即便沒什麼人看，我們也想聊聊的柏林電影節
好的，又一年的柏林國際電影節結束了。
雖然，聊電影節的文章，註定閱讀量沒那麼高。但是，管他呢！
我還是約了人在柏林的作者顧草草，寫了這篇總結文章，去聊聊這屆柏林電影節，聊聊那些值得關注的好電影。
以下，仍是顧草草的總結。
柏林電影節結束了！
這已經是我的第四個屆柏林電影節，趕場看片、做採訪、寫稿等等流程已經駕輕就熟，但是每年那份忙亂和興奮卻總也不會改變。電影節就像一場高燒，來得太快，進行時轟轟烈烈、累得夠嗆卻難以入眠，結束時那份「後電影節憂鬱」絕不缺席。
這四年來，我眼看著柏林陣容一年不如一年，被其他兩個A類電影節戛納和威尼斯不知道甩到哪裡去了。但是身為一個柏林人，還是全情投入、勤奮看片。昨晚閉幕頒獎結束以後，用豆瓣統計了一下，今年柏林看了53部電影。
不過和那些整天泡在電影院每天看個七八部片的狂熱分子不一樣，我還得兼顧記者工作，能有這樣的數據多虧了在節前組委會給駐柏林的記者安排了一些提前放映，所以論壇、全景等次級單元的片子我比絕大多數人都提前看到。
統計片單的時候，回想起那些早出晚歸、每天在黑暗的電影院「上班」的日子，放映時銀幕的光照亮的一張張微笑或悲傷的臉，影片結束後那陣陣掌聲或噓聲，那些靠喝咖啡續命、寫稿到凌晨的疲憊時刻，每天見到評委Tom Tykwer、偶爾坂本龍一會對我說hi的「日常」，和小夥伴一邊抓緊吃飯一邊討論電影的放映休息……
只想說，感謝柏林。
今年的柏林對我來說無疑是特別的。看電影總歸是一件私人的事，作為記者跑了這幾年電影節，寫評論再客觀、工作量再壓頂，遇到優秀的電影，在電影節狂熱迷影的氣氛下，難免付出幾分真感情。
但我從來沒有遇到過自己喜歡、讚美的電影獲得大獎的情況，年年失望，年年無奈地寫獲獎影片的大稿，簡直想舉辦一個後電影節傷心影迷俱樂部來張羅吐槽大會。
但是今年，獲得金熊的電影《不要碰我》竟然是主競賽單元我最喜歡的電影。
第一次看這部羅馬尼亞電影的媒體場時，完全懷著零期待的心情，結果開場沒有五分鐘我就哭了，把同事驚得手忙腳亂給我找紙巾。看到結尾，忍不住又哭一次。回家立刻上豆瓣打五星。
頒獎當天，我和朋友在波茨坦廣場的索尼中心，和許多影迷一起看大屏幕直播頒獎典禮，本以為這麼沒有「金熊相」的電影毫無拿獎希望，但沒想到Tom Tykwer和主席Dieter Klosslick宣布獲得金熊的是《不要碰我》，忍不住當場尖叫起來。
柏林電影節過去了，但是電影相伴的新一年才剛剛開始。下面就聊聊今年柏林讓人難忘、值得推薦的電影吧。
【主競賽單元】
《不要碰我》
拿了金熊不是我推薦的理由，大量的裸體、SM場面也不是我推薦的理由。這些聽上去是噱頭的裸露在導演阿迪娜·平蒂列手中完全不色情，身體邊界的探索真正觸及了心靈之門。
這是一部敞開的、私人的電影，身體是沒有美醜之分的，它像一個冷靜的當代藝術項目、一部敘事凝練的紀錄片、一份審美體系完善的人類學報告，但它對觀眾每一次回憶的喚起、共情的連接都證明，其本質是一部關於愛和親密關係的電影，它發生在當下。
正如今年的評審主席Tom Tykwer所說：「我們想表彰的，不僅是那些展現電影能做什麼、發展到什麼程度的作品，更是那些向我們解釋電影未來的作品。」其實細想之下，柏林金熊的選擇，每年都不是保守打法。
《犬之島》
這部電影不推薦都會獲得海量關注。之前我也單篇寫過了，就不詳細說了。只不過蓋個章，這是狗年片單第一名。
恭喜韋斯·安德森憑藉《犬之島》拿了最佳導演獎，希望柏林專門給他設置一條集齊幾個銀熊就可以召喚金熊的新規則。
《多甫拉托夫》
