大開門大清乾隆年制琺琅彩高浮雕貫耳長頸瓶造型精美絕倫
大清乾隆年制琺琅彩高浮雕貫耳長頸瓶單只，長頸，兩側貫耳，溜肩，碩腹，高圈足外撇，底部邊沿無釉，便於放置，磨損自然，整體施釉均勻飽滿，釉層堅硬光潤，手感圓滑，純手工胎，造型端莊周正，敦厚古樸，品相完整。
不少人對於重工粉彩和琺琅彩在認識上還是個模糊的，經常把琺琅彩誤認為是粉彩。把軋道工藝重工粉彩誤認為是琺琅彩。它們的最根本的區別首先是繪畫技法的區別，琺琅彩是墨線先描繪在瓷胎上，然後再覆蓋上琺琅彩料，因為琺琅彩料是玻璃質感，是透明的，覆蓋的墨線清晰可見。
而粉彩是彩料塗與瓷胎上，然後墨線描繪與粉彩上面，因為粉彩沒有玻璃質感，不透明。這就是琺琅彩與軋道工藝粉彩最根本的區別。不要走鑒別的誤區。但在某瓷器網站竟然說：「琺琅彩與粉彩沒有區別，因為它們本屬於同系」實在是荒唐！
而大陸琺琅料中的金屬氧化物氧化程度差，玻璃質感差，透明度不如進口琺琅料，裡面有許多雜質和斑點，所以覆蓋在墨線上面以後，下面的墨線模糊不清。進口料色彩艷麗；大陸料沒有進口料艷麗。這就是鑒別清三代進口琺琅彩料與大陸琺琅彩料瓷器的最基本要領。
清三代琺琅彩與民國和現代仿品琺琅彩的最大區別是：真品有金屬光澤的蛤蜊寶光，有細密的冰裂紋開片。而民國仿品和現代仿品則不具備這兩大特徵。因為雍正後期就研究出大陸琺琅料了，所以在同一器物上同時出現進口料和大陸料，所以有人稱《中西合璧雍正琺琅彩》因為進口料的色彩種類少，大陸料的色彩種類多。
到了乾隆時期全部使用大陸琺琅料，沒有進口料了；乾隆中後期就開始在一件器物上同時出現琺琅彩料和粉彩料；到了乾隆末期就沒有琺琅彩了，全部以粉彩取代了琺琅彩。所以清三代琺琅彩又被稱之為：「官窯中的官窯，絕版的宮廷藝術品」。
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