不知道怎麼執筆是因為寫字太少

書畫絮語(一）| 執筆

今天有的人喜歡從古畫中尋找古人的執筆姿勢，並以此為然。

我以為不然。

歷代的桌椅高低不同，坐姿不同，執筆也會相隨變化。況古人做小字者多，今人做大字者多。

人在行走時，雙臂垂如鐘擺。奔跑時，曲臂而振。過獨木時，雙臂向左右平伸，以求平衡。這一切都是出乎於本能；執筆，也是出乎於本能。

路走多了，就走得穩了；字寫多了，執筆也就自然了。

習字者只須懂得「把筆無定法，要使虛而寬」即可。（語出東坡《論書》）

人手有肥瘦修短之差別，五指的長短比例也各有不同。有的姑娘愛美，留有美甲。書壇張文佑先生幼失雙手，以口銜筆。地鐵口常有以腳趾夾筆而書的殘疾朋友。沒有人能夠告訴他們怎麼執筆，但是他們都寫得很好。執筆是每個人自己的事情。

對執筆存在疑惑，是因為寫字太少。

寫字少，所以對筆性的了解不夠。

了解筆性，才是得筆的關鍵。

了解筆性的人，才知曉法帖上一點一畫是如何寫出來的。

了解筆性的人，下筆便到烏絲欄。

雲外居監製——玉骨

以玉骨作書

以玉骨作書

局部

局部

以玉骨作書

局部

局部

我的微信

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！