遇上婚外戀，這位大叔就只會哭

這是登塔的第1篇影評

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登塔影評觀

這個登塔的第1篇影評

也是新手影評人大么第1次寫影評

專業度就免談了

商業片是要低著頭向觀眾拿掌聲

而以內容價值傳遞為核心的電影

就阿甘的巧克力盒子一樣

需要花點心思打開，才能知道好吃與否

所以姿勢要比看商業片低一些

尤其是這部韓國獨立製片導演的《之後》

是一部適合反覆品嘗的文藝片

更適合在家一個人靜靜地看

為何選擇這部片來解讀？

大么不是被韓國大導演洪尚秀吸引的

而是被電影的取材場景「出版社」所吸引

海報上，一位出版社大叔奉完（權海驍飾）對著吃剩的飯碗和旁邊放著的一堆書，交錯著手，在嘆氣。

顯然在告訴我們，他雖然能輕鬆掌控一家出版社，也能夠輕鬆獲得文藝獎項，但即使這樣，這位中年男人也有「處理不了」的情感問題。

沒錯，就是出軌。

2

本片不怕劇透

出版社社長和社裡的前編輯出軌了，但感情突然中斷情人失聯。

這天剛好是新編輯雅凜（金敏喜飾）到出版社任職的第一天。

到了公司後和奉完聊了一上午的人生，又一起去中餐廳吃飯。

下午，社長夫人看見社長奉完寫給情人的舊情書，直奔出版社，見到新來的高顏值編輯雅凜誤以為是小三就扇耳光。（看來成為美女是一件有風險的事）

三人坐在一起，奉完終於道出小三另有其人，並極力挽留雅凜。

誰知當晚小情人回來了，兩人複合後，奉完居然厚臉皮加痛哭勸雅凜辭退，並可恥地向夫人撒謊說雅凜是小三。

就這樣，在短短的一天里，雅凜倒霉地遇上了醜陋的婚外戀，認識了遇到婚外戀就道德敗壞的社長奉完。

後來，奉完如願搬出家和情人同居，一個月後社長夫人帶著女兒找上門，奉完看到自己的女兒喚起了偉大的父愛，終於願意放棄自己的人生幸福，跟隨夫人回家。

過了很久，雅凜突然拜訪出版社來祝賀社長新書獲獎，社長和她聊天，聊著聊著，新編輯發現話題和從前一模一樣，原來社長已經不認得她了。

社裡的小情人走了，換來了新的編輯。

一切又回到了正常軌道，就好像那天發生的事情一點都不重要。

3

悶騷的90分鐘

明明可以9分鐘講完的故事情節，洪尚秀卻講了90分鐘。

第一次看的時候，很想不專業地想問一句：

如果你是這個作品的導演，你會選擇拍9分鐘，還是拍90分鐘？

題外話。大么家族過年有一個延續了十幾年的習慣，就是我媽的親兄弟姐妹的家人從初一到初六基本每天見面，互相拜年。算父母的那一輩人次，總共就8人，可是6天的閑時都在聊天。

怎麼聊天可以聊那麼長？這對大么來說，這是個謎。

這件事和《之後》有點相似，兩個都是「放慢了」時間，「延展了」內容。

兩件事又那麼不同，一個展開了「年味兒」，一個展開了「憂鬱」。

下面，就讓大么帶你看看這部獲得戛納獎提名的「悶騷」電影為什麼不是9分鐘，而是90分鐘。

4

書寫的偉大愛情敵不過內心的怯懦

奉完妻子無意中發現了奉完寫給情人的字條，上面寫著：

你是我的光，在你光芒下我又變得健康了。

這樣美麗，這樣可愛的，

每天都會是我的。

期待你光芒，急忙奔向黑暗的曉行。

這樣簡單的我成為了男人。

你是我的天國。

書寫的愛情是多麼偉大呀。

可以看出社長和情人之間確實產生了濃烈的荷爾蒙反應。讓人想起民國時代40多歲的孫中山認識了宋美齡之後不顧家人反對，選擇離婚與宋美齡在一起的堅決和勇氣。

但有著文藝情懷的社長大人卻沒有革命者孫中山那捍衛愛情的勇氣，而是三番五次想要逃避道德的審判。

第一次，是天未亮的清晨，奉完一個人吃著早餐，妻子發現奉完有異樣行為，坐在對面問他，是不是在外有了女人？奉完就開始尷尬地笑，一直不肯正面回答妻子的問題。

第二次，是妻子找到情書字條，走到出版社誤以為雅凜是小三於是扇了她後，三人坐在一起把誤會解開的時候，奉完雖然承認了他有過女朋友，但卻不敢實話實說，騙妻子女朋友已經分手出國。

第三次，奉完和情人複合後，兩人擔心妻子會再度找上門，奉完在逃離家庭和濃烈的愛情面前，只好再次無助地痛哭。情人給社長找了個辦法，讓妻子相信即將離開公司的雅凜才是女朋友，這樣兩人又可以繼續不被妻子懷疑地在同一個出版社相處。

老男人奉完面對婚外戀始終選擇逃避，讓愛情只能生存在婚姻之外小小的辦公室角落裡。遇到無法解決的困難，只會選擇痛哭，然後讓女人來收拾殘局。

這讓我所信奉的「真愛會帶來勇氣」相違背。

難道真像雨果在《悲慘世界》里所說的：

「

真愛的第一個徵兆，在男孩身上是膽怯，在女孩身上是大膽。

The first symptom of true love in a man is timidity,

in a young woman, boldness.