小阿列克謝·日耳曼每部電影都不一樣，這部聚焦前蘇聯著名諷刺作家謝爾蓋·多甫拉托夫的電影，以短短六天的時間跨度，展現了一份引人入勝的文學歷史政治圖景。
雖然小阿列克謝·日耳曼本人是個陰謀論者，但是拍電影這事兒，他實在是個全才。
《房產》
這是一部被國際影評人集體唾棄的電影，但是，柏林的影評人都一片叫好。
每個人都囿於自己的生活和道德直覺，這部電影中的硬核雙槍老太太在我看來就非常迷人了。
本片的配樂是非音樂電影、音樂紀錄片以外我最喜歡的，完全是Techno、氛圍音樂和影像形成反差、相輔相成的佳作。這部電影在表演和劇本上都稱不上勝利，完全是一種視聽體驗。推薦本片使用兩次的插曲Wim Mertens的《Iris》。
《失心病狂》（非競賽）
用iPhone拍電影早就不算噱頭了，但是把手機小身量這一優勢發揮到最大、鏡頭玩得花樣百出的，恐怕還屬索德伯格。
簡直是一部iPhone拍電影教科書。此外，整部電影表演配樂剪輯等等全部是上乘行活，敗就敗在一個密室囚禁的老掉牙題材。
《快樂王子》（非競賽）
「BBC」和「王爾德」是兩個可以完全決定影片質量和風格的標籤。儘管這是魯伯特·艾弗雷特演而優則導的處女作，但並看不到多少個人風格。推薦給所有王爾德愛好者。
【論壇單元】
《瑪德琳的瑪德琳》
整個柏林電影節我最喜歡的電影。
本片首映於聖丹斯，好評如潮，於是獲得了柏林論壇單元的邀請。女主角海琳娜·霍華德是導演Josephine Decker在青少年戲劇workshop發現的，飾演她母親的是紐約酷女孩米蘭達·裘萊——你絕對想不到時尚達人、小說家、表演藝術家米蘭達·裘萊可以演一個謹小慎微、敏感害羞的媽媽。
片中女主角的懷孕戲劇老師是《紙牌屋》中Jackie Sharp的扮演者莫莉·帕克，她的角色也是形象大顛覆。這是一部完全靠表演支撐起來的電影，片尾海琳娜·霍華德一場模仿自己母親的戲，其張力、爆發力、表現力和感染力會讓人感到全面震撼。
《狼屋》
這是論壇單元最後獲得大獎的電影。一部想像力奇詭的定格動畫，風格質樸童趣，使用黏土、油彩、膠帶等各種各樣讓人大開眼界的材料，人物的扁平和立體無縫銜接，對白由西班牙語和德語輪流切換，小姑娘帶著小豬離家出走遇到狼的黑童話，被講出了層層政治、歷史嵌套的結構，短短75分鐘牢牢把人抓住。
《大象席地而坐》
這部之前已經詳細寫過一篇，就不再展開了。對一個藝術家最好的尊重就是去欣賞他的作品。希望這部電影能早日以完整的面貌和更多的觀眾見面。
《綠霧》
蓋伊·馬丁炫技一般將希區柯克的各種電影片段剪輯在一起，形成一個新的故事。大型奇技淫巧展播。
但是你不得不服，這麼了解希區柯克，吃透每一場戲，並且思路清晰地架構新故事，絕對是大手筆搞了分鏡。本片每一幀都是當年在舊金山拍攝的鏡頭，可以說是只手開創地緣迷影學了。
這片子的幽默感十分高級，電影中的人物每每要說話時，導演就把說話的部分減掉，我們只能看到人物說話前後的神態、姿勢，情節居然也連得上，使得《綠霧》成為了一部充滿對話場面卻沒有一句台詞的「默片」。
【全景單元】
《柔情史》
中國電影缺席主競賽，次級單元中唯三入圍，楊明明導演的《柔情史》是其中一部。她的第一部DV短片《女導演》我十分喜歡。
這一部依舊是自導自演自己寫劇本，延續了她那股生猛熱烈的勁兒，還請到了獨立電影界的兩位大腕兒——耐安和張獻民出演。粗糙莽撞，真實有力。
《少廢話！快彈琴！》
