八面出鋒，應變自如——臨習米芾《蜀素帖》初淺體會
米芾（1051——1107年），祖籍山西太原，遷居湖北襄陽，後定居江蘇鎮江。他的行書八面出鋒，淋漓痛快，體態跌宕多姿，欹側勁險。為宋代四大書法家之一。
學米芾書法難度較大。他功底深厚，行筆較隨意，卻又筆筆合法，結合跳動不息的情調來展示自己的天趣。他用筆以「刷字」著稱於世，八面出鋒，應變自如，臨習時很難把握。所以必須多觀察，多分析，勤練習，勤糾正。在筆意方面多做些追求，在技法上多下功夫，逐步把握米體的規律。
下面是我臨習米芾行書代表作「蜀素帖」，在技法方面的初淺體會。
一、在基本點畫上下功夫，掌握千姿百態的要領。
1、橫畫寫法
橫畫變化很多，有右重橫和左重橫。右重橫為露鋒橫入起筆，用中鋒向右行筆，收筆處回鋒，筆畫左細右粗，左輕右重。反之為左重橫。有仰橫、俯橫。露鋒起筆後向右行筆，收筆處回鋒，兩端略向上翹，中為微凹，面朝上為仰橫。反之為俯橫。還有兩尖橫、下鉤橫、帶鋒橫、上挑橫等都要具體掌握其寫法要領。多橫字要注意其動勢變化。如「群」字左旁第二橫用仰橫，右旁用俯橫。如「青」字三橫之間，俯仰相映，變化多姿。
2、豎畫寫法
豎畫變化也很多。經分析有短豎、長豎、懸針豎、垂露豎、上尖豎、上重豎、左弧豎、右弧豎。對多豎字的處理，米芾很注意動勢變化，豎的長短粗細疏密不一，求得生動活潑。有的成相向之勢，有的成相背之勢。如「杜、作」二字。
3、撇畫寫法
有長撇、短撇、平撇、直撇、弧撇、曲頭撇、禿尾撇、帶鉤撇。一個字中有數撇時，每一撇都要有變化。如上一撇取直勢，下一筆取曲勢；上一撇藏鋒收筆，下一撇則露鋒收筆；上一撇短曲，下一筆長直。如：「物、後」字。
4、捺畫寫法
有斜捺、平捺、短捺、直反捺、平反捺、曲反捺。一個字中，上下有捺畫的，可分別寫成平捺和反捺，或寫成捺和長點。一個字中左右各有捺畫的，也應有變化。如「效」字左旁曲反捺，右旁斜捺。
5、點畫寫法
有撇點、仰點、橫點、俯點、挑點、帶鉤點、連點。一個字中數點並列時，須有俯仰、疏密、起伏、向背、呼應等變化。如「溪」字三點水上點俯下點仰；如「滿」字三點水，上二點用俯點，且上二點疏，下二點密。「泛」字三點水上二點用仰點。
6、鉤畫寫法
橫折短豎鉤，轉中有折，圓中有方，筆畫圓潤。如「滿、向、偏」字。豎鉤，米體豎鉤較難寫，有多種寫法，有斜鉤、直鉤、蟹爪鉤。如「菊、茱、前、有」等字。一個字有兩鉤並列，一鉤出，一鉤不出，如「謝、把」等字。
二、轉折用筆時必須加強提按。
由於楷書、隸書運筆速度較慢，提按頓挫轉換時間從容，在方圓轉折中容易掌握提按頓挫。而行書運筆動作較快，容易疏忽必要的頓挫筆意，造成字的輕飄、浮滑等毛病。
米芾在字的轉折中，用筆十分精湛，極具個性，主要是通過提按、頓挫的交替轉換變化得以完成的。而這些運筆動作或先或後、或明或晦，或強或弱、或快或慢的交替轉換，產生了各個不同的形狀姿態。如「古、獨、向、里、風」字。
三、結體在協調中注重對比。
米芾行書在要求統一，穩定的基礎上常常追求神采飛動的情趣，形成米體的特色。米字的結構多是借偏為正，偏中求正。有的字點畫偏重於一側，有的字形要取得開張之勢。如「千」字，中豎偏右，取得左右分量的均勢。也有似斜反正，斜中求正。如「今」字，在壓低左撇同時，盡量抬高右捺，一低一高，靈動之感油然而生。還有長短對比，粗細襯映。如「群、詩」字左旁短，右邊長。如「偏、居、前」字，筆畫有粗有細，虛實對比。再有俯仰向背，疏密變化。如「樓、清」字中橫畫之間構成俯仰之勢，生動多姿。如「重、會、緣」字結體疏密有致，黑白明顯。還有參差錯落，收放穿插。採用部位參差，結構錯位，能打破刻板劃一，增加字的動勢感。如「味」字，把左旁口抬高；「獨」字把右旁放低；如「後」字左豎收，右撇放； 「秋」字左撇收，右撇放，等等。準確把握米字的這些筆意和結字特點，是學好米字的關鍵。
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