」

5

要美還是要真實

要美還是要真實？這是雅凜和奉完對信仰的探討。

雅凜是一個內心世界特別豐富、且思想獨立的女神。因為善良的父親一個人孤獨去世，加上姐姐的子宮癌去世，讓雅凜從小就體驗過生離死別，有了自己對生命的獨特詮釋。

在中餐館吃飯時候，雅凜問奉完一個生命的基本問題：你為什麼活著？

這是一個可以選擇的問題，選擇跟從信仰或者自己撰寫信條。但少有人真正思考過這樣的問題。

奉完說信仰是一種有效的自我欺騙，他說宇宙的實體超越了語言，只可感應不可描繪。奉完對那不可捉摸的實體的態度猶如對愛情的態度，真實而模糊，又不可否認其中含有的卑鄙特徵。

（影片切換到奉完和情人在餐館吵架，奉完第一次聽到有人說他卑鄙，由此開始，他更新了對真實自我的認識）。

雅凜說，為何要被那不存在的實體，而放棄我們對信仰的需要呢？雅凜站在了雖然不夠真實，但卻保護了內心善良部分的信仰那一邊。

雅凜在韓語里的意思是「美」，也是導演想要在雅身上體現的「心靈美」。

真實的東西必然不美，但偏偏人需要美，所以需要自我欺騙。

雅凜說她有三個美麗的信仰：

第一，

我相信我自己不是主人，

不是主人公；

第二是，

我相信我任何時候死都可以；

第三個是，

我相信所有的事都會沒關係的，

我相信所有的事物都是美好的，

我相信這個世界，永遠。

兩人看似在討論人生價值觀，卻是在談論各自的愛情觀。

雅凜親身捲入了奉完那真實而醜陋的出軌事件，卻依然選擇相信真愛的偉大。大晚上請辭後的雅凜，捧著一大箱出版社發行的書上了的士。那箱書，是社長負責出版的，卻不再屬於社長大人。

司機說他認得雅凜，因為雅凜太漂亮了。

是呀！月光下的雅，美的像神話。

換做是你，是愛殘酷的真實還是愛柔軟的美？

6

那天之後

電影的名字是《之後》，在奉完為了自己的孩子，結束了自己的出軌行為之後，奉完的書拿到了獎，雅凜到訪祝賀。

兩人重複了那天的對話，雅凜發現原來奉完已經把自己給忘了。這裡暗示著，奉完把自己人生中「美」的部分藏了起來。經歷了婚變、出軌、作父親的責任，歲月把奉從一個浪漫主義者磨成了一個實實在在過日子的人。

最後的場景，奉完給了雅一本書。那本書是什麼書？不知道。

也許是歲月洗禮後，實體種的卑鄙轉化成了責任。

也許真實終於與美相遇。

中餐館的外賣來了，還記得那副掛曆上面大大的福字嗎？

也許是暗示著，福到了。

7

人物刻畫是精華

對人物的刻畫是本片藝術價值所在。

精彩的電影能夠把人物刻畫的立體、豐富、有層次，最好能把人物內心衝突給表現出來，引起社會共鳴。或者把一個角色分明的人寫活了，寫得大家都喜歡。

《之後》裡頭，有兩個角色寫得非常棒。一個是奉完，一個是雅凜。雅凜和奉完之間沒有男女之情，但雅凜卻意外地捲入了奉完的「出軌」事件里，被迫認識了奉完的妻子和情人。

一個把夾雜在3個女人之間的複雜情愫描寫的淋漓精緻，一個把始終堅持擁有美好信仰的無辜局外人刻畫的美若天仙。因為這兩個豐富的角色，故事才變得「有味道」了起來。

如果你是第一遍看，不管懂不懂，看下去。

看2~3遍的時候，才越看越有味道。

誰能把一部電影做成了一道層次如此豐富的甜點？

洪尚秀style。

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洪尚秀style

洪尚秀被譽為韓國作家電影第一人，誕生於韓國獨立製片運動，是目前韓國最具實驗精神的獨立電影導演。

他是韓國第一代留學導演，善於將國外學到的實驗電影精神融會貫通到本民族的電影之中。

1996年，他憑《豬墮井的那天》一鳴驚人，其後又拍攝了散淡平和並略帶詩意的《江原道之力》。

在2000年的《哦！水晶》中，他又以黑白攝影捕捉一對漢城男女情慾的起落，結構複雜而纏綿，影片獲得2000年東京國際電影節評審團大獎。

洪尚秀經常以黑白的色調描繪日常生活的細節，使得影片減少了與同類影片相比的機巧，流淌著平淡而詩意的氣味。

他還善於利用商業電影環境來對自己的藝術電影進行支撐，一部一部地創作著他所謂「我看看生活的空隙」的作品的支持，其對電影形式的高度自覺。

摘自百度百科

9

END

電影《之後》就介紹到這裡了

這部片很適合一個人看、一個人靜靜思考

如果先看完影評再看電影

就能馬上get到影片傳遞的「內涵」

金敏喜和權海驍的自然又出色的「尬聊」演出

也是本片的一大亮點

如果需要該片電影資源

並回復「之後」，或直接在右下方留言

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