許三多還是被成才領導了
先來兩記安利
賀歲電影市場，我為兩部片子貢獻了票房，《紅海行動》和《唐人街探案2》。
兩部電影都堪稱國產同類型影片中的精品。
《紅海行動》，或者還可以把「國產」兩字去掉，算是同類型電影中的精品了。國產、軍事題材、撤僑事件、主旋律，有這幾個標籤，本來我是不想看的，但被爆棚的口碑吸引，去了家破舊的電影院一刷，看完之後，不僅想二刷，還想祭出IMAX神聖的一票。
與《紅海行動》的高口碑相比，《唐人街探案2》在豆瓣上則有很多批評的聲音。
攻擊類型大概有兩種。
一種來自隔壁爛片氣質撲面而來的《西遊記之女兒國》，主要攻擊方向是導演陳思誠的人品，這種評論就影評而言，不值一曬；
另外一種來自真正的推理達人，他們在找劇中推理過程的Bug，甚至替編劇做起世界搭建，衍生出關於Q是誰的種種猜想和推論。
這兩種負面評價，拉低了整體評分，但其實反向印證了《唐人街探案2》的成功。
隔壁的嫉妒只能說明技不如人；
達人的分析，則說明此片至少可以讓推理界認真對待。而以往，國產的懸疑推理基本和搞笑片是同義詞。
「唐探」系列從第一部起，就展露出搭建本土推理IP的野心，從劇情設置，到拍攝調度，是把觀眾當成「聰明人」去認真對待的。每步推理，每個反轉都有豐富的細節堆積和支撐，演員（寶強除外）們也都很認真對待，
「唐探」第一部，我真的是從頭到尾忍受著王寶強的聒噪，但由於劇情工整，推理紮實，昊然弟弟、子楓妹妹，粵明叔叔都出彩，所以能夠堅持看完。
《唐人街探案》中，張子楓小朋友這一笑嚇出了很多叔叔阿姨的隔夜翔
「唐探」第二部，我居然接受了王寶強唐仁的人設，當然並不是因為寶強演技進步了，而是唐人街探案真的形成了自己的推理宇宙，每一個人物都因此活了起來。
羅伯特·麥基說：故事的結構和人物是互相連鎖的。當故事發生的那個宇宙搭建完畢，真實可信，與觀眾建立了契約時，其中的人物就會自然獲得生命，就像耶和華向亞當鼻孔里吹的那口生氣，這個人會活動起來。
而「唐探」這個宇宙的上帝，從編劇到導演，都是陳思誠。
再來一記回憶殺
導演有一個基本功，就是選角，為角色尋找合適的演員。
選到極致時，兩個平行宇宙會交融，角色和演員的生命碰撞，迸發出一道耀眼的弧光。
譬如林黛玉和陳曉旭、程蝶衣和張國榮。
內地導演中，康洪雷的選角功力不容小覷，他的代表作叫《士兵突擊》。
當時，有兩個演員都想演許三多，一個是陳思誠，一個是張譯。
後來陳思誠演了成才，張譯演了史今。
當年，康洪雷拒絕了陳思誠演許三多的請求，說：整個劇組數你最活泛，你能演三多？
事實證明了康洪雷眼光的老道毒辣。
中央戲劇學院畢業的陳思誠，精緻的眼神，圓融的臉蛋，狡黠的梨渦，把「聰明」人成才演活了。
看《士兵突擊》時，我對每一個角色都有代入感，唯一無法代入的就是許三多。因為他不像實存中的人，王寶強虛浮的演繹更使角色缺乏真實的質感。
但有一天，我把許三多和成才看成一體兩面時，才恍然大悟。
這部片子，原來一直是雙男主。
成才，是隱形的主角，如果沒有他，許三多的形象是立不起來的。
成才鋒芒畢露、患得患失的聰明導致的失敗，搭建 起了那部劇的世界觀和價值取向，這樣，三多混沌圓融的智慧，一連串的成功才顯得可信，才能說服觀眾。
可能世界上並沒有許三多這一號人物，他只是我們普遍缺失的一種精神，當他成為一種精神象徵，在成才身上生根時，故事才落了地，整個劇情才接成閉環。
成才和許三多，一個八面玲瓏，一個渾沌如初，正如伍六一那句經典台詞：一個精得像鬼，一個笨得像豬。
成才是技，三多是道；成才是利刃，三多是重劍無鋒；成才鋒芒畢露，所向披靡，三多圓融安詳，讓人無從對他下手。
這是一個高明的隱筆，就像釵黛合一，取經的師徒四人合一一樣，三多和成才也是合一的。
五班，黃沙中的那條路，是一個暗喻，一個象徵。三多的渾沌執拗，能築出一條沒人相信能完成的人生路。
而成才的路則遠比三多的長。你很難評價他的好壞，就像他經常一邊黯然神傷，一邊還能露出甜甜的酒窩一樣，表情曖昧，心思複雜。
其實，他複雜么？他遠比三多容易理解。他想出人頭地，想做狙擊手，想通過一些直接的手段來實現目的，他不渾沌，他很清晰，可是，他沒有得道。
這就是從成才到袁朗，中間一個最重要的環節——「得道」。
成才最後是真的成材了。在草原五班，他跟鋼七連的老戰友們比武，別人都嚴陣以待，他卻將那把「骨折」的槍斜斜拎起，眼神向下，滿目空空，蒼茫的黃沙中，我看到了一個渾沌的成才，一個「得道」的成才，一個袁朗的雛形。
百發百中。
他回來了，他認錯了，他的酒窩不再狡猾，而是簡單真誠。他在高城懷裡痛苦失聲。
