魏碑極品書法欣賞

魏碑極品《張黑女》

張黑女，讀作張（zhāng）黑（hè）女（rǔ），音（張賀汝）。書法的一種碑體。這種字體首次出現在《張黑女墓誌》上，《張黑女墓誌》全稱為《魏故南陽太守張玄墓誌》，又稱《張玄墓誌》。張玄，字黑女，清人因避諱康熙皇帝諱，故又稱《張黑女》、《黑女志》、《黑女碑》。北魏普泰元年（531年）刻。原石早佚，清道光初，何紹基得此志舊拓，號稱「天下孤本」，始知名於世。

清書法家何子貞評之曰：「化篆分入楷，遂爾無種不妙，無妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩者」。我們現在所熟視的第四套人民幣上的「中國銀行」就屬於「張黑女體」。

《張黑女墓誌》釋文：

君諱玄，字黑女，南陽白水人也。出自皇帝之苗裔。昔在中葉，作牧周殷；爰及漢魏，司徒司空。不因舉燭，便自高明；無假置水，故以清潔。遠祖和，吏部尚書并州刺史。祖具，中堅將軍、新平太守。父盪(蕩)寇將軍、蒲阪令。所謂華蓋相暉，榮光照世。君稟陰陽之純精，含五行之秀氣。雅性高奇，識量沖遠。解褐中書侍郎，除南陽太守。嚴威既被，其猶草上加風；民之悅化，若魚之樂水。方欲羽翼天朝，抓(爪)牙帝室，何圖幽靈無簡，殲此名哲。春秋卅有二，太和十七年㈠薨於蒲阪城建中鄉孝義里。妻河北陳進壽女。壽為巨祿太守。便是環寶相暎(映)，雙玉參差。俱以普泰元年歲次辛亥㈡十月丁酉朔一日丁酉葬於蒲阪城東原之上。君臨終清悟，神誚端明，動言成軌，泯然去世。於時兆人同悲，遐方悽長㈢泣。故刊石傳光，以作誦曰：

鬱矣蘭冑，茂乎芳幹。

葉映霄衢，根通海翰。

傑氣貫岳，榮光接漢。

德與風翔，澤叢雨散。

運謝星馳，時流迅速。

既凋桐枝，復催良木。

三河奄曜，川塸喪燭。

痛感毛群，悲傷羽族。

扃堂無曉，墳宇唯昏。

咸韜松戶，共寢泉門。

追風永邁，式銘幽傳。

讀臨《張黑女》

今人所稱「魏碑」，大部分是北魏墓誌。說到魏碑，總使人想到其筆劃如刀砍斧劈，剛硬堅挺，氣勢如金剛力士，力扛千斤。而《張黑女》全不如此。它用筆圓融，少有魏碑的生辣之氣，卻是書體走向成熟的魏碑，更是較為成熟的楷書。雖然，它稍有篆隸味字形成扁勢卻更見其古樸天真，較之唐楷的法度森嚴，多了幾分雍容，多了幾分蕭散，多了幾分難得的盎然生氣。

江蘇書法家戚慶隆先生的書法作品，便得到《張黑女墓誌》真意。

清何紹基評此碑「化篆分入楷，遂而無種不妙，無妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩黑女者。」可謂得三味之的評。

魏碑多方筆，而《張黑女》卻以圓筆為主調，以方筆為補助。圓筆使之蘊藉，方筆增其峻利。康有為《廣藝舟雙楫綴法》云：「書法之妙，全在用筆。該舉其要，盡於方圓。方用頓筆，圓用提筆，提筆中含，頓筆外拓。中含者渾勁，外拓者雄強，中含者篆之法也，外拓者隸之法也。」《張黑女》用筆正在於用一「提」字，所以勢圓，勁力內含，有篆之意；《張黑女》用筆，也用一「頓」字，所以峻利，魄力雄強，有隸之味；《張黑女》提按有序，開合有度，所以氣韻生動，有行之靈動；《張黑女》雖為北碑，卻有南派書風的江左風流，含鐘王之神韻，而無後世帖書的姿媚。

建議學《張黑女》應讀臨並重。

《張黑女》結字縝密，布白疏朗。結字端正而於穩中求險，端視之則有巍然之巨，盡得小中見大之妙；布白隨意而求疏曠，不僅行距疏，字距更疏。久視，字若暗夜星辰，幽遠莫測。

《張黑女》的點劃用筆變化莫測。如點法，輕重、大小、呼應、連綿、顧盼、方圓、俯仰各具形態；捺法，有的如刀之利，有的含蓄如引弓待發，有的如唐宮之仕女，有的窈窕如小家碧玉；鉤法，有露與不露之分，露鉤又有方圓之別；折法，有如隸之搭鋒，有如龍門的切鋒，有如行書的流便寫法，有如篆之渾穆中含。

凡此種種，正因為它融合了篆、隸、楷、行各體之筆法，所以點畫蘊藏著圓渾挺勁的樸厚、矯健之氣。較之唐楷的用筆有規矩可尋，《張黑女》的用筆顯得更為複雜而豐富。只有在反覆的讀臨中去揣摩，才能一窺《張黑女》之堂奧。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！