從黑馬到系列：「唐探宇宙」養成記

作者：杜未未

大年初一，除夕夜還未消散的笙歌歡笑又在電影院的光影魔幻中持續接檔。如果說2015年末上映的《唐人街探案》堪稱票房黑馬，那首日票房3 . 4億元的《唐人街探案2》 ，憑藉前作的高口碑、高票房，還未上映，已然火爆，在競爭白熱化的賀歲檔排片中早早搶佔一席之地。

電影《唐人街探案2》劇照

《唐人街探案2》的主創團隊延續第一部的製作風格，前有大鬧曼谷警察局，今有紐約時代廣場跑馬車，探案故事發生地從有著鮮花、佛像、水上市場的泰國曼谷轉移到高樓鱗次、燈火輝煌的美國紐約。面對殘忍詭異的連環殺人案，結巴少年神探秦風和油膩大叔唐仁這一荒誕組合，與神秘兇手爭分奪秒，跟世界名偵探們一決高下，還因抽空救了嫌疑人宋義慘被多方追捕。懸疑、動作、喜劇諸多元素在《唐人街探案2》中被導演陳思誠極具野心地一網打盡。

賀歲片的自我修養

若要論國產賀歲片的興起，可追溯回1997年馮小剛導演的《甲方乙方》。二十年來，每當新年的鐘聲敲響，賀歲片上映高潮必然如約而至。歲歲年年演員更迭，年年歲歲主題翻新，馮氏喜劇之後又有新一代影人的喜劇片，喜劇影片扎堆拜年之外又有其他類型的電影分庭抗禮。但常年關注國產影片的觀眾不難發現，這些看似面貌迥異的賀歲片身上總難免隱隱套著既定之規。國產電影在穩步發展之餘，也亟須新的敘事模式、新的故事路徑給缺少波瀾的現狀注入生機，醞釀激情。

《唐人街探案》系列正是投入平靜湖面的那粒石子。導演陳思誠以「推理+喜劇」的結構創新投石問路，一舉成功，隨即放大了喜劇成分，直接將賀歲檔作為攻堅陣地。擺脫了或溫情、或麻辣的喜劇風格，在心靈慰藉、理想升華、道德至上等常見賀歲主題之外拓荒，聚焦於複雜人性的立體呈現，這種燒腦式喜劇意外給「合家歡」影片開闢出新的可能，甚至收服了一部分口味挑剔的推理愛好者。

應該說，《唐人街探案2》再創佳績離不開對觀眾的尊重，一方面充分吸納電影工業的科技成果，以特效、特技保證受眾的視覺觀感；另一方面也不吝嗇本格推理的故事邏輯、社會派推理的人文情懷，給受眾以平等的線索與偵破機會。這種尊重受眾體驗，也尊重受眾智商的坦然姿態，恰恰得益於主創方對影片質量的底氣滿滿。由此，賀歲片常被詬病的商業、藝術之爭在《唐人街探案2》中並不明顯，商業戰績與藝術水準不再相生相剋、相愛相殺，而是一起融進細節里相輔相成，如激烈的街頭追逐中唐仁一把推開某租車品牌司機，怒吼「都什麼時候了還植入」，自嘲玩得溜，反而通過戲劇有意識的自我解構實現了笑點的生成。只要有實力、有誠意，觀眾並不介意開懷一笑，承認瑕不掩瑜。

熱鬧寡言的唐人街

「唐人街」，一個時常被文學、影視青睞的空間。陳思誠選擇這一特殊場域，甫一登場就揣著更大的野心，利用系列電影的地理空間轉換成多種文化的碰撞，不單單是為中國傳統文化與異質文化鋪展開充足的交流廣度，也是在中西合璧的拍攝過程，內嵌著文化輸出的潛力。

《唐人街探案2》承接前作「南派莫家拳」的梗，讓一襲白衣、仙風道骨，實則人間煙火氣的莫友乾從天而降，帶著他年齡不同、膚色各異的弟子們打太極，揍打手，「唐人街」又一次變得熱鬧喧囂。在長久的藝術創作中，「唐人街」形象幾經轉折，從海外華人的聚居地、庇護所，到近似於文化名片的定位轉型，間接展現的是海外移民生活水平與社會地位的改變。但被符號化的「唐人街」同樣喪失了自我言說的能力，這一實際存在並不斷演變的空間，正活在藝術的改造里，迷失於人們的想像中，表象上熙熙攘攘，掩蓋的是場域深處的寂寂無聲。同樣，「唐探宇宙」中的唐人街，模模擬實，而無意於驗證真實，只是一個為文化內核提供養料的虛擬空間載體。

立足於傳統文化的原生力量，《唐人街探案2》借道家思想搭建起故事內核，不僅反覆強調「道生一，一生二，二生三，三生萬物。萬物負陰而抱陽，沖氣以為和」，還依靠五行風水理論建構起兇手的動機，讓汽車在一地油漆里高速旋轉出太極圖案，結尾處更是以關於「人性」「神性」「獸性」的討論完成逆轉。雖然影片對道家思想的借鑒仍舊流於表面，不少細節處的打磨尚且粗糙，但如何在多種文化相觸之時尋找平衡點，《唐人街探案2》正進行著原創性實驗。

做屬於中國人的名偵探IP

從《唐人街探案》到《唐人街探案2》，在肯定影片質量的同時，系列電影前路幾何仍舊是大部分觀影者最為好奇的問題。對前作影迷而言，《唐人街探案2》不免有新瓶裝老酒之嫌，除了更換了拍攝場地、更新了視覺特效，依舊是熟悉的配方，熟悉的味道。

具體來看，兩部影片拍攝手法上，均以長鏡頭擴充敘事容量，以平移鏡頭把控敘事節奏；包袱設置上，利用封閉空間營造極端矛盾，在細節處伏筆製造笑料；故事結構上，多次反轉提供情節動力，結尾處逆轉完成意義升華……無論多麼巧妙的架構設計，初次目睹的驚喜，在二次呈現時就變為了受眾的預知，且不說效果大打折扣，單是受眾期望值的不斷攀升，也容易引發續作不及前作的感嘆。並且，主角的改變與成長，永遠是評價一個故事完成度的重要指標，在第一部作品中，秦風終於將破案訴諸實踐，唐仁收穫了心上人的好感，兩位主角之間更是打破隔閡成為搭檔。而在《唐人街探案2》中，從開頭，到結尾，主角們無論是性格、情感，還是所願所求，都集體歸零回到最初，只有秦風在「全球推理偵探專屬社區」里更改名字，再次承認唐仁的搭檔身份做以彌補，著實有些後勁不足。加上世界名偵探們在主體情節里的集體缺席，更是讓前期宣傳簡化成了噱頭。

但導演陳思誠也有著自己的決斷，他不壓抑野心，也不怕暴露野心，其志向或許遠不局限在某部續作的成功與否，而在於「唐探宇宙」的塑造，在於「做一個屬於中國人的名偵探IP」。較之於前作，《唐人街探案2》里隨處滲透的世界觀、龐大的名偵探群體、智能化的破案手段無疑都在為「唐探宇宙」進行著最基礎的搭建。過於龐雜的信息雖然在一定程度上沖淡了故事的密度與推理的邏輯性，但我們仍可期待《唐人街探案》系列的後續創作，誠意不減，三生萬物，造出更為多元、嚴密、驚艷的「唐探宇宙」。（杜未未）

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