怎樣模擬古人的書寫狀態

要知道古人的書寫狀態，得先了解那個人。如王羲之是一位感情很豐富的人，是能解衣盤礴、生性風流的人，所以隨著心性的發揮，字的大小、章法等都是隨機應變的。現在很多人都以為寫成刻本聖教那種形式就是王羲之，我以為不是那樣。非但聖教不能，蘭亭也不能！聖教提示了王字的結體規律，但刻帖所傳達的是集字的刻意和板正，性情不彰；蘭亭是唐人在描手畫足。

其實大家早都覺悟了，殊不見從民國到現在有一個寫蘭亭成為大家的嗎？不過話說回來，我們所見到的蘭亭，都出自高手所摹，可以學到其它的東西，但有一點是肯定的：從蘭亭里難學到真正的二王筆法！真正的王羲之我覺得在閣帖里、在《喪亂帖》等手札、尺牘里才有很好的體現。所以想追求王字，應推測王字可能沒有米字的窈窕和妖嬈，但也不會像文徵明那樣中規中矩，他是洋溢著一種淡淡的洒脫，這樣你寫王字時不就有根據了嘛。

又比如米字，很多人都盯著笤溪和蜀素，其實由於蜀素的用料精良，米芾寫的時候還是有壓力，想每個字都寫好，失去了隨意和散淡，沒有他平時寫手札發揮得好，一看還是有很多不放鬆在裡邊。他隨手拈來的如《珊瑚帖》等多精彩，那才是真正洒脫、豪邁不羈的米芾！米芾34歲時寫的《吳江州中詩》才氣逼人，大小錯落，不拘一格，有金戈鐵馬的氣派，可以看出他是一邊罵顏真卿一邊在偷偷的學顏真卿。但到40多歲時，隨著筆法的豐富，越來越精緻，遠沒有那种放大之後的氣度了。米芾是一個很入世的人，性情上屬於鬼精靈那種。

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