改編成數百部影視劇，中國最火IP為什麼是它？

想一想，你看過幾部西遊題材的電影了？

就在這幾年，大屏幕上，《西遊記之大聖歸來》《西遊記之三打白骨精》《西遊降魔篇》《西遊伏妖篇》《大話西遊3》《萬萬沒想到》《西遊記之女兒國》多部電影輪番上陣。雖然口碑不一，但是，足以見得西遊記廣大的群眾基礎。

從《西遊記》誕生以來，這一超級IP被不斷改編為戲劇、電視劇、電影、動畫片、網路遊戲等多種形式，作品數量之大，難以統計。

那麼問題來了，為什麼在眾多名著中，西遊記成為了最火IP？

首先，當然是《西遊記》本身的藝術價值。在神怪小說這一類別，《西遊記》無論從可讀性到完整度都是非常好的，可以說是魔幻現實主義的開創作品。

同時，它的閱讀門檻明顯比《山海經》、《搜神記》、《閱微草堂筆記》這類志怪小說要低，更易於理解。

其次，它的人物集中，故事完整而獨立，易於改編。《西遊記》中的核心人物是師徒四人，其他人物基本只在各自故事時出現。每個故事都有完整的起承轉合，與下個故事之間關聯不大。

一部電影，120分鐘；一部戲曲，幾十分鐘到幾個鐘頭，它們很難承載幾十萬字的小說原著。但是西遊記很容易拆分，九九八十一難，每難都是個小故事。你不必看過盤絲洞，就能看懂女兒國，這大大降低了改編的難度。

早在明清到民國期間，《西遊記》改編的雜劇和京劇就有上百種、地方戲五十多種和曲 藝四十多種。今天我們耳熟能詳的選段還包括《鬧天宮》《真假美猴王》《高老莊》等等。

到了電影這種藝術形式誕生，第一批中國電影人就把目光放在了《西遊記》上，僅在1926-1930年間，上海各影片公司出品的《西遊記》改編影片有二十多部。新中國成立後，雖然大陸、港台的電影文化氛圍和審美取向差異巨大，但是，西遊記成了大家共同的藝術源泉。1960年代，上海天馬電影製片廠拍《孫悟空三打白骨精》，香港邵氏公司則拍《鐵扇公主》《盤絲洞》《女兒國》《紅孩兒》。這些戲劇、電影，正是把西遊記里最有戲劇衝突的故事挑選出來進行改編，效果自然突出。

反之，像《紅樓夢》，有名有姓貫穿全篇者眾多，不僅有賈寶玉、林黛玉、薛寶釵等年輕的公子小姐，還包括賈母、王熙鳳、王夫人等等，甚至丫鬟如襲人、平兒等也是重要人物。他們的命運分散在各章講述，想要用120分鐘的電影講一個完整的故事，難上加難。

最後，《西遊記》可悲劇可喜劇，可奇幻可愛情，可R級暗黑可合家觀賞，詮釋空間大。

相對於紅樓、三國，西遊記通俗化門檻較低。《西遊記》並不是一本老少咸宜的小說，其中「少兒不宜」的成分不少，但是在一代代的改編，尤其是82版電視劇的影響下，西遊記已經被打造為合家觀賞的作品。同時，原著中的悲劇色彩、英雄主義甚至是佛學禪意，被簡化為「打怪升級」的過程， 更有利於普通受眾接受。

但是，原著的志怪世界、暗黑色彩，又為其改編為更有風格的作品打下了基礎，比如《西遊降魔篇》等。這種更加貼近原著的人物形象，更加成人化的藝術表達，展現了西遊記的另一種魅力。

相比之下，人們似乎很難想像把《紅樓夢》拍成一部無厘頭的喜劇片，也不太可能將《三國》拍成天馬行空的神怪片，受題材限制，這些作品並不容易進行多向詮釋。而人們印象深刻的西遊記作品，無論是82版電視劇，還是大話西遊，均對原著進行了不小的改動，加上《西遊記》本身就是對民間故事的再創作，受眾對西遊記改編的容忍度要比其他作品寬得多。

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