《奇門遁甲》撲街：其實中國影迷期待的是這樣的奇幻電影
2017年末的電影《奇門遁甲》，曾經讓筆者很期待。為此還特意找來了1982年版的同名電影，溫習了一遍。然而，看了2017版的之後，失望之情難以言表，而這部電影撲街，也絲毫不讓我感到意外。
以筆者看，電影中的敗筆有以下幾處：
敗筆之一：奇幻電影拍成了武俠電影
在香港電影史上，武俠絕對是一個耀眼的主題，在這個主題下誕生了如《六指魔琴》、《笑傲江湖系列》、《東方不敗系列》、《倚天屠龍記系列》、《邊城浪子系列》、《小李飛刀系列》等，雖然香港電影界一再翻拍，但無論是邵氏當初的古樸，還是徐克後來的天馬行空，不得不說精彩至極。如果寫一部武俠電影編年史，香港武俠電影絕對算得上是里程碑式的存在，而在這個裡程碑上，肯定有「徐克」兩個字。
徐克的武俠，真可謂是天馬行空，敘事節奏緊湊，收放自如。在動作設計、人物角色等方面，突破原著的設定，讓人物更具傳奇色彩。也許是因為這個套路太熟悉，以至於在2017版《奇門遁甲》中照搬過來了。試問：電影中的設定，有哪些地方體現了「奇門遁甲」，而與筆者上文列舉的武俠電影相比，又有哪些突破呢？
沒有，沒有。
敗筆二：奇幻電影不奇幻
我不知道其他人對《奇門遁甲》的期待是什麼，對我來說，我還是想看到一個「奇幻」的世界，讓沉寂許久的中國傳統數術與巫術結合後煥發出新的光芒。奇門遁甲是中國傳統的民間數術，它包含有天文學、曆法學、戰爭學、謀略學、哲學、巫術等。筆者覺得，1982年《奇門遁甲》更符合這個奇門遁甲的原意，而2017版，已不知是什麼東西了。
當我們一遍遍在看林正英的《殭屍系列》電影時，我們看的是什麼？故事情節早已瞭然於胸，當年的特效與現在的特效沒法比，動作設計更是難以與現在比。但我們選擇了一遍遍看。如果除去林正英在電影中的表現，除去茅山術在對抗殭屍時的那些細微卻有意思的動作，除去人鬼殭屍的設定，我們還會看嗎？反正筆者不會。
而新版《奇門遁甲》正是缺少了這些東西。
敗筆三：妖非妖，竟成為遊戲怪獸
這一點，是筆者最難以接受的。中國傳統文化中，不乏妖怪的形象，但是電影中的妖怪，確實那個樣子，實在是太齣戲。筆者不知道是不是影視後期熏染的人，遊戲打多了，以至於把遊戲中的角色搬到了電影中！
其實，這個問題不是《奇門遁甲》才有的問題，試看最近的一些奇幻電影中的或妖或怪，《九層妖塔》中的怪獸、《封神榜》等等，那種鋼鐵質地或者無由來的怪物形象，真是很倒胃口。有錢了，有技術了，為什麼卻做出這樣的東西呢？不妨再回頭看看《倩女幽魂系列》的電影，其中的妖是怎樣的妖，其中的怪又是怎樣的怪？多發揮下想像力，少打些遊戲吧。
以上，是筆者的幾點看法。
那麼究竟該如何拍出一部中國影迷接受的中國式的奇幻電影呢？
創作需要更「接地氣」
接地氣不是說要「下里巴人」如何，而是要結合中國傳統的認知，尤其是拍一些像「奇門遁甲」、「陰陽數術」、「仙道」之類的題材時，這些文化雖然未必是每個人都了解，但是根植於中國這片土壤的這些題材，對於生活在這片土地上的人，有著天然的吸引力；而這些人對這些題材，也有著與這片土壤同氣連枝的期待。比如，電影的內容，情節設定，人物妖怪形象等。別以為搞一些酷炫的特效，就能大賣特賣，這早已不是那個年代了。
總之，電影創作，多用點心吧。
接地氣不是說要「下里巴人」如何，而是要結合中國傳統的認知，尤其是拍一些像「奇門遁甲」、「陰陽數術」、「仙道」之類的題材時，這些文化雖然未必是每個人都了解，但是根植於中國這片土壤的這些題材，對於生活在這片土地上的人，有著天然的吸引力；而這些人對這些題材，也有著與這片土壤同氣連枝的期待。比如，電影的內容，情節設定，人物妖怪形象等。別以為搞一些酷炫的特效，就能大賣特賣，這早已不是那個年代了。
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