世界上最具有傳奇色彩的攝影家——布列松

數不清的獎項榮譽籠罩著布列松，他是「大師中的大師」，是無數人事業的靈感源泉。

然而，布列松有著歷時長久並且紛繁多樣的事業，從1920年代初期一直跨越到21世紀初期，他的事業經歷了許多階段的發展變化。布列松從起初鍾情超現實主義，到後來和共產黨人一道共同反對法西斯，之後又作為新聞記者走遍世界。在如此之多的不同經歷中，他怎麼可能保持一成不變呢？

布列松喜歡使用各種各樣不同的名字，比如,在印度，他的名字是「Kārttikeya」，意思是「一位曾經同太陽作戰的武神」。布列松而在日本時，他稱自己為「亨利?卡蒂埃」。在晚年，他大多數時候僅用縮寫「HCB」來稱呼自己。而在他生命最後時刻，他經常用「En rit Ca-Bré」來簽名。

大多數評論家也一直儘力解釋布列松作品的統一因素，比如：他天才的構圖，他對於形式的理解，他總是在合適的時間出現在合適的地方的神奇訣竅，所有這一切都被總結在一個標題之下——「決定性瞬間」。

許多年來，批評界對於布列松作品的評論一直分成兩個陣營，儘管我們不去過分強調不同，但仍然有一些截然對立的觀點在這兩個陣營中存在。第一種評論方法從美學層面，特別是從美國歷史編撰層面出發，認為布列松的攝影作品是藝術作品，這種角度特別著重關注其1930年代的作品。

第二種評論方法從世界攝影史、新聞史和出版史層面出發，在認同美學特點的同時，更注重紀實價值。他們將布列松視為一個新聞工作者，如此，其主要關注點便集中在戰後階段。

而從他一生的事業來看，基本可以分為三個階段第一部分從1926年跨越到1935年，布列松包括他早期的實踐（特別是超現實主義攝影），以及在墨西哥、美國和歐洲的旅行創作。

第二部分從1936年布列松重返美國起，結束於1946年他的另外一次紐約之行：這是他更多參與政治、新聞、電影和戰爭報道的時期。第三部分始於1947年馬格南圖片社建立，結束於1970年代早期，這時的布列松結束了作為報道記者的事業。

總之，布列松從來就不曾被鎖定在一個地方或一個時間裡，他也從未與特定的地點和時間脫離。

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