這是上周唯一值得看的院線片，可惜沒排片！
熱鬧的春節檔讓上周的院線新片顯得如此不起眼，幾乎都不會有太多人去關注。
事實上，上周上映的幾部新片也大多乏善可陳，但有一部除外。
這部電影可能是最近最值得一看的院線片，不但因為它的故事，更因為它背後傳遞的價值觀。
豆瓣上，它也有8.3分，但可惜的是，排片太少，看過的人不多。
今天，就把這部上周唯一值得一看的院線片，推薦給大家。
By 爛總
春節假期結束了，在家被父母念叨和上班，你選哪個？
跟父母一起住，意味著七點鐘就要被叫起來吃早飯，十點鐘就要上床睡覺，給七七八八的親戚拜年，時不時被催個生催個婚什麼的……
確實，有點煩……
但不知道你有沒有想過，假如有一年你春節回家，父母突然不認識你了怎麼辦？
今天我們要說的，就是一部有著類似場景的電影——《愛在記憶消逝前》。只不過故事中的人，不過春節。
這部由海倫·米倫和唐納德·薩瑟蘭主演的影片，雖然中文名翻譯成「愛在……」，卻和理查德·林克萊特的「愛在系列」沒有什麼關係，影片的英文片名叫做The Leisure Seeker，意思是求閑者，是兩人飾演的夫妻所駕駛的房車的名字。
海倫·米倫飾演的艾拉，和唐納德·薩瑟蘭飾演的約翰，是一對共同生活了五十年的老夫妻，時間不僅讓他們變老，也讓他們都身懷疾病，約翰有嚴重的阿茲海默症，而艾拉則身患惡性腫瘤。
在這樣的狀況之下，兩人不僅沒有待在家裡好好治療，反而背著兒子女兒，偷偷發動家裡的「求閑者」房車，開出門度假去了。
影片講述的，就是夫妻倆上路之後的故事。
很顯然，本片的這種設定具有了公路片的格局，兩人在一路南下的旅途中，遭遇了各種各樣的矛盾和變故。
影片就由這些碎片化的插曲串聯起來，而這些矛盾的最主要來源，就是丈夫約翰的「健忘」。
以阿茲海默症為主題的電影有很多，像是朱麗安·摩爾拿下奧斯卡影后的《依然愛麗絲》，又或者是將其作為愛情阻礙的《我腦海中的橡皮擦》。
從某種程度上來說，《愛在記憶消逝前》里的約翰，跟《依然愛麗絲》中的愛麗絲，有那麼幾分相似。
約翰加入了遊行隊伍
他們都是才華橫溢的學者，記憶對他們而言，是謀生的手段，也是個人價值得以存在的證明。
正是因為記憶在他們身上略有別於普通人的特點，它被剝奪的時候，才尤為殘忍。
約翰是個非常優秀的文學教師，能對海明威的著作信手拈來，事實上，他一路上逮著機會就會和人大談海明威，對海明威的文學性與藝術性滔滔不絕，他們旅行的終點，也就是海明威的故居。
約翰的大腦，似乎會選擇記住那些對自己來說最重要的東西，比如海明威的文字，比如自己對艾拉的愛，比如過去自己班上一個非常優秀的學生。
但是，他卻會忘了兒女的名字。在某個瞬間，他甚至都要記不起《老人與海》的最後一句。
影片中，艾拉曾在崩潰之下，對約翰說過這麼一段話，大意是，請把我那個有才華的丈夫還給我，你把他從我身邊偷走了。
約翰回答說，真是對不起，如果我能，我也想這麼做，但是他在從你身邊偷走他的同時，也把我偷走了。
這是約翰並不多見的，能清醒對話的時刻。
跟對阿茲海默症的表現相對殘忍的《依然愛麗絲》相比，《愛在記憶消逝前》是輕鬆的，甚至充滿了義大利式自我調侃的喜劇，這在很大程度上跟導演保羅·維爾齊有關，他的上一部影片《瘋愛》，也是用喜劇式的手法講述了兩個女人逃離精神病院的故事。
