太執著於藏鋒和露鋒你就輸了

很多朋友對藏鋒、露鋒很是糾結。是手上的動作？是筆鋒的運動？還是紙上的效果？意義不明，指向不定，煞是煩惱。

一、何處說藏露

要說藏鋒、露鋒，先歸歸類，定定位，排排隊，清清心。

在起筆上，可分為藏鋒、露鋒；

在行筆上，可分為中鋒、側鋒；

在收筆上，可分為斂鋒、放鋒。

二、支點拴住毛筆

今天，我們就著眼起筆，說說藏鋒和露鋒。

說藏露、露鋒，要分析還原筆鋒的動作，不能只看紙上的形態。

大家都知道，在手握毛筆書寫時，人手是動力，毛筆是工具，如同杠桿壹樣，有壹個力臂的問題、支點的問題。找準支點，就可以定下力臂的長度，知道力臂的長度，就知道持筆書寫的空間範圍。

至此，我們就明白了壹個簡單的、再平常不過的，卻又是及其重要的、不可忽略的，但又是引不起大家註意的、未曾思考過的問題——手握毛筆書寫動作是限制在壹定空間範圍內的。

當書寫支點確定之後，書寫動作揮灑的空間範圍，就取決於力臂的長度。

（一）當以手腕為支點時，書寫動作揮灑的空間範圍，就取決於手指長度（枕腕書寫）。

（二）當以肘為支點時，書寫動作揮灑的空間範圍，就取決於前臂長度。（枕肘書寫）

（三）當以肩為支點時，書寫動作揮灑的空間範圍，就取決於整個手臂長度（懸肘書寫）。

在日常持筆書寫時，支點（腕、肘、肩）是隨機應變的，書寫動作揮灑的空間範圍也是變化的，但最大的活動範圍則是以肩為支點，以整個手臂長度為力臂的，不會超出此空間範圍（毛筆筆桿的長度忽略不計）。

不論怎麽說，手握毛筆書寫動作是限制在壹定空間範圍內的，而不是絕對的、無限的自由空間——支點「拴」住了毛筆啊！

三、伸收動作是本源

支點拴住了毛筆，在這個有限制的運動空間範圍內，起筆書寫點畫，必須有壹個伸出去、收回來的動作，沒這個來回的動作，是不能書寫點畫的。這樣，就產生了「意欲右而筆先左（橫）、意欲下而筆先上（豎）、意欲左下而筆先右上（撇）、意欲右下而筆先左上（捺）」。

筆鋒自空中落紙，看入紙點是落在筆畫之內還是之外。入紙點在筆畫之內，就是藏鋒，入紙點在點畫之外，就是露鋒。

1、請看王羲之的入紙點，多為露鋒。

2、請看王寵的入紙點，多為露鋒。

3、請看孫過庭的入紙點，多為露鋒。

4、請看孫曉雲的入紙點，多為露鋒。

5、請看何紹基的入紙點，多為藏鋒。

6、請看伊秉綬的入紙點，多為藏鋒。

7、請看顏真卿的入紙點，多為藏鋒。

8、請看于右任入紙點，多為藏鋒。

9、請看如王鐸入紙點，多為藏鋒。

所以，懂得了書寫動作，說藏鋒、露鋒才有確切的意思！知道了伸出去、收回來的書寫動作，只說「欲左先右」、「欲上先下」就可以了，或者只說入紙點位就可以了。懂得了動作之源，為什麼還要說藏鋒、露鋒呢？

藏露、露鋒，是自然形成的，是順手而為的，不是刻意描畫的。啊，原來書法無藏鋒，無露鋒！

溯本求源，一切就在起點——那就是你的動作！

書法不需要說藏露、露鋒！

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