奧斯卡迎來演技新時代 低調而微妙的表演開始更受青睞

奧斯卡迎來表演新時代

《好萊塢報道》中文站2月21日報道（作者：Caryn James）

加里·奧德曼在《至暗時刻》（Darkest Hour）扮演溫斯頓·丘吉爾的假臉和溫和的聲音，跟提莫西·查拉梅在《請以你的名字呼喚我》（Call Me by Your Name）中新鮮的面孔、完全自然的表現比起來。你會發現今年奧斯卡全部四個演員類別的競逐中所反映出的勝負手——保守派和新潮派，而年齡跟此毫無關係。

加里·奧德曼的表演類型是電影學院向來非常喜歡的：誇張、粗體輪廓的表演，這種表演方式很容易擊中評委們的「死穴」，過去的這些年來，這種大型的表演往往能夠把小金人捧回家，具體例子可以參考《林肯》（Lincoln）中的丹尼爾·戴-劉易斯和《鐵娘子》（The Iron Lady）中的梅麗爾·斯特里普。

《至暗時刻》的加里·奧德曼

但是今年的提名，則體現了更加多樣化和擴大化的學院成員資格，開始出現了一些新的選擇，即便今年保守派仍然獲得勝利，但是也讓新潮派看到了一個光明的未來。

奧德曼是贏得奧斯卡影帝的最大熱門，尤其是在他贏得金球獎和演員工會獎的最佳男主角之後，他的扮相和受到的讚揚，主要取決於化妝時間的變化，觀眾們會說：「他看起來根本就不像加里·奧德曼。」科林·費斯憑藉《國王的演講》（The King』s Speech）獲得奧斯卡，以及埃迪·雷德梅尼憑藉《萬物理論》（The Theory of Everything）獲得小金人，都表明通過肢體變化的大型表演在奧斯卡的爭奪中佔了上風。

《請以你的名字呼喚我》的提莫西·查拉梅

作為加里·奧德曼唯一真正的競爭者，提莫西·查拉梅是未來的氣息，這並不是因為他只有22歲，而是因為他在電影中愛上了一個略微年長的男人，他扮演的角色充滿了對初戀的衝動和浪漫，以及令人痛苦的失望。

在同一類別中，《逃出絕命鎮》（Get Out）的丹尼爾·卡盧亞代表的是新潮派，這並非因為他只有28歲，而且因為他巧妙的扮演了一個男人，這個男人不得不掩飾他對女友中產階級家庭逐漸增強的懷疑。就像喬丹·皮爾的電影本身一樣，當它橫跨恐怖與現實之間的界限時，表演本可能會脫離軌道，但事實卻並非如此。

《逃出絕命鎮》的丹尼爾·卡盧亞

在最佳女配角類別中，艾莉森·珍妮擁有跟加里·奧德曼同樣的表演方式，她在《我，花樣女王》（I, Tonya）中扮演的女主角母親，體現出了一種莽撞、有趣的表演。艾莉森·珍妮跟她的主要競爭對手勞里·梅特卡夫是同一代人，但梅特卡夫在《伯德小姐》（Lady Bird）中扮演的母親，則是一種更微妙的角色啟示，她讓觀眾看到這位母親內心的防禦性和不安全感，但她卻經常以不友善的方式對待女兒。

即使加里·奧德曼和艾莉森·珍妮最終捧起奧斯卡，但是當大部分提名者都是依靠低調而微妙的表演時，這已經表明了大演技的失敗。

《我，花樣女王》的艾莉森·珍妮

瑪歌特·羅比在《我，花樣女王》中的表現令人驚嘆，因為她抓住了一位花滑運動員的粘著性和掩飾，她甚至增添了一些漏洞。莎莉·霍金斯在《水形物語》（The Shape of Water）中扮演的啞女，則是通過克制來喚起深切的同情心。

在最佳男配角提名中，伍迪·哈里森被提名不是因為他在《猩球崛起3：終極之戰》（War for the Planet of the Apes）扮演的反派，而是因為在《三塊廣告牌》（Three Billboards Outside Ebbing, Missouri）中扮演的普通的警長。威廉·達福在《蜘蛛俠》（Spider-Man）中扮演的綠魔可能讓人影響深刻，但在《佛羅里達樂園》（The Florida Project）中，他通過將自己融入普通演員之中而獲得了提名。

憑藉《你好，羅曼先生》（Roman J. Israel, Esq.）獲得提名的丹澤爾·華盛頓，以及憑藉《華盛頓郵報》（The Post）獲得提名的梅麗爾·斯特里普，感覺像是對偉大事業下意識的挺身而出。因此，今年奧斯卡的預測模式已經有所不同，一種在我們眼前變得越來越複雜的熟悉模式，正讓位於一個嶄新的時代。

（翻譯：嘟嘟）

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