島國這種下流片，國產片不敢怕，韓國電影拍不出它的深度
島國電影，很有自己的特色。
大量對比好萊塢電影、韓國電影、歐洲電影，你會發現，唯有日本電影打破戲劇法則的方式比較另類。
它們喜歡鑽研一些幽微而狹小的情緒，然後把它藏在很絮叨、平靜的敘述里。
甚至，有時都沒有可以捕捉到的節奏可言。
但是，看完電影后，你會感受到那一小點所帶來的一絲絲餘味，然後整個心被它打動了。
這與日本文藝的審美取向，以及民族性格關係很大。
總之，挺有意思。
《她的人生沒有錯》
日本《電影旬報》2017年度十佳第七名。
講的是一個應召女的故事。
編導是一個人，廣木隆一。
原著，是他的小說處女作。
在看《她的人生沒有錯》前，官姐想起這個導演的另外一部作品，《軟的生活》。
節奏慢得如同我們的生活本身，將那些失意的、遭受痛苦的人的生活，一點點展露出來。
他的女主角，一個平凡的女子，對生活喪失信心，對愛情沒有渴望。
整個人散發著「我很孤寂但不需要你來憐憫」的氣質。
生活本身，並不柔軟。它還把柔軟的人，折磨到冷硬無比，不再抱有希望，不再期待柔軟。
電影沒有告訴我們，為什麼會這樣，人們該怎樣生活。反正人們最終還是會絕望。
只是在絕望里，只要我看見一點陽光，或者誰給了我一塊糖，我就會笑得沒心沒肺，像不曾受過傷害那樣。
聯想這片的調性，有理由總結廣木隆一的風格——
帶點絕望的軟情色，把現實的真實呈現到你面前，最終用很小的一個點帶來一絲治癒的效果。
果然，《她的人生沒有錯》依舊帶著熟悉的味道。
開場是一個叫雪的女孩子，從早上起床開始的一天生活。
臉上沒有笑，也沒有痛苦，很麻木的樣子。
她生活的地方叫福島。
五年前這個地方曾發生過一次大地震。
小雪和爸爸生活在一起，住在一個重建的臨時屋中。
她的媽媽被海嘯捲走了。
父女兩個在一次早餐中談到這一點，爸爸誇讚飯菜的香，和女兒回憶當年與老婆相遇的場景。
他無奈地假設：如果當時我們沒有相遇，那她現在是不是就不會被海嘯帶走了？
這場戲之後，我們可以感受到，這一家人的希望和笑容，已被海嘯捲走了。
現在彷彿是兩個守陵人在對著墳墓哀悼，完全感受不到劫後餘生的慶幸滋味。
小雪每天搭長途汽車，來往於東京和福島。
表面上她是個公務員，但一到周末，她就展開了另一種生活：應召女郎。
這個職業，自然給影片帶來很多大尺度激情戲的空間。
不過當你看完幾場船戲後，你會發現人絕望起來做愛都是苦澀的。
第一次，她為一個客人服務，只用手和口的那種。約定的規矩是，不發生進一步的性愛行為。
但客人不守規矩，還在過程中暴力相向。
隨後，被趕來的同公司的人暴力制止。
客人又是一副慫軟蛋的樣子。
這個時候的小雪，還很抗拒淪為真正的妓女。
可客人說的似乎也沒錯，真的做了，會賺到更多的錢吧。
你這種堅持，真的有意義么？
福島的街上，有很多安慰人們的話，然而人們的臉上還是那副死氣沉沉的樣子。
他們的生活，又是在期待什麼意義呢？
小雪也陷入了迷茫…
於是，在第二位客人身上，小雪突破了自己的規矩。
她對客人的好評虛弱地笑了笑，把自己淹沒在浴缸里。
她依舊不明白，自己做錯了什麼？為什麼人生會這麼痛苦？
小雪有一個很愛的男人，她跟男人坦白，自己是個很髒的女人，很討厭吧。
對方卻說，我不覺得。
兩個人這場船戲，真是我見過最鬧心的一次了。
男人心裡，有不舒服。
但眼前的這個女孩子，又是那麼美好而善良。
更難過的是小雪自己，她無法承受內心的折磨，一直哭，一直道歉。
也許那一刻她明白，自己再也不配得到愛情了吧。
這幾場床戲的處理，和許多日本電影的處理方式不同，男女之間的性與愛，裡面不只有慾望，更多的是摻雜著迷茫。
就像平常人們生活里的性愛，又怎麼會和A片里的人一樣？
他們的生活、痛苦、快樂，都是這兩性關係不可分割的一部分。
這才是真實的。
小雪認定，她要徹底淪為一個應召的妓女，無論多難，她都必須要這麼做。
既然看不見光明，既然人生是場錯誤，那還堅守什麼呢？
整片充斥著絕望和壓抑，鏡頭也很冷。
每個角色，沒有一直在訴說他們生活的艱難，而他們臉上和眼裡的哀傷，一直籠罩在一個氣氛里。
平靜而努力地，生活下去。
這是唯一沒有選擇的選擇，否則又能怎樣呢。
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