南宋馬遠——水圖卷

馬遠字遙父，號欽山，祖籍河中（今山西永濟），生長在錢塘（今杭州）。他的生卒和詳細經歷，很難查考。他為南宋光宗人，公元1190－1224年（寧宗兩朝）的畫院待詔。馬遠的曾祖、祖父、父親、伯父、兄弟、兒子一連五代都是畫院畫家。其曾祖馬賁善畫花禽、人物、佛像，形成「馬家」風格之後，為北宋徽宗朝宣和畫院待詔。祖父馬興祖是高宗紹興年間的畫師，精於鑒別古代文物，工花鳥，亦擅畫人物。叔父馬公顯與其父馬世榮在人物、山水、花鳥畫上無一不工，紹興年間任職待詔，並獲「賜金帶」。其兄馬逵也長於山水、人物，尤工花鳥畫，造詣頗深。其子馬麟工人物畫、山水、花卉，曾為畫院祗侯。

馬遠出身於繪畫世家，家學淵源，自幼受藝術的熏陶，繼承家學並吸收李唐畫法，形成了自己獨特風格。

馬遠在我國繪畫史上享有盛譽，與李唐，劉松年，夏圭並稱為南宋四大家。他的山水畫成就最大，獨樹一幟,與夏圭齊名，時稱「馬夏」，成為繪畫史上富有獨創性的大畫家。

▲南宋　馬遠　水圖卷　局部一

《水圖》共有十二段。除第一段因殘缺半幅而無圖名外，其餘圖名分別是：「洞庭風細」、「層波疊浪」、「寒塘清淺」、「長江萬頃」、「黃河逆流」、「秋水回波」、「雲生滄海」、「湖光瀲灧」、「雲舒浪卷」、「曉日烘山」、「細浪漂漂」。

這十二段作品，專門畫水，除個別幅有極少岩岸之外，其它沒有任何別的景色，完全通過對水的不同姿態的描寫，表現出種種不同的意境。作者對水觀察的細緻入微，以及創造出來的形態美感和筆墨技能，都令人驚嘆不已。

▲南宋　馬遠　水圖卷　局部二　洞庭風細

如「洞庭風細」，波浪如鱗，不激不怒，近大遠小以至於水天一色，彷佛覺得微風習習，輕輕掠過了那開闊的湖面，使人心曠神怡，寵辱皆忘。「層波疊浪」是以顫抖的筆法，描寫浪濤的起落，彷佛其下有蛟龍蟄伏。那洶湧澎湃的氣勢，使人精神振奮而感到豪壯。「湖光瀲灧」一幅，畫家以輕快流暢的筆法，畫出水波的跳動，浪峰無規則的排列，顯然受到亂風的吹盪，即使畫家不染上紅色，也使觀者感到陽光明媚，不由得想起「湖光瀲灧晴偏好」的杭州西湖景象來。「雲舒浪卷」一幅，卻又是另外一番境界。畫家以凝澀的筆觸，畫出一個浪頭，它彷佛咆哮著要騰空而起，天空中黑雲滾動，與水相接，更增加有如衝鋒陷陣的氣概。畫面雖小，而氣魄宏大壯觀。其它各幅，都各有不同的筆法特點和意境，就留待讀者自己體會。

▲南宋　馬遠　水圖卷　局部三　層波疊浪

▲南宋　馬遠　水圖卷　局部四　寒塘清淺

▲南宋　馬遠　水圖卷　局部五　長江萬頃

▲南宋　馬遠　水圖卷　局部六　黃河逆流

▲南宋　馬遠　水圖卷　局部七　秋水回波

▲南宋　馬遠　水圖卷　局部八　雲生滄海

▲南宋　馬遠　水圖卷　局部九　湖光瀲灧

▲南宋　馬遠　水圖卷　局部十　雲舒浪卷

▲南宋　馬遠　水圖卷　局部十一　曉日烘山

▲南宋　馬遠　水圖卷　局部十二　細浪漂漂

展卷南宋馬遠所繪的《水圖》，可以看出作者對水觀察的細緻入微，以及創造出來的形態美感和筆墨技能，都令人驚嘆不已。如「洞庭風細」，波浪如鱗，不激不怒，近大遠小以至於水天一色，彷佛覺得微風習習，輕輕掠過了那開闊的湖面，使人心曠神怡，寵辱皆忘。「層波疊浪」是以顫抖的筆法，描寫浪濤的起落，彷佛其下有蛟龍蟄伏。那洶湧澎湃的氣勢，使人精神振奮而感到豪壯。「湖光瀲灧」一幅，畫家以輕快流暢的筆法，畫出水波的跳動，浪峰無規則的排列，顯然受到亂風的吹盪，即使畫家不染上紅色，也使觀者感到陽光明媚，不由得想起「湖光瀲灧晴偏好」的杭州西湖景象來。「雲舒浪卷」一幅，卻又是另外一番境界。畫家以凝澀的筆觸，畫出一個浪頭，它彷佛咆哮著要騰空而起，天空中黑雲滾動，與水相接，更增加有如衝鋒陷陣的氣概。畫面雖小，而氣魄宏大壯觀。其它各幅，都各有不同的筆法特點和意境。

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