一直以來忽視石黑一雄的原因……

實話說，開始讀石黑一雄的作品，是從知道他獲得17年的諾貝爾文學獎才開始的，到寫文章開始，拜讀作品也只有《遠山淡影》和《浮世畫家》。一直以來，佔據我閱讀大部分時間的日本作家都是村上春樹、東野圭吾、夏目漱石、芥川龍之介和三島由紀夫。

東野圭吾的推理小說，永遠不會讓人感到膩煩，既有驚心動魄，又有人文主義關懷，他最大的本領在於，能夠引導讀者跟著小說劇情進行推理。讀過東野圭吾多部作品的人，無一不驚嘆於老師博學，一部作品能夠完整的向讀者傳遞某個領域的知識，如《拉普拉斯的魔女》和《分身》就分別運用到了化學和生物學人體細胞領域的知識。「是推理，又是人性。」這是個人東野老師作品的總結。

夏目漱石雖然是上世紀初活躍的作家，他的作品現在讀起來毫無違和感，更多的會驚訝於他的先見性。夏目老師作品大部分都是以日本明治維新為背景，對日本明知社會始終持批判的態度，開啟了後世私小說的風氣之先。芥川龍之介也曾受他提攜。

村上春樹主要驚嘆於他的文學造詣，作品主人公大多是游弋於社會主流或主體人群之外的「邊緣人」，但卻無法讓讀者反感這些人。這些人有自己的小世界，有自己想要保護的東西，在精神領域的狀態反而讓我們羨慕。大抵，也是村上作品受主流人群歡迎的原因。

說回到石黑一雄，作品背景主要集中在二戰之後的日本，無不透露出戰爭給當時日本民眾帶來的無法癒合的傷害。從拜讀過的兩部作品來看，石黑老師很擅長於讓主人公在多個時間點無縫切換，現實和回憶交織一起，共同構成主人公內心焦慮、矛盾和孤獨。

老師大多以第一人稱展開作品，主人公對於過去的回憶往往會有不確定性，大多是根據回憶進行拼湊。這就像現實中的石黑，對於日本的印象，也完全來自於兒時零散的回憶，所以對於日本，石黑一雄更像是邊緣性的人物。然而他的日本背景又成了他和英國人的一道鴻溝，石黑作品的主人公都是小人物，他想要通過這些小人物的遭遇和內心世界，來展示自己現實中所處的一種狀況—邊緣化的文化身份。

圖片源於網路

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