這個歸隊儀式在我看來，是《士兵突擊》最華彩的段落，雙男主在精神層面的分歧，通過不同形式的探索，最終合一了。
雞血湯一碗
在《士兵突擊》的結尾，袁朗在船上對成才說：
「成才，你知道我年青時最象你們三個中的誰嗎？象你，別驚訝。比吳哲更專心，比許三多更知道自己要什麼，比他們都要理智，當有一天能看破自己狹隘的天地時，就會做一個有用的人，但不一定是可愛的人。路很長，比許三多還要長，你會比許三多更多迷茫。」
笨人通過努力戰勝聰明人，這樣的事情大多出現在雞湯和影視劇中。
現實則 是，聰明人往往更努力。
而笨人就算肯努力，也特別容易拼錯方向，還需要聰明人的點撥和助攻。
現實還包括，聰明人變努力一點很容易，笨人想變聰明一點，卻很難。
所以，許三多再拼，運氣好時，也最多成為兵王。將領的人選，只能在成才們中間遴選。
成才最終領導了三多
真正的上帝，比一切編劇都高明。
與許三多和成才相比，王寶強和陳思誠的人生故事相映成趣。
大家都愛符號化的王寶強，但我卻一直更關注更加真實的陳思誠。
《士兵突擊》後，我幾乎看了主創們所有相關的訪談。
王寶強很少參與，他不善言辭，缺少積澱，這樣的弱點在訪談和真人秀里很容易暴露。
主持人的問題都集中在那些華彩高亢的人物，尤其是張譯、吳哲、袁朗，很少有人關注成才，角色把演員帶累了。
但陳思誠坐在角落裡的笑容，依然像成才一樣狡黠，而他比成才多了一點，就是疏離和隱藏。
有一次是張譯和陳思誠一起受訪，陳思誠說起演成才後給自己帶來的影響。
他指著丑帥的張譯，笑得很甜很膩，他說：
「以前我們倆一起出去玩，姑娘們都喜歡跟我搭腔，明顯我比他討喜，現在好了，他借了史班長的東風，可招人喜歡了，把我的風頭都搶光了。」
那一刻，他不經意間展露了藏不住的一角野心，他身體內活著一個在草原五班憋悶著的成才。
後來，《士兵突擊》的幾乎所有主演都參演了康洪雷和蘭曉龍再次聯袂的《我的團長我的團》，缺席的人只有雙男主：許三多和成才。
《團長》里沒有適合王寶強的角色。
而陳思誠則是主動拒演，據他說是「想擺脫軍旅題材的影響」。他已經開始試圖通過偏航來掌控自己人生的方向。
允許失控，其實是控制力更強大的表現。
再一次看到他的名字，是在康洪雷導演的《末路天堂》的片尾，陳思誠自寫自唱了片尾曲《雨》，通篇用氣聲，gay氣十足，但也好聽。
他還演了婁燁的《春風沉醉的晚上》，拿到戛納影帝提名。
此時的寶強如同三多一樣，成為影視行業的「兵王」，自帶流量，卻無能為力陷在某些角色類型里，被各類導演放進自己的拼盤，做一味主料或配菜。
而陳思誠卻和成才一樣，在五班寂寞的草原上練成絕世槍法，走上了通往袁朗的路。
陳思誠在一個訪談中說：「我不想做一塊被人切分的蛋糕，我想成為做蛋糕的人。」所以，他閱讀、沉澱、寫劇本，做編劇、製片、電視導演，作品一直保持著不錯的口碑。就這樣，一路走到了大熒幕，走到了賀歲檔。
時至今日，賀歲片終於擺脫了馮小剛三個字的陰影，終於有了號准觀眾脈搏，叫好又叫座，看了不添堵的片子。
而其中一部的主創，竟是《士兵突擊》里的雙男主，許三多和成才。真是一記回憶殺。
許三多變成了唐仁，賣傻之外，又加上了裝瘋。但他依然像「兵王」一樣，衝鋒陷陣，靠肉身與外形與小鮮肉們一起搏殺流量。他中途也曾經試過自己做將軍，結果搞出了《大鬧天竺》這樣的史詩級大爛片。
成纔則變成了導演，開疆闢土，在幕後運籌帷幄，調兵遣將，在幕後自得其樂，只在影片最後的彩蛋現身，像《士兵突擊》里一樣，見面就給了許三多一記勾拳。
偉大的影視作品總是有穿透力，能夠擺脫編劇的控制，被演員和觀眾賦能，與真實的世界共振。
《士兵突擊》的編劇蘭曉龍曾經在《藝術人生》的訪談中說過：成才這樣的人不可能成功。
當時同在現場的陳思誠就與他發生了激烈的爭執，這段最後被剪掉了。
事實證明，成才這個角色已經脫離了締造者的掌握，有了自己的成長邏輯。
陳思誠的今天正如袁朗所描述的成才，並不可愛，也有迷茫，黑粉遍地，時有犯錯……
但他對於自己從事的事業而言，則成長為了一個有用的人。
對於陳思誠，還談不上喜歡，就像成才一樣，他好像很難成為一個討喜的人。
但是無所謂，強者本來就不需要討喜。
我願意向他這樣有用的人致敬。
在今天，熱錢扎堆的電影行業里，任性燒錢，但又無用的人太多了，所以整個行業和市場顯得離奇詭異。
而能夠對觀眾保持尊重，對工作保持熱愛，對作品問心無愧的人，才是市場呼喚，觀眾需要的人，才是稱得上有用的人。
作為一名推理愛好者，期待陳思誠導演的「唐探」宇宙向我們呈現更多的精彩，下一站：東京。成才和三多，繼續突擊！
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