《紅海行動》：靠真實突出重圍
真實的世界沒有光環，從來都沒有。
2218年，《紅海行動》成為了春節的票房黑馬，這部靠一個又一個精彩的打鬥場面撐起的整部電影意外的被人們津津樂道，並情不自禁的將它和前一陣子創造了票房紀錄的《戰狼2》進行比較。
這一比，《戰狼2 》的口碑就遭到了打擊性的滑鐵驢，其實，這兩部電影的可比性是不太高的。
01
《戰狼2》採用的是主旋律式的表達，這種表達更傾向於西方的個人英雄主義，例如好萊塢的很多大片《蝙蝠俠》，《蜘蛛俠》，《美國隊長》等等，但與好萊塢大片科幻風格不同的是，《戰狼2》拍攝的是具有愛國主義的全能戰士。
西方故事的表達慣以塑造一個英雄或者主角。這一點從早在十年前就開始流行的騎士類中得以體現，其實中國現下流行的很多都市小說，都受到了這類個人英雄主義的影響。
這種故事需要一個主角，主角雖歷經磨難但一定是戰無不克，攻無不勝的，而故事最後的走向只有兩種「悲劇」或者「喜劇」。
同時，在故事中想表達的東西得通過「另一個小結局」去刻畫，例如，反對戰爭就突出上戰場的那個軍人留下的家庭的悲哀，來引起共鳴。
上述這些原材料加工後再灑上一點愛情做到調料品，一道菜就可以製作完成了。但是製作同類菜的人多了，就很是考驗導演的火候了，很明顯，吳京是勤學苦練過的好廚師。
林超賢顯然是不太想繼續按照這樣的套路走下去了，他正在嘗試性的按照中國的風格來開創另一條類型片的道路
中國的這類故事的風格從《三國演義》里最能窺出個大概，《水滸傳》和《西遊記》中其實也有體現，但沒有《三國演義》來得更為直觀和震撼。
《三國演義》描繪了一副龐大的歷史畫面，刻畫了數不清的名臣將相，每一個人物都鮮明立體到只要一說到它，人們就能在腦海中數出好幾個名字，可以說書里的每一個人都是主角，又誰都不能成為主角，主角只能是那一個集體，少了誰，這一步作品都完整不起來。
對的，中國的故事風格就是集體，而這種「集體」的風格最大的好處就是能讓故事真實起來。
人是會死的，故事卻要延續下去。
02
迄今為止，林超賢導演了兩部類型片，《湄公河行動》和《紅海行動》。
如果說《湄公河行動》林超賢導演還處於這種嘗試的初步階段，仍舊沒有擺脫西方故事的影子——張涵予和彭于晏的主角光環，彭于晏為女朋友報仇還是交出毒販公正審判的糾結——那麼相比之下的《紅海行動》就成熟得多了。
《紅海行動》里有兩種小細節
一種是對人的『。
庄羽看到一車的殘肢斷臂被嚇得懵掉甚至想退縮，他還在安裝天線時表現出放鬆大意，所以，他犧牲了，經驗不足，膽識不夠在戰場上足以致命。
石頭犧牲的時候，互生情愫的佟莉只來得及餵了他一顆糖，炮火還在繼續，現實里不能因為悲傷就不繼續戰鬥下去。
上級命令說救中國人，楊銳便不願意冒著兄弟們犧牲的危險散發聖母光環解救一切人質，和陌生的人相比，自己兄弟的命顯然更為重要。
《戰狼2》 決不能這麼拍，命令有時候會是錯的，而主角是被塑造的英雄，英雄要做的是堅持正義，並且主角一定不會死掉，所以他一個衝動
多救一點人的擅自行動反倒是帥氣得讓人尖叫的加分項。
《紅海行動》卻就得這麼拍，《三國演義》里呂布是三姓家奴，文丑打不過關羽的時候想跑，曹操寧叫我負天下人，不叫天下人負我，真實故事就該這樣，展現人性的千姿百態。
還有一種，對現實。
陸琛撿起手榴彈扔會被炸掉胳膊，徐宏選擇孤身一人去炸坦克就註定在一群恐怖分子的搶下犧牲，敵人也會緊張到嚼東西緩解壓力，終極BOSS為了自己的理想信念也能毫不猶豫的自殺。
當一部電影主打真實，主角光環被去掉，更多的顯露出作為人的那一面的時候，人最多也就只能發揮到作為人的極限，奇蹟當然是有，但奇蹟不能遍地走。
03
即使這樣的極力展現真實，電影里仍舊有一些在邏輯上不太合理的畫面。
面對著以8對150的懸殊，夏楠一哭泣再對往事的述說，楊銳就臨時改變了主意救所有的人質，不顧實行的可能性和隊員的危險係數的升高。
為了增加戰鬥力，隊員敢擅製做出用一個中國公民換取另一個中國公民作為人質的決定（我絕沒有軍人就該犧牲之類的意思，而是用中國公民換和用軍人換的性質是不同的，因為很多軍人犧牲就為救出一個中國公民的情況是存在的，相信各位看了一些電影能明白我說的意思）。
當然，電影畢竟不是紀錄片，需要一些大愛和不可思議，說實話一部電影能做到這個份上，《紅海行動》真的值得人們為他貢獻的這一張電影票了。
有意思的是，《環球人物》的雜誌曾採訪過這隻蛟龍突擊隊的原型，隊長孫浩說了這樣一段話「我們講究內斂，即便你像英雄一樣立下赫赫戰功，也必須執行完任務後，戴上墨鏡默默地離開。如果你太高調，你的身份可能救暴露了，還怎執行任務。」
冷鋒終究只能是熒屏上滿足少女幻想的英雄，真正的戰爭一定是直面生死的團隊協作。
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