奧特系列通鑒╳本家特攝列傳

圖片來源：《奧特曼》

1、音樂家

第四種職能是音樂。這種沒有特別多需要解釋的，有兩點說說。

第一是性質。屬於後期工作，尤其日本電影行業黃金時代的時候。音樂家給電影作曲，一般是影像已經完成後，至少是樣片出來後。第二是錄音方式。日本電影行業的黃金時代，影視音樂的錄音是大型樂隊在大廳里，面對著大銀幕。銀幕上一邊直接播放著正片影像，作曲家一邊親自在前面指揮，然後樂隊在演奏過程中音樂被收錄下來。

後來電視影視就沒這麼好的條件了。因為電影的音樂是專為特定的電影新作的，需要錄音的音樂時長加起來，也長不過電影本身的長度。而電視影視的音樂，本質上其實屬於兼用卡，是要搭配多種影像多次重複利用的。所以一邊對照著實際影像一邊演奏不行了，工期也緊，閱覽一下腳本腦子裡就得至少創作出基本的音樂來。

早期的奧特系列，還留有這種電影行業帶來的習慣。其實應該說是，製作現場的人員本來也都是從電影行業過來的人，他們早已習慣視電影行業的操作為理所當然了。如《奧特Q》這樣，每一集實際單獨當成一個電影來對待，區別不過是時間短些而已。每集都有新作然後新錄的音樂，並且可能從始至終只會使用一回。當然從經營角度看，是不經濟到絕望的操作姿勢了。

東寶大作特攝映畫的主要音樂家有三個。第一個是伊福部昭，其存在意義和地位其實可以這麼說了：影像的圓谷英二，音樂的伊福部昭。至今《新·哥吉拉》對我個人的最大吸引力，果然還是伊福部的八曲音樂直接重播。

伊福部真是被給過很多特殊待遇，比如英二老爹從來不給任何人看自己演出的樣片，包括本多豬四郎監督。從來第一次見到就已經是成品影像了，但是老爹跟伊福部是多年的酒友，可以給他看樣片，然後根據樣片就直接作曲。還有平成哥吉拉的時期，伊福部久違地擔任東寶特攝映畫的音樂。那時日本電影業界早已衰落，大型樂隊面對大銀幕看著正片錄音的方式也早已不用了。但是伊福部說，要我來任哥吉拉的音樂，那就要這樣搞，否則我不幹。……東寶選擇從了。

第二個是團伊玖磨，主要負責戰爭片的音樂，相對地伊福部擔當的則多是含有虛構題材的特攝映畫。第三個是佐藤勝，範圍廣比較雜，除了前面兩人就屬他存在感最高了。對黑澤明監督的電影也有大量負責作曲，老爹最後的電影作品《日本海大海戰》的音樂是佐藤的。

2、攝影技師、攝影監督、攝影助手、照明技師、照明監督、照明助手

第五種職能是攝影，第六種職能是照明。

直接掌管攝影機的人物，稱攝影技師，在製作現場是攝影班的老大。同時，攝影技師也是整個製作現場中，僅次於監督的二把手，因為助監督只是給監督打雜的。平時口語說的製作電影，說成「拍攝」，實際字面所指就是攝影技師的工作，當然昭示著攝影技師的存在感。還沒有數碼攝影和錄像，還是膠捲攝影的時代，攝影技師的地位更高，因為其技術要求更高。重要的事不嫌重複多：老爹成為一個監督之前，本職就是攝影技師出身。

監督一般由助監督和監督助手升職而來，攝影技師一般也由攝影助手升職而來。攝影技師身為攝影班的老大，帶領的就是一群攝影助手。攝影技師是親自從取景器窺視著攝影到的影像的人，在攝影技師的指示下，開閉開關和調整焦距之類的工作，便是攝影助手的職責範圍內。

照明班也同樣，在照明技師指揮下帶領多名照明助手，照明助手就是未來候補的照明技師。在日本，攝影班和照明班是平行運作的，都直接聽監督指揮。而好萊塢習慣是，攝影班可以對照明班的操作提出要求，所以好萊塢的攝影技師，存在職務頭銜叫作攝影監督。

早在圓谷英二仍在世時，日本就已經有攝影監督協會。但是製作現場的制度和習慣導致，實際職務頭銜還是只有攝影技師，而沒有攝影監督。攝影監督的用語到平成時代才在日本普及開，所以在日本，攝影監督是個具有榮譽性質的稱號。大佬攝影技師可以冠上攝影監督的頭銜，不過要說實際的工作內容和範圍，與普通的攝影技師也幾乎沒有差別。照明監督這個叫法也是因為而誕生，不過好萊塢就沒有照明監督體制了。

現在只說說本篇班的人員，東寶大作特攝映畫的主要攝影技師，有山田一夫和小泉一兩人。山田來得早，《哥吉拉》之前的戰爭片《太平洋之鷲》和《別了拉包爾》，本多組的攝影技師都由山田擔任。

