看電影總是在製造奇蹟的良夜
2018年在已過去的44天中，我一共看了26部電影。原因當然有很多，沒有堅持寫東西，就像是溫水煮青蛙，青蛙死了，水卻還是溫的——記2018年開年狀態。
2018年1月1日當天，以《伯德小姐》開始新的一年，羅南在成年的那天指著香煙對著售貨員說：「今天我十八歲了，所以我可以買這種東西了。」距離成年已經過去了10年，可我還是對這個世界的大部分物件、觸覺與情緒無從掌握，珍貴的東西，無從購買。
紀錄片越來越保守不是一件好事
《尼斯·瘋狂的心》與馬莉的紀錄片《囚》則都將鏡頭對準精神病院，只不過前者看完讓人想養狗、畫畫然後藝術治療這個崩壞的世界，後者的珍貴則在於記錄鏡頭對人本身唯一的關懷，對於社會、體制的漠不關心本身有其表達的局限性。
《人生秘密縫》《請以你的名字呼喚我》和台灣紀錄片《日常對話》，則以同志題材不同程度地為其群體發聲，而《日常對話》同樣沒有對同時期平權運動的題旨，對作者母親的凝視自有其合理性。
天生的反骨與自由的反抗
《天才槍手》對於教育體制的批判也有其指向不明的曖昧，直接導致了其結尾的無力。《三塊廣告牌》一方面就像其台詞說的那樣，「憤怒只會引起更大的困惑」，另一方面，它也展示了一種決不妥協、寧可玉碎不可瓦全與世界對抗的決心。《華盛頓郵報》則以全片闡釋了一句話，「新聞是服務於被統治者，而不是統治者」。
大護法》驚喜其暗指和隱喻，「一邊壞，一邊蠢，就是這裡發生的事情」。《大佛普拉斯》則將台灣底層人民，以小幽默、小觸動構建小人物的方式，打破電影的第四堵牆，佛像之中悶聲作響，都不如偷窺來的坦坦蕩蕩。《1987》早兩年，我們的電影卻落後了30年。
電影應該給人以溫暖的希望
《無問西東》昭告了一種理想主義，這本身就很珍貴，也比去年《芳華》更具「芳華」。《水形物語》就像是以往電影《金剛》《美女與野獸》的變形，令人驚喜的改變則在於，如果電影中的一方愛上的另一方是因為和自己有缺憾上的暗合，那這個世界邊緣的兩人，即使是跨種族的兩者，便是更加升華的愛情。
如果說耿軍的電影《青年》和《輕鬆愉快》有著悲涼的底色，笑著看完卻讓人沮喪，那《奇蹟男孩》則將苦澀處理成甜糖。
《春宵苦短，少女前進吧！》則今宵有酒今宵醉，春宵那麼苦短，快去把青春奉獻給製造奇蹟的良夜。
洪尚秀的《之後》保持近些年作品的水準，這不過是人生的一小段插曲，卻也是之後人生中常常聊起的往事。《我想吃掉你的胰臟》和《言葉之庭》將純愛進行到底，「但盼風雨來，能留你在此」。
怪力亂神是院線電影的前世與今生
盧正雨想在《絕世高手》處處用力，但處處皆失，而張藝謀卻把《長城》拍成了崇拜皇權的動物世界，對特效而非人物對關注讓影片失色很多。《唐人街探案2》相比第一部之所以精彩，則是其「要想成功，必先自宮」的對策，對於類型的清晰認識讓這部電影的推理退居二線，兄弟冒險加懸疑讓節奏十分連貫，音樂混搭十分出彩，但從某種意義來說，對《雙瞳》的借鑒讓人狐疑，從連續作案、道教靈符到大廈中的宗教建築。《妖貓傳》讓我想到了井上靖的小說。
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