兩年後或將不再創作指墨作品
李聰揚，獨立藝術家、美國美亞友好協會（紐約）藝術顧問、民革浙江省委文化支部委員、浙江省華僑聯合會委員、幫拖2017中國藝術年度人物。1958年出生於浙江省麗水縉雲，自幼習畫，天賦異稟，潛心指墨藝術四十春秋，開創新格局，終成境界。其指墨作品在各族文化發展中獨具藝術價值，曾成功舉辦洛杉磯及香港等地個人畫展，作品多次獲國際大獎，國家領導人及國際知名人士均給予高度評價，並被北京人民大會堂收藏。
Q：作為當代著名指墨藝術家，在您的人生中，藝術的意義是什麼？
A：我認為藝術是人類文明中最脫離叢林而最接近神的智慧體現，好的藝術作品是哲學的外化，是人與神或天地的溝通，是提醒人不能行屍走肉空乏其身的清醒劑。但，對我個人而言，在兒時，藝術是我排遣苦悶的夥伴，中青年時，藝術是我的生存依賴，現在，藝術是我興趣更是我的未來，指墨藝術僅僅是我興趣及藝術領域的小部分，希望有機會把更多的藝術創作展現給大家。
Q：是怎樣的契機讓您投身到指墨藝術以及讓您了解自己的天賦所在？
A：可能是因為買不起毛筆吧，哈。機緣巧合。年輕時我是雕刻師和油漆畫匠，妻兒相伴左右。那天，頑兒把已經刷好的面平如鏡的柜子用手指劃花了，我定眼一看，這不是一副蘭花嗎，嘿，這樣弄點花紋很好看啊。於是嘗試用手指在漆面作畫，沒想到大受各位僱主歡迎，就這麼一發不可收拾。然後嘗試著在宣紙上畫，那粗曠落拓的效果也是毛筆無法達到的。之後，偶然發現潘天壽大師的指墨畫冊，方知指墨是國畫中的藝術瑰寶，是難度極大的藝術門類。指墨有著傳統藝術作品難以比擬的創作體驗和獨特藝術效果，這讓我欲罷不能，後來就放棄了其他事業，一心專研，直至今日。
李聰揚四十年前的雕刻作品
Q：您的早期作品跟現在比有著怎樣的變化？
A：創作動機決定創作題材，創作功力決定創作水平。早期作品是迎合大眾的傳統題材，現在我開始創作一些實驗性的需要一定想像力和內涵的作品，當然，四十年的功底已經讓我基本做到墨／指／心三象合一，相信再過兩年，又是一個豁然開朗的新階段。
Q：您的人生經歷大概是怎樣的？藝術是您一直堅持的道路？
A：由於父親是國民黨抗日軍官，在文革那樣一個年代，我的童年是非常凄苦的，剝奪了我學習的權利，活下來是當時的信念。雖然年青時學得手藝成為匠人，但人生也是經歷起伏。藝術卻從未間斷，這個筋韌著呢。
李聰揚的父親，國民黨抗日軍官李俊，因批鬥去世時年僅四十多歲
父親李俊也是當地有名的才子，想必李聰揚的藝術有此傳承
Q：您有自己比較喜歡的藝術大家或創作風格嗎？
A：潘天壽和畢加索，風格大家應該都知道吧。
Q：據悉，在傳統題材里您比較偏愛山水跟雄鷹梅花，這類偏愛是出於什麼原因？
A：我的故鄉是麗水，這是一個山水奇秀的地方，可以說在我的童年，山水就是我的世界觀。至於鷹，也是我童年日常可見之物，它自由它傲視一切，太讓我心馳神往。梅花的高潔和傲骨，使它成為我最喜歡的植物之一。
Q：環境對於藝術創作的影響非常大，您在不同的地方創作，麗水／杭州／北京／香港／洛杉磯等等，不同的地域環境對您創造出不同作品有著怎樣的影響？
A：地理環境的差異是創作參考素材的直接來源，而人文環境差異則會帶來不同的思考，這些思考會積澱在腦子裡，你不知道什麼時候會成為影響創作的因素，但影響是悄悄的，你聽不見。
Q：您創作的這個作品的靈感是電光火石般的凌空一現還是日常的積累？
A：我有個小本子，會把突然想到的看到的，記下來。應該說是日常積累這電光火石。
Q：您認為自己的作品生命力在哪裡？
A：不在於你怎麼創造，而在於你創造的東西是否有存世的理由，不管是上帝造人還是女媧造人，其實我們並不關心其創造過程。所以，大可忽略我是怎麼用手創作的，因為生命力在於題材和效果，通俗說就是我畫的是什麼，畫的怎麼樣，畫的題材能讓人思考，畫的效果符合審美，那我覺得我的作品就有生命力了。
Q：您認為一個藝術家最重要的精神氣質是什麼？
A：思想自由，精神獨立。
Q：大家對你的評價其中有「特立獨行」，為什麼？
A：我覺得藝術就是要純粹。藝術家應堅持傳承文化精粹、藝術創新以及獨立自由的藝術原則。很多藝術家偏離了本質，把心思都用在了其他方面，不去學習、研究、創新和傳承，搞利益小圈子。所以我更喜歡特立獨行。
李聰揚先生在幫拖2018中國商界領袖晚宴上現場作畫
浙江省省長袁家軍等領導與李聰揚先生
兩院院士、全國人大常委會原副委員長路甬祥先生鼓勵讚揚
Q：在您的理想中，想讓自己變成一個怎麼樣的人或者處於一種怎樣的狀態呢？
A：成為一個在藝術創作上無拘無束的人。可能兩年之後將不再創作新的指墨作品，因為我希望更多的時間去追逐和實現其他夢想，比如年輕時的雕刻、陶藝等，比如影視、唱歌、表演等。我相信會在很短的時間內去創新突破新的藝術領域。
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