《還珠格格》過去20年了，收視率還是那麼高

那一年，趙偉、林心如、范冰冰和其他人在銀幕上表演了最感傷的表演。今天，奇怪的小燕子，紫薇，溫柔的形象仍然痴迷的觀眾

「啊…啊啊啊啊啊…啊…」當動力列車高亢的聲音再次回蕩在耳邊，或熟悉的味道，熟悉的公式，屏幕上的觀眾都幻想著時光倒流。有多少次的「珠網」重放和多少小夥伴度過了一個快樂的童年，恐怕沒有人能說出來。」好吧，你不能恨我，你不能恨我，因為我如此愛你！你疼，我疼多了！…這充滿了雷鳴般的台詞，不合邏輯的情節，藝術價值遠非完美的電視連續劇，為什麼總是觀眾的愛？

「珠網回歸」引發的接待熱潮註定只出現在「網路前時代」。

懷舊，是最容易聯想到的關鍵詞。的確，20年前，在「明珠網」的第一天，觀看電視節目仍是人們視聽的首選。這是一個互聯網還沒有完全佔據日常生活的時代，低水頭的刷子還沒有成為習慣性行為的習慣。正因為如此，「回歸珍珠」可以成為一代人的集體記憶。一個相對較差的休閑方式使得流行喜劇在今年脫穎而出，這似乎是一個更合理的解釋。

然而，這種說法簡單而簡單。電視熒屏上優秀的影視劇並不佔少數，但很少有人能得到「珠」的待遇。對此有何解釋？

在世紀之交的瓊耀的決定中也有這樣的說法。從早期的「窗外」到「南北」的「六夢」，瓊耀的作品是審美愛情的主題。追求情節張力和藝術感染力，悲劇與辛酸貫穿她的字裡行間。即使在把小說改編成電影和電視的過程中，「哭泣」也是瓊耀選擇的基本條件。劉雪華不是最令人驚奇的女孩，但瓊耀最愛她，因為她的哭能力最強，眼淚掉下來，一個一個掉下來。

「還珠格格」引發收視熱潮發生在「預先註定互聯網時代」。隨著媒介形式的迅速變化，觀眾不再依賴電視，人們的品味也逐漸不同。十「桃花」三「花骨」「戲擇天心」是主要的，咸夏幻想，年輕一代將捕捉網路文學的偏好。還珠格格」的輝煌，也成為中國不可複製

隨著年齡的增長和情感生活的穩定，瓊耀也在探索新的創作方向。由於以前作品的陰霾，《重返珍珠》變成了一部充滿陽光和歡笑的喜劇。瓊耀也可能無法思考，這個大膽的決定已經收到了奇蹟。風格的改變，使《公主》瞬間變得年輕，可愛，家庭電視劇好看。小燕子是以愛和恨糾纏的五阿哥，紫薇和獵鷹，這一直是瓊耀寫的。作為皇帝和皇后的支持者和宮廷的許多成員，為「公主」增添了一點小家務，沉浸在愛情中。如武術，冒險多元素的加入，唱歌和跳舞等，讓「朱竹格」展示豐富多彩的「大雜燴」風格。

但「珠網回歸」所引發的接待熱潮註定只能出現在「網路時代」之前。隨著媒介形式的迅速變化，觀眾不再依賴電視，人們的品味也逐漸不同。每個人都喜歡看電影和電視劇，這有點不合適。「霸權總統」式的愛情劇，受眾準確地定義為渴望得到愛情的滋潤，缺乏城市女性的安全感。十「桃花」三「花骨」「戲擇天心」是主要的，咸夏幻想，年輕一代會抓住網路文學的偏好。不言而喻，具有偶像明星特色的電視劇更是吸引眼球。在偶像，影視公司為了爭奪有限的市場份額和鬥爭你死我活的時候老劇和整個網路的爆款，幾乎失去了成長的土壤。」還珠格格」的輝煌，也成為中國不可複製。

新世紀以來，在「珍珠網架」的內在含義發生變化的情況下，我們看到了大眾審美觀的自我更新。

儘管「還珠格格」讓觀眾從主體而耳目一新的簡單，不改變政策，瓊耀。人與人之間的愛與愛、人性的純真與善良仍是解決一切問題的關鍵。即使是陰險的，陰險的皇后，也在小燕子的吸引力，紫薇等人，已逐漸改變。和她的僕人讓嬤嬤，在發作後似乎並不可怕，但越來越像一個小丑式的喜劇人物，除了能給什麼好的笑話。因此，把「珍珠網格」稱為帶有夢幻色彩的成人童話似乎更為合適。

然而，隨著互聯網發展帶來的多元文化主義，「回歸珍珠」已經成為大眾解構的經典文本。看完戲重演，一篇文章，該劇的妾被確定為「心機」在互聯網上迅速傳播。在皇帝xianyisiqian Xiangfei的臉和橫刀奪愛，貴妃，被網友解讀為有預謀的寬容原諒。

