經典教程-工筆觀音，太精闢了！

最新 02-25

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工具材料

筆:

勾線的筆,要鋒能聚攏,有彈性,常見的從小到大可分為:鐵畫金鉤,特製小紅毛、狼勾線、葉筋筆、嫵媚畫羽點梅、精品大紅毛等。當然,勾線筆有許多種,作畫時須因地制宜米選擇。另外,勾線筆因為只用筆的三分毫毛,所以磨損得很快,應勤換以保證勾線的效果。

染色的筆,常規的有大白雲、中白雲、小白雲,每種最好多準備幾支,一種顏色或是一系色彩固定用一支筆,這樣可保持顏色的十凈。另外,還要準備一套底紋筆,用於大畫的罩色和鋪背景。

墨:

現在用墨一般可用簡便易行的瓶裝墨汁,比如玄宗超濃墨等。如果講究的話可以研磨墨,使用油煙墨研出來的黑勾線染色會比較亮。另外,宣傳色的煤墨也可加入使用,它的覆蓋性強,耐堆積,可替代常規用墨染頭髮。

紙:

宜紙是中國畫構成的主要元素,是中國畫特有的載體。宣紙分為生宣、熟宣、半生熟宣(又稱豆腐宣)其區別在透水性,生宜水一上即化,熟宣反之,一點也不透水,半生熟宣便是透水性折中,半透水。常規畫工筆用熟宣,因為不透水,染色上好控制,但是,另兩種類型的紙也一樣可以畫工筆重彩畫,只是方法上略不同於熟宣。總之,創作時要根據紙的不同性能來使用不同的技法,會展現出不同的特色,為創作加分。書中也將用不同性能的紙來示範解析。

色:

凡國畫顏料、水彩顏料都可以為國畫所用,也可以用水粉顏料宣傳色等,可以產生特殊的效果。現在常用顏色為錫管類。馬利牌中國畫顏料,12色溫莎牛頓畫家專用水顏料,選擇一些顏色,如土黃、熟赭土紅、橙色、紫色等可彌補國畫顏料的缺色;馬利牌廣告顏料,如肉色、煤黑、白色等;特殊顏色,日本產櫻花水彩金粉、銀粉。紙包塊狀顏色類:推薦花青,其它顏色性能和錫管類差不多。鑒於錫管方便,本人比較喜歡錫管。礦物質顏料(岩彩):北京天雅生產的岩彩種類很多,-一般常用的有白色、石青、石綠,但使用時都要調膠比較不方便,可用在飾物的點綴上,不是特殊要求的作品上一般不用。硃砂墨,這是必備的,反覆染硃砂時,只有用硃砂墨研出來才不會上膩,並且越畫越閃亮。

其它工具:

瓷碟,需要十餘只,專色專用;清水桶、淡墨池、濃墨碟、調色盤子、鎮紙、畫氈(用生宣時可用了)、筆架、定畫液(定金銀粉專用)、鐵皮牆板。(個人比較喜歡豎著染色,既可看見全局又可減輕長期伏案作畫引發的頸椎病痛苦)。牆板製作方法:先用木條在牆上釘出自己需要的方框大小(一般2米×2米),裡面放入0.5毫米的鍍鋅板或鐵皮,再在表面覆蓋上一層薄氈或細麻布,用吸鐵石吸附在上面,作畫方便,一般勾線和罩染可平放桌上。

香爐:

作觀音時,若是能點上一根檀香更能有助於安定心神,有助於畫出平靜安詳的觀音狀態,當然也是一種天人溝通的良好方式。

技法講解

觀音五官的造型

眼睛與眉毛中間有條眼窩線，眉毛要高，眼睛為半合的鳳目，具備這些元素才有智慧，慈悲的感覺。

用筆要有彈性，表現出觀音嘴的豐潤。

因為鼻子用筆比較簡單，所以用筆基本不分先後，主要展示四個方位的形態。觀音鼻樑高，鼻頭略尖，鼻子比較細長。

因為觀音像一般為正面的像，所以不會出現背面，全側也不多見。

觀音手印的形態

手印即手勢，又叫結手印。手印種類很多，《大日密發印品》有十二合掌印和六種拳印，東密有十八道契印。各種身相，要結各種不同的手印。結不同的手印，會產生不同的身體力量和意念力量，象徵特殊的願力與因緣。

施無畏印

與願印

融地降魔印

持柳枝

禪定印

彌陀定印

說法印

持瓶

觀音雙足的形態

觀音是赤足的，一者使行者少欲，二者現足下輪，三者令見之者嘉。觀音的腳式比較簡單，就不一一拆解了，另外，許多作品中也被衣裙所擋，並不完全展示。

腳坐式

站立式

雙足踩雙蓮

單足踩單蓮

觀音服飾的結構

中國化觀音的工筆畫創作,主要是此觀音的形象,深入人心,受廣大群眾喜愛,另外,創作內容也多樣豐富,便於表達觀音信仰的思想核心。觀音的服飾也並非一朝一夕定下的,經過多年的演變。唐以前,觀音上身均不著衣服,以巾帶披之,下著裙褲,以環佩、瓔珞略作點綴,也多男相。到了唐宋則裝飾日益繁華富麗、雍容華貴,盡顯宮廷氣派。明清以後由於文人畫興起,觀音也由神壇廟宇走進書房、客堂,由專供膜拜的神像轉變成兼具欣賞價值的藝術品。觀音的衣著服飾也有了非常簡潔的中國化特色,格調也更高雅,韻味也更充足了。