所以《愛在記憶消逝前》里，充滿了讓人忍俊不禁的笑點，這讓它跟常規的阿茲海默症片有了些不同和輕巧。
你能看到約翰不小心開著房車走了，忘記了自己的老婆，艾拉只好求助機車手去追房車，還得按著自己的假髮防止它被風吹掉。
又或者是約翰非得鬧著要去見艾拉的初戀男友，因為這是個梗在他心裡幾十年的疙瘩，這時候的他，簡直像一個十八歲醋意大發的男孩。
被約翰忘掉的艾拉坐著摩托車追趕房車
那些關於遺忘與銘記、關於誤解與埋怨、關於病痛與尊嚴、關於深愛與厭棄的情感，都融化在了這些戲劇化的情節里。
我很喜歡的幾段場景，也是串聯起夫妻公路之旅的一項「儀式」，是艾拉和約翰總會在夜晚的房車下支起投影儀，用一塊粗麻布投影，看過去的老照片。
這些照片，代表著他們的年輕時代，也代表約翰的記憶。這些被影像凝固下來的時刻，是病痛無法奪走的。
在以輕鬆戲謔的語調去展現這段任性的旅程之外，《愛在記憶消逝前》還給出了一種完全不同於東方文化的家庭觀念。
影片一開頭，就是找不到父親的兒子，發現房車被開走了，焦急萬分地給母親打電話的場景。由此我們得知，他們本來是計劃讓夫妻兩分開住，由兒子和女兒分別照顧兩人。
艾拉和約翰當然不願意分開，或許是兒子女兒的決定成了他們這次旅行的導火索，或者是他們早就計劃好了這場久未能成行的旅程。
在整個旅行的過程中，兒子都非常擔心，數次提及想要報警，反倒是女兒比較冷靜，認為他們說不定就是想去度個假，玩兒夠了就回來了。
兩人開了豪華套房享受一晚
從某種程度上來說，這輛「求閑者」成了夫妻兩人的庇護所，為他們在不是「家」的旅行途中，造就出了一個真正只屬於夫妻兩人的「家」。
沒有外人，沒有親屬，甚至沒有孩子。只有本無血緣關係的夫妻二人。
這是東方地域極為少見的戲劇情境以及家庭狀況，也與大量好萊塢電影所強調的「核心家庭觀」所不同。
它拿掉了我們通常觀念里，關於家的一切元素，比如兒女，甚至連家「穩定」的物理空間，都被「移動」的房車所取代，非常反傳統。
艾拉和約翰所求的，是一個完全屬於二人的空間，這個空間與他們的年紀相匹配，也與他們的病痛相匹配，更與他們的愛情相匹配。
對於他們而言，兩個人在一起，就是「家」。
這裡面所包含的，既有在病痛最後時分的尊嚴感，也有一種完全摒棄了其他束縛，只存在於愛人與愛人之間的獨立性。
這是中國乃至整個東方的家庭觀念中，都不會有的態度。
所以在影片的最後，兒女們也學會了尊重父母的意願，讓他們能完成這場旅途。
從家庭關係的角度上來看，《愛在記憶消逝前》帶給子輩們的，除了對父輩的關懷，更多的，還是一種基於獨立人格的尊重。
老人，和任何一個正常的普通人一樣，都應該擁有一個人的獨立與自由。
能夠作為這種「反傳統」家庭關係佐證的，還有兒子女兒在後來的一段對話。
弟弟認為姐姐在成長中受到偏愛，姐姐表示自己並沒有，最後兩人達成了共識。
實際的情況是，在兩人的成長過程中，爸爸媽媽實在是太過相愛了，以至於都顧及不到姐弟兩人。
「他們太過相愛」。
這真的是對父輩的愛情最動聽的描述了。
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