網友「公主」解構，但它具有強大的生命力。要理解這一點，不難理解為什麼「朱竹格」不僅是20世紀80年代後的集體記憶，也是90年代後甚至00年代的熱點。

幾年前，劇中主角的表情包在網上很受歡迎，受到網民的廣泛歡迎。讓媽咪帶著針在嬌嫩動人的紫薇，這看似恐怖的場景，朋友要「放棄我」等話，原來的意思馬上都消失了。如李歐塔所說，普遍適用的宏大敘事是無用的，有限敘事將蓬勃發展，賦予人類新的意義價值。

值得一提的是，作為「明珠網歸來」表情袋的常客，周傑總是對網路朋友們深惡痛絕。在他看來，他的表現是認真和投入的，不應該被對待。它反映了周傑所相信的「大敘事」與網路時代特有的「小敘事」之間的裂痕。另一方面，新一代的偶像明星，敢於「自我黑」，很快接近他們的球迷。由此可以看出，網民們對「珍珠網回歸」的解構，使其充滿活力。理解這一點，不難理解為什麼「珍珠網格」不僅是80年代後的集體記憶，而且是90年代後甚至00年之後的熱點。在「珍珠網架」的內在含義發生變化的同時，我們也看到了新世紀以來大眾審美觀的自我更新。

20年後，在以女強者為主要對象的各類影視劇中，意識形態合唱仍與「回歸珠柵」相融合。

「瓊耀劇」是「瓊耀劇」的字元的字元，字元是紫色的lagerstrom，及其善良和韌性是在與瓊耀的理想特徵線。而大眾觀的核心人物是小燕子，它反映了世紀之交社會觀念的變化。

最讓觀眾高興的是《珍珠歸來》，這無疑是對《小燕子》中「無厘頭」的欣賞。在劇中，皇帝的妃子向飛的迷戀，失寵，竟然引起了小燕子的臉對。在這看似荒誕的戲劇衝突中，有兩層深層含義。作為一個女性，燕子敢於反抗既定的規則，秩序，而不再像在傳統的瓊耀的作品中女主角逆來順受，默默隱忍。二是小燕子用現代的愛情和忠誠來批判皇帝。雖然這是不合理的，但它符合觀眾的心理需要。

影視劇雖然不能與現實生活相適應，但另一時代的社會發展趨勢卻在文學作品中得到了生動的體現。然而，20年後，主要由強勢女性塑造的各類影視劇卻大行其道，但他們的思想仍與「珠網」相融合。在去年的熱播劇」，開在一個完美的圓」，周穎在皇太后慈席前談女性教育的效益，為清代波伏娃外觀，南方風格的家馬爾克斯。看來這個氣場看似強大，不讓男人成為女主角，更是小燕子的翻版更嚴肅，更聰明。

時光飛逝，燕子式的抵抗已逐漸被人們所喜愛。但國內部分影視劇在思想和品質上的進步，卻不盡如人意。在去年熱播的連續劇《盛開在一個完美的圓圈》中，周瑩，這看似強大的氣場，不讓男人成為女主角，更是一副小燕子的翻版，更加嚴肅，更加聰慧。

新一代影視劇既繼承了「珍珠回歸」的優勢，又充分吸收了它的不足。小燕子的勇敢叛逆是很受歡迎的，但不得不承認，如果沒有王室成員五阿哥、獵鷹甚至皇帝自己的庇護所，她的抵抗可能會有點效果，這顯然是值得懷疑的。一碗雞湯是溫暖的胃，但小燕子快樂的故事是註定存在於虛擬紫禁城。

與瓊耀相比，亦舒的作品更具有現實性和冷峻性。不幸的是，在電影和電視劇《我的前半生」，女主人公羅君的自強之路，離不開高帥富的問候支持和鼓勵。觀眾的批評和批評表明時間飛逝，小燕子的叛逆叛逆已經逐漸落後於時代。但國內部分影視劇在思想和品質上的進步，卻不盡如人意。如果超過20年後，「明珠網」仍能佔據收視冠軍的地位，最傷感的恐怕不只是80歲以後的老人。

當年，趙薇、林心如、范冰冰等人在熒幕上獻出了最青澀的表演。時至今日，古靈精怪的小燕子、溫柔嫻淑的紫薇等形象仍為觀眾念念不忘。而當下的一眾花旦人氣更高、粉絲更多，但她們被老百姓牢記的理由與其出演的作品幾乎沒有半點關係。當范冰冰在《還珠格格》中的表現都有演技派之風，與其播出雷點甚多的偶像劇惹來一身口水，不如選擇重播《還珠格格》來得更為穩妥，不是嗎？

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