沒有青海二十年，就沒有畫壇鬼手美術通才朱乃正

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青藏高原

一人一首成名曲續集2

李娜

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朱先生除了油畫外，還是位著名的書法與水墨畫家

朱乃正，男，1935年11月生，浙江省海鹽縣人。中央美術學院教授。1958年畢業於中央美術學院，受吳作人、艾中信、王式廓等先生指導。1959年春分配到青海省工作，在青藏高原工作21年。期間歷任青海省美術家協會副主席、青海省人大常委。1980年春調回中央美術學院任教。曾任中央美術學院副院長。現任中央美術學院學術委員會副主任，教授、研究生導師，中國美術家協會理事，油畫藝術委員會主任。中國油畫學會副主席，全國政協委員。

家學淵厚，於高原二十餘載，養詩人氣質

朱乃正出生於江南，學成於京華，又經過青海二十多年的砥礪磨鍊。鍾靈毓秀與豪放樸厚對立統一奇妙融和，造就出獨一無二的朱乃正。是青海的高天厚土，大山大水，給乃正這位江南才俊油畫家朱乃正生活集油畫家朱乃正生活集(3張) 展現出高曠、雄渾、蒼莽無垠之境界；是青海相對木訥樸拙的民風，給乃正這位美院高足以粗獷、質樸、真誠而豪放的感受；是青海悠久深遠的崑崙文化，給乃正這位學兼中西的智者提供了發醇釀造融會貫通的學識底蘊。是青海，以她博大的胸懷，接納、擁抱了一位受傷的赤子，奉獻出一位成熟的藝術大家。青海之於乃正，猶如新疆之於王蒙。可以說，沒有新疆二十年，就沒有今日之文壇大家王蒙；沒有青海二十年，就沒有今日之畫壇鬼手美術通才朱乃正。

他說自己是南人北遷

喜高曠放遠之境

高原雄渾莽宕，氣象超拔

民風古朴，激發他真情與性格

朱乃正 1980年青海長雲

朱乃正的油畫寫生，大多表現青藏高原、黃土高原上西部人尋常生息的雪野、草原、山丘、田陌與村落，絕少旅遊圖片式的奇特地貌名勝風光。畫面景物一般都相當單純、平淡、自然，但表現十分豐富，概括而不單調。揮灑由之，放收有度，精妙傳神之處一絲不苟。畫幅很小而氣勢、境界至大。可遠觀可細讀，意趣盎然，蘊含豐厚，觀眾能從審美享受的興奮中進而獲得深層人生感悟。

朱乃正的水墨畫，於中國畫傳統融入西畫色光空間感覺和現代抽象構成理念，是放逸主觀情感神遊遐思於深邃靜心之途，積大道於心源隨意生髮之「造境」藝術。非具體時空某域名山勝水寫照。在具象與抽象之間，與祖國山河神遇而跡化。超乎象外，得乎寰中，縱橫捭闔，韻味天成。是其心路歷程別樣形態的抒發。

維納斯 70×42cm 1955年

朱乃正金色的季節

朱乃正《五月的星光下》1963年

浪漫與抒情中

一種桀驁不馴的樂觀

朱乃正新曼巴 1972年水彩

朱乃正《春風》1982年

朱乃正《國魂--屈原頌》1984年

朱乃正《隴中寂寂》1993年

朱乃正黃河之水天上來 70×50cm

朱乃正銀鋪黃土坡 1997-1998年

西部高原

保留純凈自然本色

富古典精神

朱乃天《初夏》1986年

朱乃正初夏 120×87cm 1986年

朱乃正《冬至，春遠乎》1991年

朱乃正風雪雲松 200×200cm 1998年

朱乃正 1997年《雪擁山林》

朱乃正 2002年《聽雨》

朱乃正 2009年《雪色》

朱乃正是極富詩人氣質的當代油畫家。他習慣於用詩人的心靈和畫家的眼睛對待生活，雖然他經歷了那些排斥藝術和毀滅心靈的歲月，但他的詩人氣質始終不泯。

在人類藝術史上，中國畫家最早將自然風景作為獨立的繪畫對象。魏晉時期那些高才逸度的隱逸文士，完成了繪畫史上的這一重大轉變。這一轉變的背景，是文人對黑暗社會環境的無可奈何的反抗。我們從朱乃正的生活經歷和藝術發展歷程中，可以看到與古代文人相對應的變化。

他回憶由北京到青海，「略識杜工部顛沛流離之味與徐文長北窮朔漠之歡」。在他的回憶里，沒有將他從事風景畫創作的動機，與古老的文化傳統直接聯結。但可以清楚地感覺到，傳統文化精神的遺傳潛能，為他的藝術追求樹起了路標。但傳統中國山水畫的創作目標，是抒發文人雅士富於詩意的生活理想，是營造他們「臥遊」的天地。

到了二十世紀，這種生活方式和藝術觀念已經失去原有的吸引力，被排除於現代主流文化之外。當中國的油畫家們用油畫顏料在畫布上描繪風景時，傳統山水畫只是一種潛在的影響力。

朱乃正的畫里，天空和大地是一個完整自足的世界。無論在形態上，還是在精神上，都遠比人類製作的那個世界更深刻，更博大，它們是永恆和無垠的，可以引發人們心靈的擴展。因此，他主張「一個真正的藝術家，要北渡黃河，去大西北才能完成」。那裡有健康、開闊、沉雄、博大的詩情。在歷史上，對西部邊疆風物的渴望或淡漠，往往是中國文化活力興盛或衰頹的標誌。