小泉則是本多組御用的攝影技師，自《地球防衛軍》起十年間，凡本多監督的科幻大片，都由小泉任攝影技師。科幻大片以外或不是本多監督，攝影技師則多是山田，兩人合計擔任超過三十部。小泉的成名作倒不是擔任攝影技師，他與老爹一樣，從一個本篇班的攝影技師後來竟做了特技監督，代表作是《奧特Q》的放映順第一集《打倒哥美斯！》。

照明技師方面，老爹最愛用岸田九一郎。他本是本篇班的照明技師，被老爹挖來成了圓谷組的御用照明技師，於是本篇班的照明技師以小島正七為多。不過在岸田之前，其實也根本不存在特殊技術班的照明技師，岸田就是史上初，就如老爹是史上初的特技監督。

岸田與其他三人一起，並稱「東寶照明部四天王」，石井長四郎、西川鶴三、森弘充。其中石井是《哥吉拉》和戰爭大片《太平洋之翼》的本篇班照明技師，西川是怪奇科幻片系列《美女與液體人》《電傳人》的本篇班照明技師，森是戰爭片《潛艇伊57不投降》《世界大戰爭》的本篇班照明技師。而這些作品的特殊技術班照明技師，都是岸田。

3、影視美術、美術設計師、美術監督、美術助手

第七種職能是美術，屬於一個大類。美術與攝影和照明並列為影視製作工程中，最核心的三種職能。但攝影和照明屬於在製作現場攝影過程中的人員，美術則屬於前期人員，往下主要再分四類。

第一類是美術設計師。從頭銜上說，美術班的老大可以稱美術監督。從職務上說，美術監督可能自己直接就是作品的美術設計師，也可能美術監督之下再帶領美術設計師。美術設計師的助手稱美術助手，同樣是以後的美術設計師候補。美術設計師的核心任務是對畫面中出現的舞台和道具先行設計，然後美術班的人員根據設計圖去實現，讓作品整體的世界觀有統一感。

第二類是大道具，第三類是小道具。如果要簡單粗暴解釋，大道具就是手上拿不下的，小道具就是能拿手上的。比如片中出現角色喝茶啦看報紙啦，這茶杯和報紙之類，就典型屬於小道具，包括演員身上穿的衣服。大道具比如一整個場所的布置，拿奧特曼來打比方的話，比如防衛隊基地里的作戰室，那裡面的陳設典型就屬於大道具的範圍。大道具換個詞也可以說是裝置，小道具換個詞也可以說是裝飾。不過這同樣是沒有法規定死的問題，分得更細兩種叫法都出現的劇組真心不少見。

第四類是特殊美術，簡稱特美，這就是只屬於特殊技術的範圍內了。以前已經清楚解釋過，圓谷英二所指的「特殊技術」被媒體叫成「特殊攝影技術」然後簡稱「特攝」，實際至少包含三大塊：特殊攝影、特殊美術、合成。在圓谷英二那裡，特殊攝影才簡稱特攝，只是特殊技術的一部分。而外人說特攝其實一般指的不是特殊技術，也不是特殊攝影，而是特殊美術，同樣只屬於特殊技術的一部分，因為三塊中只有這一塊感覺最好懂。

特殊美術，就是原本現成不存在的，需要新造出來的部分，的美術。比如牽扯到虛構角色或生物時，角色設計、機械設計，都屬於特美的範疇。後來動畫里的人設機設這些概念，說白了發源其實全是特美。特殊技術與本篇分開有兩班體制，也就意味著特美班對於特殊技術就是一般意義上的美術班，自有一套美術設計師、美術助手、大道具、小道具。

全都拿奧特曼來打比方的話，設計奧特曼的長相、設計怪獸的長相、設計防衛隊的基地和武器以及著裝，無一不是特美設計師的範疇。比如樓房的微縮模型，大道具。比如防衛隊的槍支和頭盔，小道具。還有隻在特美特有的存在，製造怪獸的人偶服專門分出來，在特美稱為造形班。比如特殊機械班，簡稱特機班，這在特美稱為操演班。爆破和煙霧，這在特美稱為特殊效果班，簡稱特效班，從小道具分出來。

東寶大作特攝映畫的本篇班美術，基本上是被北猛夫包攬的。北猛夫的弟弟北辰雄，也是東寶的美術監督。猛夫當年擔任了《哥吉拉》，辰雄則擔任哥吉拉之後的新怪獸企劃《空之大怪獸拉頓》。

4、場記、編輯技師、編輯助手

第八種職能是場記，第九種職能是剪輯。場記在日語用漢字表示就是「記錄」，剪輯和編輯則都寫作編集。編輯技師同樣有編輯助手，是未來的編輯技師候補。

這兩種職能是協同合作的。場記員在製作現場跟從攝影班，記錄下來的場記表在後期製作時，是編輯技師來從事剪輯工作的依據。不過打場記板這工作，以前說過了是最末級的監督助手來做的。監督的預備軍是助監督和監督助手，那監督助手在成為監督助手更之前，可能還幹什麼呢。就可能幹的是場記員，這是熟悉攝影現場的最基本。