Chilly Gonzales可能是世界上最有意思的音樂家之一，擁有古典樂家傳，正經音樂學院學古典和爵士畢業的，卻跑去柏林做嘻哈歌手，打造「Chilly Gonzales」這個音樂人格，旅居巴黎後又重拾彈琴的看家本領，合作過的藝術家都是Daft Punk、Jarvis Cocker、Feist這些酷人。本片是記者出身的導演處女作，毫無風格技巧可言，完全是按照Chilly Gonzales的藝術生涯順序敘事。但是他本人太好玩了，不看虧了。
《瑪琪，瑪雅，米婭》
再推薦一部音樂紀錄片。我本人對嘻哈音樂完全不來感，但是嚴肅音樂家值得關注。這部電影的素材基礎是M.I.A早年自己拍攝的700+小時錄像，她幾年前交給自己的gay蜜、Stephen Loveridge，支持後者剪成一部關於自己的紀錄片。
但是很明顯倆人後來友情破裂，電影拖了五六年才問世，而M.I.A和導演在柏林的新聞發布會現場看都不看對方一眼勢同水火。八卦不多講，這部作者不知道算誰好的音樂紀錄片，講述了一個斯里蘭卡武裝頭領的女兒成為在超級碗上演出的、卻因為豎中指被麥當娜全面封殺的政治嘻哈歌手的故事，全是爆點。
《河畔》
行定勛粉絲必看。並不算出彩的日式青春殘酷戀屍癖lgbt物語，但是二階堂富美的裸戲卻不能錯過！
【點名批評】
批評不存在，讚美無意義。
《詞曲作者》
艾德·希蘭這位單人霸榜pop小王子的號召力絕對不容小覷，這部紀錄片首映時，他一個人的粉絲群堵塞了整個波茨坦廣場的交通，迷弟迷妹的尖叫聲響徹柏林蒼穹下。
但是和他的超高人氣，以及《÷》在流行樂界數一數二的音樂性相比，他的這部紀錄片《詞曲作者》只能說是非！常！爛！讓自己表弟記錄自己，沒問題，Joan Didion的紀錄片不也是侄子拍的。
但是這位表弟感情好歸好，真的是不會拍電影。本片完全不是手持攝影，而是單純晃動鏡頭，看之前要是吃得太飽一定會想吐。並且毫無情節、毫無重點、毫無結構可言，剪輯所做的工作可能是單純把拍毀的鏡頭刪掉，然後把其他素材全部堆在一起。看不到專輯製作的關鍵，看不到寫歌的完整流程，也沒有突出艾德·希蘭的性格魅力。全片從質量和質感上看還不如一些視頻博主隨手拍。
對比同樣在柏林電影節展映的、記錄坂本龍一製作《Async》後演唱會的《坂本龍一：非同步》，這部《詞曲作者》片方可能羞愧萬分只好去買了篇《衛報》的三星好評。作為非粉絲，我只能建議粉絲不要去看這部電影，以免受到侮辱。
於特島7月22日
主競賽入圍電影。這部一鏡到底的電影試圖還原發生在挪威於特島上的單人犯罪槍擊案。因為是基於歷史真實事件改變的電影，導演的大逃殺構思已經很難忍受了，強加的各種戲劇性、主觀元素還非常粗暴、武斷、低級，簡直讓人體感不適。
劇本存在巨大缺陷和偏見，攝影出現無法忽視的失誤，所有群戲演員似乎都沒有得到任何指導。儘管本片獲得了場刊2.9的相對高分，我還是認為這部電影不道德。這部電影竟然出現在政治性極強的柏林電影節，讓我十分懷疑人生。
在寫今年的柏林前瞻稿時候，還心裡很氣憤，為什麼今年沒幾個名導演，為什麼所有的電影人都只想去戛納，為什麼大卡司只擠著威尼斯，柏林電影節是不是要完。
回看這十天的片單，最後幾天又因為補片去了幾個公眾場放映，便逐漸釋然了。如果每年都那麼幾個老幫瓜輪流占坑，幾個熟臉來回拿獎，按資排輩固化階級，縱容少數派「知識分子」的傲慢與偏見，那還真是怪沒意思的。
政治先行，前衛大膽，兼收並蓄，可以是一種態度、一種口味。世界上有多種多樣的電影節，就讓柏林電影節和它所在的城市一樣，永遠又窮又性感吧。
※影向標第128期：《忌日快樂》《小馬寶莉大電影》《莫斯科陷落》
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