5.9億玩壞國民第一IP！《女兒國》一部有價值的精緻「爛片」！
文 | 狐狸勛
今年的春節檔被稱為「史上口碑最佳」，《唐人街探案2》口碑反超《捉妖記2》，日票房和排片與日俱增，貓眼預測最終票房35.32億。《紅海行動》口碑發酵態勢也已經逐漸顯現，目前累計票房15.44億，有望成為今年春節檔票房最高影片。
有口碑不怕被埋沒，質量不佳的只能自食苦果。
《西遊記之女兒國》（以下簡稱《女兒國》）雖然最先開啟點映，情人節獨攬1.8億票房，但依舊架不住口碑帶來的後遺症，豆瓣4.1分是所有上映影片中最低的。
日票房已落後《熊出沒》從第三名跌至第五，按公開成本5.5億粗略來算，保本票房在15億左右才能回本，而貓眼預測最終票房只有6.93億。
一部極具思考價值的精緻「爛片」
作為春節必備項目，鸚鵡君回家問父母想看什麼電影時，得到了二老空前一致的回答——《西遊記之女兒國》，因為是「西遊記」！
於是大年初一攜家帶口去了電影院，鸚鵡君這場上座率大概有50%，其中有30%都是父母帶著小孩，基本都是沖著「西遊記」這個國民大IP來的，結果電影演了不到一半，老爸反覆抬手看錶，老媽昏昏欲睡，後排的小孩吵著要走.....
如此來看，這部電影是失敗的，但鸚鵡君在打分時卻相當為難，算不上百分百的爛片，卻也達不到好看的程度。
《女兒國》最大的優點是破舊立新，表達了現代人的愛情觀念，將唐僧從『聖僧』變回普通人，不再糾結於愛與不愛的曖昧態度，而是一見鍾情、兩廂情願，在此基礎上對於「愛一個人還是愛眾生」的發問，則更能站住腳。
其次在「落胎」的這個設定上也讓人眼前一亮，落胎泉的如意真仙說：「這腹中的胎兒，何嘗不是眾生？」，的確如此，以往的作品幾乎都忽視了墮胎的不正當性，佛家講究的萬物平等在《女兒國》中得到升華。
除此之外，電影中唐僧無法繫上袈裟、苦海泛舟等設定都可以看出導演想要追求更深度的立意。
但影片最大的敗筆就在於既選擇了文藝路線，又想要迎合春節檔做成合家歡商業喜劇片，而將這兩者融合需要極強的專業功底，顯然導演還達不到。
電影填充了太多功能性模塊，隨處可見模仿周星馳式的無厘頭搞笑，既達不到逗笑觀眾的地步，又無法過度前後邏輯，導致電影節奏完全亂套，把努力升華出的丁點思想亮點拖下水。
爭議最大的國師和河神這條感情線，鸚鵡君看到最高大上的評價是：好似黑白美國老電影里找意識形態符號的樂趣？？？試問有幾個觀眾能看出這層深意？
觀眾沒錯，只是主創們沒走出破與立之間的創作困境。
（誰來救救鸚鵡君的眼睛）
唯一值得肯定的是特效十分感人，電影結束後鸚鵡君讓二老給電影打分，又空前一致的給了1分，為什麼？景色挺美~
西遊路越走越難，到底要不要順便談個戀愛？
做為5000年第一大IP，《西遊記》在每個中國人心裡都佔據著舉足輕重的地位，不斷的解讀和挖掘也為影視作品提供了充足的精神養料。
據鸚鵡君統計，2016年到2019年，3年間就有近10部「西遊」電影問世，其中《大鬧天宮》《三打白骨精》《女兒國》出品方和投資方均來自中影和星皓影業，未播的《三借芭蕉扇》《人蔘果》也是星皓影業出品，幾乎霸佔了3年間一半量的西遊電影。
2010年起，星皓影業宣布投資35億，以每兩年一部的速度，推出8部「西遊經典文化系列品牌電影」。《女兒國》是」魔幻西遊系列「的第三部電影，依然由鄭保瑞執導。
雖然搭上了「西遊」這個免費順風車，但票房和口碑卻都不理想。
2014大年初一上映的系列第一部《大鬧天宮》旗開得勝，投資5億，以10億票房成功回本，但豆瓣評分卻只有4.1分。
由於《大鬧天宮》的成功，2016年春節檔上映的《三打白骨精》出品方由10家增加到13家，發行方從3家增加到7家，不乏騰訊、愛奇藝、百度、微影時代、新京報等一眾新興入場者。
結果卻讓人大失所望，口碑雖比上一部有所提升，也依舊低至5.6分，最終票房12億，卻與預期甚遠，僅夠回本。
與星皓影業「取經」的執念不同，中影等投資方的腳步漸漸退縮，《女兒國》出品方從13家銳減到3家，中影此次也沒有直接登場，而是由持股近8成的北京新影聯影業出面，自己則出現在了《唐人街探案2》的出品方中，而且位列聯合出品方首位。
按目前大盤形勢看，中影沒有選錯。
近幾年，「西遊」IP改編的影視作品疲態盡顯，即便有周星馳、徐克、鄭保瑞等大牌導演執導，郭富城、甄子丹、吳亦凡等老戲骨、流量咔齊上陣也沒能拯救日漸下滑的口碑和票房。
難道是觀眾已經厭倦西遊IP了嗎？
從《女兒國》的觀影情況來看，西遊依舊有著很強的市場號召力，只是近幾年改編的作品中能稱得上精品的屈指可數，很難說服觀眾買賬。
從95年周星馳的《大話西遊》開始，之後的《西遊降魔篇》《悟空傳》《女兒國》無一例外都加入了愛情元素。其實這並無不妥，西遊記本身就帶有虛構成分，在時間沉澱下，重新解讀並虛構出感情線似乎更符合現代人的口味。
對於影視作品來說，需要對於鮮活人性的挖掘和極強的戲劇衝突，西遊記已經給觀眾立下了唐僧虔心取經、孫悟空衷心保護的固有印象，卻在新的翻拍中被顛覆展現，這種鮮明的對比才是劇情動人心弦的所在，《大話西遊》的成功足以說明這一改編方向可行。
但市場和觀眾需要創新，無論是對於鄭保瑞，還是其他創作者來說，這個免費IP都只會進入越來越難拍的階段，既不能失去本色，又得做到破舊立新，既要保證基本娛樂看點，又要有深度立意。
就目前來看，這本改編的生意經還可以繼續念下去，但不保證觀眾在一次次感受到騙錢的絕望後，還會一直待它如初戀。
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