上面的兩款中國化觀音與大乘顯宗觀音服飾解析,也是觀音中國化過程的一個解析,有了比較與分類,也更有助於學習者掌握觀音服飾的特點,了解其內涵,創作中也可以互相借鑒,多出一些自己的變化,畢竟藝術創作是需要創新的。至於密教的觀音服飾,也與顯宗大同小異,只是區別在多手多頭而已,都是宋以前的裝扮。因為密宗觀音是更古老的一支不屬於本書介紹技法的重點,了解一下便可以了。

各種姿態的觀音造型

觀音的造型，雖然眾多，但基本動態穩定，不會有大幅度的動作。中國化觀音更是慈悲、安詳，盡顯普度眾生之感，這裡選取了四種造型四個場景供學習參考。

觀音著色方法

只要是畫在不透水的熟宣上的工筆畫,傳統著色的方法,我歸納了一下,分為染、罩、疊、填四種,前兩種是應用在捲軸類工筆畫中最常見也是最有豐富內涵的技法,而後兩種脫胎於壁畫,重彩中尤其是衣飾上使用較頻繁。

染與罩是需要最具體說明的重要技法,所謂染就是用一支清水筆,在剛著好未乾的顏色上將顏色接出來並慢慢消失。

如圖示：

染具體可分為窄染、寬染、接染、掏染、干染等，染使用在觀音畫中可表現為以下狀態：

窄染:

在較窄的範圍內使顏色變淡及至消失,常用於觀音衣紋。

要點:

清水筆要小一點,便於染得精細。筆上水分不要太足,以免不好控制。另外,因為染的空間小,並不用太追求顏色的漸變,達到效果即可,不然會畫蛇添足。

寬染:

方法與窄染相仿,只是染的範圍寬些,漸變明顯,常用於觀音披開的長髮上。

要點:

寬染需要過渡自然,最好的方法就是多染幾次,每次比想要的最終效果淡幾倍,疊加起來既飽滿,又自然,但每次必須干透再染下一遍,不然會有筆跡。

接染:

是先用一種顏色染完一部分,換用另一種顏色,接著染另一部分,還可以再換其他顏色接著再染其他部分。可用於觀音足下蓮花等物品。

要點:

著色時筆中水分要飽滿,但也不可太多,如果紙入的水分過多,接染前用干筆把水分吸去一些,防止水任意流動。

掏染:是指染背景底色時,要預先留出前面的人物，只染後面的背景。

干染:染觀音和善財童子時,調好淡的曙紅色，著色時找專用筆,再用另一支筆蘸清水後把曙紅色邊緣色吸干,旋轉用筆,使顏色逐漸變淡,再用乾淨的筆,接著旋轉用筆,使顏色由淡變無,完全不留筆痕、色痕。染眼窩處也可以用此法,只是旋轉的方向要和眼窩相符合。

罩染:相比染的複雜技術而言,罩染是十分簡單的,一言概括之就是「平塗」,在一定範圍內,如服裝、飾品、背景物等,在染完干透的基礎上,整個平塗一層需要的顏色。罩色時,筆中水分要飽滿,用筆要肯定,不要重疊用筆,另外,為求罩得平整,可每次罩得淡些,多罩幾層,最終達到又均、又平、又飽和的理想效果。

填染:即雙勾輪廓線,在墨線輪廓之間填入顏色，注意不要讓顏色覆蓋任何墨線。最著名的勾填法作品便是「永樂宮壁畫」。應用在觀音畫中,一般畫在金箔上時可以使用這種特殊技法。

疊染:

又稱退染,無需清水,只是層層疊加,一般運用於花紋、飾品。

要點:

畫花紋時要用飽和並且覆蓋性強的顏色。

觀音眼睛眉毛畫法

正面總結：觀音需細眉長眼並略略低垂，呈俯視眾生之狀

步驟一：細眉，長紡錘形，前高後低眉梢拖長。

步驟二：加眼窩線，形狀大致如眉線。

步驟三：加上眼瞼線，此線要重。

步驟四：加下眼瞼，要兩根線表示一個受光面。

步驟五：加黑眼珠，點瞳孔，此目為向下俯視狀。

步驟六：加眉心痣、睫毛、下眼袋，並加深上眼瞼和黑眼珠，留出眼中高光。

步驟七：用淡赭石染線。

步驟八：用淡曙紅染眼睛的前后角，後眼角染多一些，要暈開自然。

步驟九：加強上眼瞼的重度。

步驟十：染黑眼珠，留出高光，淚腺和下眼瞼染淡曙紅，平塗膚色。

步驟一：細長眉，深眼窩。

步驟二：長眼，後面眼睛要考慮到有四分之一在另一側。

步驟三：加下眼瞼，定出眼睛的整體輪廓。

步驟四：加上眼珠，為低垂俯視狀瞼。

步驟五：加強眼珠，點眉心痣。

步驟六：畫出睫毛，加強眼睛效果。淡赭石染線。

步驟七：淡曙紅染前後眼角，淡墨加強上眼瞼。

步驟八：染黑眼珠，留高光平塗膚色，藤黃點染眉心痣。

全側面總結：左側面很少使用，但偶爾也會出現，適當了解。

步驟一：定出側臉線與眉線、眼窩線。

步驟二：加上眼瞼側麵線與下眼瞼線略向上。

步驟三：定出眼鏡輪廓與眼珠，加淡墨，強調效果。

步驟四：赭石染淺，曙紅朱眼角，淡墨染上眼瞼睫毛。

步驟五：眼珠加黑（留出高光），淡墨染眉，下眼瞼加眼睫毛，膝黃點眉心痣，最後平塗膚色。

觀音鼻子畫法

步驟一：勾出鼻輪廓線，用線要注意結構的穿插。

步驟二：用淡赭石染結構線。

步驟三：再染一遍結構線並用淡墨染鼻孔。

步驟四：平塗膚色，用清水筆在鼻尖吸出高光點。

觀音嘴唇畫法

步驟一：先勾出上唇的突起。

步驟二：把唇分線勾勒出。

步驟三：用細些的線勾上唇起伏。

步驟四：下唇先勾出厚度。

步驟五：很淡的線勾出下唇線。

步驟六：赭石染線，尤其上下唇交接處重一些。

步驟七：用曙紅染如圖所示幾處，上唇要重些。

步驟八：罩上曙紅，淡些，下唇高光要留出。

觀音耳朵畫法

畫耳重要的是要理解耳內部結構，用筆轉折要保持節奏

步驟一：勾出耳外輪廓線。

步驟二：加上最鮮明的一筆顯出外耳廓。

步驟三：加內耳廓一根線。

步驟四：將內耳渦畫出。

步驟五：加上一些耳上的小線條，要淡些，同時加上耳孔耳環。

步驟六：用淡赭石染線。

步驟七：用淡曙紅染耳垂和外耳廓。

步驟八：平塗膚色與耳環。

觀音手畫法

手的勾法一般是先勾動態主線，然後再依次勾手指。手指背面用一根流暢的線，而手指肚分為三段線。另外，指甲的勾法較特別，一定要注意指甲蓋的透視關係及指甲蓋嵌入肉中的質感。

步驟一：勾出手的主結構線。

步驟二：將主線的兩指手指完善。

步驟三：勾出後面另幾根手指結構線。

步驟四：勾出後幾手指的指甲。

步驟五：勾出指甲。

步驟六：完善剩下的小線。

步驟七：淡赭石染線。

步驟八：淡曙紅染指尖、掌心。

步驟九：平塗膚色，指甲用曙紅染，留出小月牙。

步驟一：勾線要柔、淡一些，方便之後上色。

步驟二：染線，讓手有厚度。

步驟三：染曙紅，手有了血氣。

步驟四：罩膚色，復勾色線，曙紅淡染指甲，畫手鐲。

觀音足畫法

步驟一：勾出腳跟。

步驟二：勾出腳底線。

步驟三：勾出腳趾主線。

步驟四：完善腳趾線。

步驟五：加指甲和腳踝小結構。

步驟六：用曙紅加重指甲後端並點染關節處。

步驟七：罩上膚色，留出指甲。

步驟八：罩上膚色，留出指甲。

觀音頭像畫法

步驟一：用淡墨將觀音形象勾勒出，注意麵部線條要細淡於衣服飾品線條。用重墨勾髮絲。

步驟二：將頭髮染墨，髮絲邊緣要漸淡。

步驟三：用過濾後的赭石染面部的線條，同時使用花青染白斗篷的低處。

步驟四：用曙紅染眼角、耳垂，要使用干染的技法。

步驟五：罩染白色斗篷，肉色皮膚色，點眼白。

步驟六：復勾衣服線條，復勾皮膚色線，加強雙目效果，點紅唇，用金粉作飾品。收拾全圖，用花青罩發。

范畫步驟

《大慈大悲觀世音》步驟

步驟一:用小蘭葉描的手法將觀音形象勾勒出,要點:1.勾頭和手的線條要細於衣帶線條,可以使用高古遊絲描的手法。2.面部的上眼瞼、眉毛、鼻孔、上下唇之間的合線可有意識加重,會體現出體積感。3.髮髻的邊緣處要有一個淡一些的過渡層次以顯示頭髮的質感。4.衣紋線,類似袖口、飄帶頂端可適當加強小蘭葉描的起浮,增加衣帶的垂墜感。5.佛光與雲霧的線條用最細而較乾的遊絲描勾出,以體現縹緲的感覺。