適當前移主側光和輔助光燈以勾勒出玉器的稜角，將玉器豎立於背景台上以尋找拍攝紋飾圖案的最佳角度。

少數玉器在燈光下，會形成一定的反光光斑，一般情況下，玉器的反光光斑沒有瓷器的那麼亮。對於玉器上光斑的處理，大多採用適合的柔光布來柔化光源，控制光源亮度、移動燈位以及調整燈的照射角度等方法。在實際拍攝時，有時會保留一些位置適當、亮度適宜的光斑，通過反差使玉器細膩、潤滑的質感和立體感表現的更好。要表現出玉器通透、潤滑的畫面效果，要靈活處理主側光燈位的前後位置。例如，通透性、質感較好，雜質少而純凈的玉器，主側光可適當後移，以逆光的方式，凸顯出玉器的通透效果，輔助光應適當前移，為玉器正面補光，照射出玉器正面細膩、潤滑的質感。使用頂光可勾勒出玉器表面的紋飾圖案。

在出土的古玉器里，很多玉器雖然通透，但玉質雜質較多，不夠細膩、潤滑。在側逆光下，會照射出玉質的雜質，這樣的玉器忌使用側逆光來拍攝，應採用主側光燈位和輔助光適當前移，使玉器約有透感，又看不見過多的雜質。這樣拍攝出的玉器，既彌補了玉質的不足，又反映出了玉器的外形特徵。

清壽山石龍紋磐（文物攝影圖片）陳剛 攝

將一隻備用燈移到玉器前上方，尋找到表現紋飾最清晰的角度。

若玉器通透性較差，而又被把玩得細膩、滋潤，主光不使用完全逆光，主側光和輔助光燈可適當前移，以適當勾勒出玉器的稜角，反映出玉器表面細膩、潤滑的質感。若玉器表面有紋飾圖案，如玉牌或玉佩等，應將玉器豎立於背景台上，在正常的主次光燈位的照射下，玉器的中心點不變，前後、左右適當的微微擺動玉器，同時從相機取景器內，觀察玉器表面經移動所產生不同角度受光的紋飾圖案效果，抓住反映紋飾最佳清晰時的角度並固定下來，再拍攝出玉器的紋飾圖案。

清鏤雕蝴蝶玉飾（文物攝影圖片） 陳剛攝

在表現玉質與文物信息上，應優先選擇表現其重要的文物信息，即紋飾。

若在正常主次光燈位的照射下，玉器上的紋飾圖案無法清晰地拍攝出來，可將另一支備用燈光移到被攝玉器的前上方，移動備用燈光的照射角度，同時從取景器內觀察玉器的紋飾圖案，將勾畫出玉器表面清晰紋飾時的燈位固定下來，拍攝玉器的紋飾圖案。若玉器的玉質較好，既潤滑又通透，而且玉器表面刻有重要的紋飾圖案，這樣的玉器拍攝時就不能只追求表現其通透性，作為文物，還應該反映它重要的文物信息特徵，也就是玉器上完整的紋飾圖案。

在文物攝影中，對光的選擇是以文物自身特性來選擇的。不同的文物，選擇不同性質的光源，不同方向的光線照射，使其造成明暗對比和線條結構的變化，來表現文物的立體感和文物屬性—質感。不同的光源選擇，也反映出攝影者對文物的不同認識、不同的藝術感受和追求。光在文物攝影中的重要性不言而喻，它是文物攝影的生命，是文物藝術升華的源泉。只有掌握和運用好光，才能為文物注入新的生命力。

原文作者：陳剛（作者系中國文物學會文物攝影專業委員會會員）

原文來源：《紫禁城》2017年10月刊《文物攝影中的光影 以重慶中國三峽博物館藏瓷玉器拍攝為例》

（因篇幅限制，原文有刪減）

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