中國盛唐消失的東西，深藏日本皇室1300年
中國盛唐消失的東西，深藏日本皇室1300年
壹
深藏日本皇室1300年的美
1300年前，天皇藏了數千件來自中國的寶物，佔了半個藏寶庫。當中最珍貴的，該是那世間唯一的一把紫檀木畫槽琵琶。
那是唐玄宗與楊貴妃一起將它贈與日本天皇的樂器，珍藏至今極少露面，即使有日本正倉院一年一度的文物展，也不一定能見上一回。
直至2015年正倉院展，在奈良國立博物館裡，祁天第一次親眼見到這把琵琶。
這是一把用純木鑲嵌技藝打造的琵琶，它代表著盛唐時期最巔峰的手藝。時間把這把珠光寶氣的琵琶磨得更加溫婉動人，一朵朵木嵌花紋層層疊疊，它們色彩斑斕，燦若霞光，它們靜置在梨形的紫檀木上，即使千年過去，也有種風動暗香來的生動。
貳
盛唐的精緻，用木做一朵永不褪色的花
千年過去，純木鑲嵌技藝近乎失傳，琵琶也被被日本皇室深藏閨中。為了不讓國之瑰寶遺失，自那一日起，祁天便暗下決心，復興木鑲嵌技藝。
木鑲嵌，最常見的是在整木上作畫，把畫挖空，填上寶石、金銀、木頭等各種材料後，打磨、融合成型。可最難的是，是以木嵌木，它得用打磨上千次，薄如紙的木片一點一點，嚴絲合縫的鑲嵌其中，只要稍有不慎，作品都將毀之一旦。
為此，祁天與好友李淵君、李煦一起，在北京租了個小院，開始一邊做設計、一邊做手藝的生活。院子里，擺滿了三個人從天南海北的搜羅而來的木材。三人將一片片天然染色的木塊鑲嵌拼接，沒有金銀瑪瑙，但製成的木花燦若盛唐。
▲設計師李淵君
2年的時間，三個人日以夜繼地打磨技藝，為了裁剪出0誤差的零件，李淵君更是專研出一套獨屬於木嵌技藝的編程，用機器讓每一片木頭得到最精確的切割。但機器所無法替代的，是最後要用雙手，一點一點、一朵一朵拼嵌成昔日盛唐的木花。
一個作品，有了手的溫度，才重新延續千年不衰的美和生命力。
▲設計師祁天與好友李淵君、李煦
叄
一場盛唐的美學復興
2017年，他們創立的品牌「端木良錦」更是進入了「一帶一路」國際合作高峰論壇的國禮名單。
· 比LV還美的檀木手包 ·
等待一朵木花的綻放，他們用了兩年。
為了讓絕色琵琶的木花被世人知曉，又能為今天所用，三人決定做一個嵌滿唐琴紋的檀木長錢包。沒想到，僅僅一個手包，就需要758塊原木零件，而且每一片都需要肉眼分辨嵌入其中，他們足足打磨了半年的時間。
▲50倍放大後，紋理清晰可見。
這樣一個木鑲嵌手包，不再是傳統的疲憊的中式審美風格，也不是簡單的中國元素的組合，融合了當代的設計美感，反而造就了它不同凡響的東方氣質。
後來他們仨還陸續做了幾個手包，但高難度的木鑲嵌技藝、材料的限制，幾乎每一個做出的作品都成了絕版。有些木頭僅此一段，有些綢緞也僅此一塊，工藝的式微令它們越來越獨一無二。
· 60塊木頭拼一面鏡子 ·
但祁天並不滿足於此。他們想再接地氣些，把手藝與日常，從唐朝帶到今天，讓如此絕美的木花融入更多人的尋常生活。
於是他們與浦poa"品牌聯合開發了這枚讓人驚艷的鏡子。
如果設計師不說，你一定也不會猜到，整面鏡子均是用木頭鑲嵌拼接而成，所有呈現的7種顏色，幾乎都來自於木頭的自然色彩！
光是這朵彈珠大小的六瓣小花，需要15片紙一樣薄的木片拼起來，整面鏡子需要60塊木質零件，做好後，就像一張紙上，畫了幾筆工筆畫。
鏡子的造型復興自唐朝最受歡迎的八稜鏡，而顏色則取自古代大畫家張萱的《搗練圖》，花紋採用的是敦煌壁畫的寶相蓮花。
▲左：唐 張萱《搗練圖》，右：唐朝八棱銅鏡。
所有能想到的盛唐美學都被他們巧妙地融入在一面小小的鏡子里，不含蓄，不張狂，精緻明朗，滿懷好意。少一個顏色，少一種元素都不行，剛剛好。
肆
盛唐之美從來就沒有消失
至始至終，都是生活拯救了古老的手藝，而我們粗糲的生活，也會被精緻的手藝所拯救。博物館也好、化妝包也好，唐朝的美，一直存在於我們的生活當中。
就像你拿起這面用千年木鑲嵌手藝做的鏡子，對鏡貼花黃，一顰一笑間，都不過千年前的唐朝人們的尋常生活。那是盛唐時期的豐沛之美，不做作，又明朗精緻。
人們用得越久，觸感就越溫潤。一件信物要能夠伴隨一生，那麼它身上背著的手藝，就會一直活著。
易向，一種類文藝的生活方式（微信公眾號：e_xang）；
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