不過場記員總的來說，是個女性擔任比較多的職務，俗稱場記小姐姐。過去提過的久松桂子就是圓谷組御用的場記小姐姐，結婚後叫鈴木桂子，丈夫是鈴木清。

5、錄音技師、錄音助手、混音師、音響效果

第十種職能是錄音。音響班大體有三類職務，錄音技師、混音師、音效師，以錄音技師為主，但三者的人員往往是相通的。錄音技師主收錄的工作，音效師主沒有現成需要創造的聲音，混音師統合他們的單一音源。

東寶的音響部三員大將是三繩一郎、宮崎正信、下永尚。巴爾坦星人的那個詭異笑聲就是下永的傑作，不過原本是給一九六三年本多監督和英二老爹的恐怖片《瑪坦戈》用的。

這三人創立了東寶配音，來專門進行東寶作品的音響業務。一九七一年時三繩獨立出來設立了東寶音效集團，宮崎和下永所在的東寶配音則改名為東寶錄音中心，所以第二期奧特系列可以同時見到兩方。現在，他們又已經合併了，改名為東寶音響工作室。

6、東寶砧現像所、東京現像所、東洋現像所

十大職能說完之後，膠捲時代顯像也是一步工程。就是口語俗稱的沖洗膠捲，日語的顯像寫作現像。

東寶作品的顯像通常交給三大機構去處理，東寶現像所、東京現像所、東洋現像所。東洋現像所是外包的，東寶現像所和東京現像所才是東寶自己旗下的機構。這些雖然叫現像所，但業務並不是僅僅顯像一項。準確說應該是專門負責後期製作的機構，比如錄音機能也可以，到現代不是膠捲時代了也照樣可以發揮後期製作機能。

最早負責東寶作品顯像工作的是東寶現像所，五十年代中期起改為外包給東洋現像所為主了。東寶現像所則改名為砧現像所，地點就在東寶砧攝影所之內，開始實際主要負責音響方面的作業。再到六十年代中期起，顯像機能主要交給東京現像所負責。

所以砧現像所和東京現像所，是在奧特系列也存在感極大的兩個機構。一個負責錄音一個負責顯像，砧現像所內還有為老爹專設的特殊技術課課長室。

7、特攝片的職員表

花了好久好久好久，兩班體制和十大主要職能都說完後，我們就可以來清晰化「特攝片」最基本的職員表結構了。尤其是昭和時代膠捲時代的「特攝片」，一層一層來。

一個完整的職員表，包含三方面的職員。第一個是一般性的，第二個是本篇班的，第三個是特殊技術班的。

一般性：製片人、腳本家、音樂家。

【這裡有大型分隔線，以下本篇班。】

本篇班：製作部、攝影部、美術部、音響部、演出部。

本篇班其中，製作部：即製作班，製作擔當、製作主任、製作進行。

本篇班其中，攝影部：攝影班、照明班、場記、剪輯班。

攝影班：攝影技師、攝影助手。

照明班：照明技師、照明助手。

剪輯班：編輯技師、編輯助手。

本篇班其中，美術部：美術班、道具班，可能還有其他的。

美術班：美術監督、美術設計師、美術助手。

道具班：大道具、小道具。

本篇班其中，音響部：即音響班，錄音技師、錄音助手、混音師、音效師。

這裡插入，顯像。

本篇班其中，演出部：即演出班，助監督、監督助手。

【這裡有大型分隔線，以下特殊技術班。】

本篇班有而特技班沒有的，是音響部。因為音響是音響、影像是影像，兩班體制的初衷是因影像而分出來的。特技班有而本篇班沒有的，則是下面粗體字部分。

特技班：製作部、特攝部、特美部、合成部、演出部。

特技班其中，製作部：即製作班，製作擔當、製作主任、製作進行。

特技班其中，特攝部：特殊攝影班、特殊照明班、光學合成班、場記、剪輯班。

特殊攝影班：特殊攝影技師、攝影助手。

特殊照明班：特殊照明技師、照明助手。

光學合成班：光學攝影技師、光學攝影助手、光學作畫技師、光學作畫助手。

剪輯班：編輯技師、編輯助手。

特技班其中，特美部：特殊美術班、操演班、造形班、特殊道具班，可能還有其他的。

特殊美術班：特美監督、特美設計師、美術助手。

操演班：操演技師、操演助手、機械工作、模型電飾。

特殊道具班：大道具、小道具、背景美術（屬大道具）、背景美術助手、特殊效果（屬小道具）、特殊效果助手。

特技班其中，演出部：即演出班，助監督、監督助手。

這樣，第十五章中看花眼的長串職員表的結構，多少就比原來清晰點了。合成有兩種，這點要注意到，傳統基本的合成和光學合成。前者就在合成部里，後者則併入了攝影部。

【次回預告】

因為收視率太低了所以路線變更了，最終回謎之突然結尾，謝謝觀眾們，說明文的時代終於已經結束了，來周是新番組。

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