清三代瓷器系指清康熙、雍正、乾隆時期的官窯瓷器，是我國古瓷燒造之翹楚。

清康熙 鬥彩十二月花神詩文套杯

1.清 康熙鬥彩十二月花神詩文套杯

此套杯為鬥彩，高4.9、口徑6.5、足徑2.6厘米。上繪十二月所應時節之花卉，題詩一首，並在詩文下方有一個「賞」字。

正月迎春花題詩選自白居易的《玩迎春花贈楊郎中》。二月杏花題詩選自錢起的《酬長孫繹藍溪寄杏》。三月桃花題詩選自薛能的《桃花》詩。四月牡丹題詩選自韓琮的《牡丹》。五月石榴題詩選自孫逖的《同和詠樓前海石榴二首》之一。六月蓮花題詩選自李群玉的《蓮葉》。七月蘭花題詩選自李嶠的《蘭》。八月桂花題詩選自李嶠的《桂》。九月菊花題詩選自羅隱的《菊》。十月月季花題詩選自何人詩待考。十一月梅花題詩選自許渾的《聞薛先輩陪大夫看早梅因寄》。十二月水仙花題詩，詩出何人，待考。

此套鬥彩杯製作精美，鬥彩使用已與明代全部青花勾邊，所用青花料淺淡而略有暈散，符合康熙晚期至雍正的青花發色特點。圈足內寫「大清康熙年制」六字兩行楷書款，目前所見帶康熙年號瓷器多為康熙中後期瓷器，故此套杯應為康熙晚期官窯燒制之精品。

清雍正 粉彩「二年試乙號樣」款荷蓮紋盤

2.清 雍正粉彩「二年試乙號樣」款荷蓮紋盤

此盤高6.1、口徑33.8、圈足直徑25厘米。內繪荷蓮紋飾，花葉面積較大，幾乎滿佈於盤心，這與雍正時期典型的優雅俊秀風格不相類似，而與康熙時期相近，盤口周圈施有明顯與盤心不同的含粉白釉，此種做法也為康熙時期的普遍現象。

雍正一朝因皇帝本人偏好淡雅，故彩瓷多用素白地兒。紋飾以花卉內容最為豐富，盤底楷書「二年試乙號樣」，說明此盤為當時呈於皇帝御覽之樣品。試樣御覽制度始於康熙，雍正至清晚一直沿用。

清乾隆 琺琅彩胭脂紫軋花地寶相花紋瓶

3.清 乾隆款琺琅彩胭脂紫軋花地寶相花紋瓶

高25、口徑6.7、底徑6.5厘米。乾隆一朝琺琅彩器除了繼承雍正時期素地琺琅彩外，更多採用這種色地琺琅彩，該瓶頸部錦地紋飾和寶相花明顯為歐式風格，究其原因是受乾隆朝西洋宮廷畫師繪畫的影響。最有特色的是該瓶採用了軋道工藝。此種工藝出現於雍正時期，乾隆朝大規模使用於粉彩及琺琅彩器上。

縱觀此器做工規整，紋飾繁複，堪稱巧奪天工。非乾隆一朝不能做如此精美絕倫之物。

琺琅彩瓷器為清一代專供皇帝內廷使用的御用之器，通常由督陶官安排景德鎮當地御窯廠燒制素坯，也稱「反瓷」。清代琺琅彩瓷器每一件都是絕世精品。

清乾隆 鬥彩農耕圖雙耳扁壺

4.清 乾隆款鬥彩農耕圖雙耳扁壺

高57.1、口徑10.6、底徑21.5厘米。扁壺造型的瓷器早在明初時期就有燒制，系仿中亞游牧民日常所用盛水器皿。在清代又稱為「馬掛瓶」。

此件鬥彩器繪畫精美，加雙螭龍耳也是乾隆一朝特色。主題紋飾「織耕圖」，這類「織耕圖」題材大約出現在康熙中晚期，並且一直沿用至清末。此扁壺釉上五彩艷麗，繪畫規整，體現了乾隆朝制瓷的嚴謹，但有類似清代後期瓷器上的波浪不平的釉面，俗稱「浪蕩釉」。此外，釉面上亦有因燒制時氣泡破裂後形成的「棕眼」。這些「弊病」說明此器的燒制略低於乾隆中期鼎盛時精工細作、不惜工本，而有向嘉道時期瓷器靠近的傾向，故推測其應為乾隆晚期的官窯作品之一。

原文作者：王洋

文章來源：《收藏家》2016年5月刊《天津博物館館藏清三代精品瓷器賞析》

（因篇幅限制，原文有刪減）

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