《紅海行動》票房破17億，同為主旋律爆款卻與《戰狼2》不一樣
競爭激烈的春節檔，《紅海行動》不僅有影片里漂亮的戰爭戲，在票房市場也是打了一場勝仗。伴隨著口碑的逐漸發酵，排片、上座率以及單日票房成績，都彰顯出了後發制人的潛力。顯然，越發理性的中國觀眾，對《紅海行動》這部春節檔質量相對過硬的影片，給予了充分的肯定。
《紅海行動》以蛟龍小隊為主進行群像式的描繪。
在一個大國崛起的時代，尋求彰顯國威、軍威的電影，顯然能夠很好激發觀眾的民族自豪，並且很容易順利轉化成一個優異的票房成績，《戰狼2》便是此中翹楚。
《紅海行動》有一脈相承的地方，中國軍隊在海外營救本國公民，事件本身便極能鼓舞人心。但這兩部影片又有著明顯不同，前者似乎更偏向於塑造個人英雄，而《紅海行動》則以蛟龍小隊為主進行了一個群像式的描繪。
另一方面，《戰狼2》的個人英雄附帶了太多的意識形態色彩，口號式的呼喊讓個體直接成為了國的替代體。相反，《紅海行動》則更為隱忍克制，國成為了背後的隱性力量，始終存在卻彰而不顯，被推向前台的則是鮮活的個體。
這或許是《紅海行動》能夠獲得不同層次觀眾一致褒揚的重要原因之一，電影的主旋律並不意味著喊口號、灌思想，《紅海行動》里的一句話「我是中國軍人，我來帶你回家」，聽上去極具情緒的煽動性，但這裡創作者巧妙地用「小家」替換了「大國」，但對於觀眾而言，誰都知道只要踏上國的土地（中國的海軍軍艦成為了一種象徵），那便意味著回到了「家」。
在當下的創作環境中，《紅海行動》利用這種「家國敘事」的文法傳統，實際上相當精妙處理了主旋律和商業電影之間的一種複雜關係，也為後來者提供了借鑒。
當然，《紅海行動》在意識形態上的剋制並不必然地保證其能夠成功，在製作層面的優秀，也是讓觀眾感覺耳目一新的地方。影片的質感相當好萊塢/國際范兒，以戰爭片的類型經驗，塑造了相當激烈的槍戰場景，場面調度的節奏把握，都極力地去刺激觀眾的視、聽覺，保證了影片作為合格類型片的觀賞體驗。
另外，多條敘事線索的平行處理，使得影片具備了更複雜的觀感，最終線索逐漸彙集，也讓觀眾的數個「謎團」一起獲得了解決，多重期待一次性的滿足，這種方式自然能夠讓觀眾獲得非常直接的觀影快感。於此，作為一部商業主旋律影片，《紅海行動》用逼近紀實的攝影展示了血腥、殘忍的戰鬥場景，用高昂的音樂、激烈的音效和不留喘息的節奏感強制引導了觀眾的觀影過程，成為春節檔里很獨特的一道菜品。
《紅海行動》的女性角色中，除了海清扮演的女記者還算有「前史」描繪，其他角色的存在都成為一種硬性的敘事螺絲，顯示出人物塑造的薄弱。
但也正是基於此，《紅海行動》又衍生出了一些問題，最明顯的就是人物、情感的薄弱。為了豐富劇中人物的性別色彩，影片加入了女特戰隊員、女記者以及女人質的角色，相對豐富、拓展了一部男性為主導影片的「顏色」。
但事實上，除了海清扮演的女記者還算有「前史」描繪之外，其他角色的存在都成為一種硬性的敘事螺絲，包括黃景瑜、尹昉等蛟龍隊隊員，組合在一起只是保證敘事系統的工整運行，而人物的特質卻都消失了。
當然，以團隊作為描繪主體的影片，常常會面臨這種戲份分配的問題，但《紅海行動》或許太過於追求「平衡」，每個角色的筆墨都差不多，最終導致並沒有什麼角色是絕對深刻、動人的。不過，影片也做了一些嘗試，比如吃糖這個細節，在一定程度上讓鐵血的戰士們有了些許的溫度。
《紅海行動》中吃糖的細節，在一定程度上讓鐵血的戰士們有了些許的溫度。
文戲的「缺席」阻礙了《紅海行動》成為一部當下的絕對傑作，「黃餅」的狗尾更是讓其只能成為一部「此時」的話題作品。但「當下此時」依然有它的重要價值，林超賢再度證明了自己對戰爭題材的駕馭能力，而概念、立意上的現代色彩，也讓《紅海行動》超出了當下絕大多數的國產同類作品。
此外，影片春節檔的表現，又在提醒相關的創作者，春節檔並不必然意味著全家歡的賀歲，也不意味著影片必須要好笑、好玩並且老少咸宜，歸根結底還是要在創作本身下功夫，而非一味地迎合。
TAG:第一財經網 |