系統的練字會改變原來的字體嗎？

Q：本人喜歡字寫的草一點，臨過幾本字帖，沒有什麼用，不如按自己的方式練的好看。如果從楷書的基本功開始練起，我很怕會改變我原來的字體特色，變得不好看，怎麼辦？

練字菌覺得題主對練字還沒有比較系統的理解和認識，之前的練字就是琢磨一個字如何寫的好看，都是根據自己的想法來進行。或許你希望的是自己的字能寫的好看，但是又不拘泥於傳統練字方式的條條框框。練字菌簡單說一下自己的看法，希望能給題主帶來幫助。

要不要練基本功

首先，無論是正統的字帖，還是江湖字，都離不開練習基本功。練字從最基本的楷書練起肯定會影響自己原來的字——會讓自己的字體變得更好看。系統的學習基本功，從每一個筆畫入手學習橫平豎直。會很清楚的了解到字的結構，為什麼這麼寫好看，比如我們來分析一個「琴」字。

先上行，楷兩種寫法

行書 王羲之

楷體 智永

琴字有很多寫法，上下結構，分為並列的雙王和一個今字，楷書的琴字主要把握三點，一是雙王橫的排列和方向，二是整個字中間「人」的撇和捺的寫法和落腳的高低，三是最下面兩橫一豎的寫法。

看完行書版王羲之的寫法，再看楷書版的「琴」字會覺得挺正的。但其實仔細觀察會發現那兩筆撇捺的高低不一樣，和上面雙王的方向基本一致。再來細細觀察一下會發現，「雙王」的橫從第一筆開始，傾斜的角度慢慢變小，到「人」那，但還保留傾斜的角度。

這是因為如何每一橫傾斜的角度都像第一筆那樣的話，整個字就倒了，如果那兩筆撇捺的高低剛好一樣的話，就會顯得上面的雙王歪掉，像一頂沒有好好帶的帽子一樣滑稽。

而這兩筆撇捺寫的又十分好看，像被風吹起的鬢髮一樣，分的很開，整個「琴」字看上去要上小下大，如果撇捺的寬度和雙王一樣大小，就感覺這個字有點瘦，沒有突破，缺失美感。

「今」字下面的一點，一橫撇處理成了兩個短橫和一個短豎，也是微微傾斜，但角度不大，這一豎是在」琴「字的中軸線上。所以智永大師的這個琴字就有一種很和諧（斜）的美感。

當然，不採取智永大師這種傾斜的寫法，平平正正的寫法也很好看。

王羲之的「琴」字也是雙王傾斜，整個字的字眼我想大概就是那一筆撇鉤了，寫的行雲流水，乾脆利落，然後再接一撇短捺。下面的一點一橫撇寫成了連筆，寫在中軸線偏右，與上面撇捺相接的地方連成一條直線，悄悄的穩住了傾斜的「琴」字，整個字就顯得瀟洒自如。

這種學習方式對練習書法是非常有幫助的。以小可愛目前的水平，先認真練習過楷書，再回過頭去練習行書，會發現自己的字體有一個質的飛躍。

楷書和行書的關係

我們常用的楷書結字方法有歐陽詢所創的三十六法和黃自元總結的九十二法等。由於斜畫緊結的大量使用，楷書外形不再是像隸書一樣的扁方形，而是趨於方形或者長方形。行書則是在楷書的基礎上再加改進，更加強調斜畫緊結的方法，在點畫，穿插，挪移等方面更為生動。第一筆是呼，第二筆是應。所以在處理行書字形的時候，區別點畫與牽絲，也是行書區別於其他書體的一個重要特徵。

很多小可愛在練習唐楷等字體之後，不能好好的寫行草書，一個主要的原因就是在於把行草書錯誤的理解成楷書的快寫，而忽略了他的字法特徵，這點值得注意。

如何使用字帖

題主小可愛最接近傳統書法練字的是寫過幾本字帖，但用的是臨摹。臨摹產生的效果遠遠不如臨帖。所謂臨帖，是一個輸入再輸出的過程，你在看帖的時候，學習這個字前人是怎麼寫的，哪一筆最長，哪一筆最短，看完之後再把你所看到的，想到的，學習到的通過自己手中的筆寫出來。再和原帖進行對比，直到最後拋開原帖也可以寫的很好。結合原帖中的字來改進自己寫的不好的字，或是提升自己的字。再結合原帖，反覆練習，形成自己獨有的字體，這是一個積累的過程，需要長久的練習才能達到。

好啦，練字問答到這裡就結束辣~

練字菌的互動時間：

「對練字的基本功你有什麼掌握的技巧」

留言區里聊個十幾塊錢唄

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