《解憂雜貨店》：一出尷尬的雞湯故事
看到某處的評論，說成龍近幾年不斷透支自己的影響力，為各種爛片捧場，《解憂雜貨店》就是爛片中的一部。
成龍在《解憂雜貨店》褪去以往功夫明星的光環，變身慈祥的解憂人。
但電影最關鍵的人物，解憂人成龍以及雜貨店僅僅只是用於完善劇情的合理性，鏈接故事的工具。
電影沒有賦予雜貨店以及解憂人任何深層次的意義和價值。
關鍵的解憂人成龍過於教條刻板，從頭到尾只有書面式的教導。
而代表煩惱的支線故事，不僅故事老套，更是脫離實際。
電影過分強調人物外在的煩惱，對人物內在的情感塑造很薄弱。
而解憂人的解憂卻是針對人物內在心靈進行解憂，一個缺乏內在情感的角色如何從心靈上得到解憂，這種矛盾造成電影的解憂只是浮於表面。
電影以雜貨店展開三個故事，但每個故事卻不盡人意。
第一個故事對夢想的過分夸夸其談，縱然電影以家庭和社會，等諸多因素來尋求觀眾對人物的認同，對人物夢想的認同。
但電影沒有賦予夢想深層次的含義，只是一種用來定義成功的工具。
過分強調夢想，以致呈現出的夢想過於廉價，沒有價值的東西難以得到觀眾情感的共鳴。
第二個故事畫家的成功過於簡單，鏡頭一個跳切，就搖身一變，成為一位成功的青年畫家。
電影交代畫家的成功來源於兒時的苦難，這種成功過分虛偽，沒有立足實際，一副偽成功學的樣子。
畫家的心結來自父母，最後看到兒時的CD，父親的遺書，瞬間淚流滿面，對父母多年以來的心結瞬間得到解脫。
畫家的父親沒有履行父親的責任，不僅沒能給兒子一個美好的童年，還帶著兒子一起逃難。
在兒子偷偷跑開後，沒有去尋找兒子，反而以逃命優先。
追債者不幸遇難後，父親卻選擇自殺，而不是尋找兒子，履行父親的責任。
電影把這種矯揉造作曲解為父親愛兒子的表現，曲解為父親的自殺是因為兒子沒有在一起共患難，讓畫家有種罪惡感。
殊不知前提是父親在生活中沒有善待自己的兒子，動不動就打兒子，擅自賣掉兒子的CD。
其兒子才會選擇離開父親。
情節上的不合理性，這種過度的矯揉造作再配合成龍那句「只要一家人在一起，就能戰勝一切」有很強烈的違和感。
電影試圖強行塞入一個美好的幻想，不僅沒能達到「解憂」的效果，反而使人噁心，降低整部電影的層次。
前兩個故事有個共同點，人物被生活打壓，有太多的煩惱，去雜貨店尋求幫助，一段雞湯語言，人物就迎來成功。
電影過分強調書面的雞湯教導，人物對現實問題的解決只是簡單帶過。
電影能帶給人感動的，有做到解憂的只有舞女這條支線，
舞女得到教導後，循序漸進的努力，最後成為一位成功的企業家。
同樣，成功來得太容易，雖然只是迎合觀眾的造夢，但沒有前面兩個故事那樣脫離實際。
當舞女的故事得到解決後，串起王俊凱三人的故事，以一段雞湯式的旁白配合人物做作的表演來煽情。
電影中三人的人物塑造幾乎為零，只是利用他們的煩惱導致的犯罪事件來敘事。
三個沒有深度的角色難以得到認同。
最後那段沒來由的感動實在尷尬得很。
電影以平凡的故事，緩慢的節奏，日常化的場景，試圖打造一出溫和的人情冷暖的故事，以善意的溝通來化解生活的煩惱。
承擔幾個故事的內核是真善美。
但從頭到尾只有書面式的教導，以及教條、刻板的解憂人。
人物得到解憂人的答案，心靈得到解脫，隨即在現實中迎來成功。
電影試圖利用各種心靈雞湯來營造一個現實中美滿的結局。
以這種美滿的結局，這種輕易的成功來驗證解憂人的心靈教導，讓觀眾相信解憂人的答案就是成功的標準，以此達到慰藉觀眾心靈的目的。
但這種成功來得過分容易，沒有紮根現實，脫離實際，難以慰藉觀眾的心靈。
所以電影看到最後，只落了個主題積極。
雖然電影缺乏內在價值，但最起碼講了一個完整的故事。
電影以時空交錯來製造懸疑氣氛，兩個時空中的三條支線，三個獨立的故事，利用雜貨店串聯起來，最後所有情節連貫起來構成一個完整的故事。
這部電影最成功的一點，應該就是講了一個完整的故事，只是這個故事不討喜。
電影最起碼講了一個完整的故事，雖然從頭到尾只是一種空談主義，但不至於淪為爛片。
所謂的成龍透支自己的影響力，應該是成龍利用自己的影響力在帶動新人，帶動華語電影的發展。
只是運氣不好，碰上一部尷尬的電影。
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