中國動畫的傳統技藝是否已經沒落，動畫作品只能趨向日韓風呢？

中國動畫在21世紀時似乎還百花齊放百家爭鳴，各種模式類型的動畫層出不窮。

水墨畫的代表作小蝌蚪找媽媽，逐幀動畫的代表作神筆馬良、阿凡提，甚至是葫蘆娃、大鬧天宮等傳統動畫都似乎在告誡我們，曾經的中國動畫也曾非常輝煌。

而如今時代發展，中國動畫的展現形式越來越狹隘，除開三維動畫就是日韓系的風格，或者真的是傳統的沒落了？

其實這很現實，原因有以下幾點：

一、原來的中國動畫是國企，無需考慮市場

例如大鬧天宮等作品，說實話是真正意義上的藝術作品，完全無需考慮市場，國家買單給他們做。

因此，在這個環境下，中國動畫在內容創新上也更大膽，願意去嘗試各種不同的類型。

而如今的動畫，則是市場環境帶來的結果，自然在形式上更傾向於討好觀眾。

二、因為政策原因，中國動畫有一段時間陷入低谷

政策上的是是非非我便不多做討論，只是從真實情況上來看，如果說在90年代動畫匠人們還敢於尋找其他的動畫創作形式，而到了00年這段時間，確實很多藝術家不得不放下手中的畫筆。

除此之外還有拔苗助長的因素在裡面，例如《雷鋒的故事》這類擺明騙補助的片子越來越多，那還有誰敢於做真正的動漫？

三、時代所趨，動畫的認知已經被美日韓完全佔領

國內動畫不景氣，但日韓歐美系的作品卻蒸蒸日上，此消彼長，結果中國的傳統動畫自然比不上其他國家的作品。

市場一直有觀眾需要看動畫作品，國內既然無法提供需求，自然只能被其他國家的認知所侵略。

雖然中國傳統動畫確實慢慢淡出視線，但是敢於與時俱進，中國的動漫產業才能越來越好。

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