《廊橋遺夢》四天的愛情，一生的厚度

影片的情節其實很簡單，講的是：「一位人到中年的農民之妻－弗朗西斯卡送走了丈夫和一對兒女，將有4天的時刻徹底歸於她自己。……《地理雜誌》的特約攝影師－羅伯特來到村莊，向弗朗西斯卡問路，他要去拍照坐落麥迪森縣的羅斯曼橋，也叫廊橋。她主動提出為他領路，兩人就此相識，並終究擦出愛的火花。4天的共處很快過去了，她考慮到家庭和職責，不願跟隨攝影師出走，兩人痛苦地分了手……在今後的漫長日子裡，兩人把一切的想念都深深地埋在心裡，直到兩人逝世，他們的骨灰都被撒到了廊橋橋畔........"

開端僅僅一瞬間的偶爾。攝影記者羅伯特·金凱不知道他要借問曼迪遜橋地點的那家女主人是誰。主婦弗朗西斯卡也不知道這個泊車在自家門口的男人是誰。但他們就是這樣相識的。男人在嚴重的拍照之餘采來一束野菊花送給女性以表謝意。女性也約請男人去她家中喝茶作為行禮。表面看禮貌周全的行為，但他們私底下都已產生了一種不可名狀的感覺。

責任！這是令弗朗西斯卡終究止步，沒有跟隨羅伯特遠走的唯一原因。她與羅伯特盡日廝守的兩天，或許是她婚後最幸福和高興的日子。但她甘心拋棄這得來不易，也恐怕再不會重臨的改動生活的時機，就是由於作為妻子和作為母親的職責。愛情與家庭通常是同一的，但也僅僅通常罷了。當兩者別離甚至敵對後，孰輕孰重，棄誰取誰就成了一個誰也說不清，解不明的出題。邂逅的故事，都是以相見恨晚開端，以天各一方完畢。感人至深的，是那些精微的細節，一瞥、一笑、一個小動作，讓弗朗西斯卡發木的心裡和身體，都從頭靈敏起來，有力量、有熱情，會發嗲。在為金凱領路去廊橋的路上，她說「向右轉」，這給了她一個看一眼他旁邊面的時機。他替她點煙的一剎那，她的手碰了他的手，感覺到他手的溫溫暖手背上細小的汗毛。她還觀察到，他的左腕戴著一隻表面很雜亂的手錶，右腕戴著一隻斑紋詳盡的銀手鐲，並且她在想，這銀手鐲該用擦銀粉好好上上光了。但她隨即責怪自己，這種雞毛蒜皮的小鎮習氣，正是自己多年來在抵擋的啊。她不知道，她正一點點從農民之妻，被喚醒，回到最初那個學習比較文學的大學生。抽著煙，她向這個生疏的男人供認，「這不是我少女時願望的當地。」少女時願望的當地在哪裡？只有少女成了臉上有風霜的婦人才幹弄清楚，那當地其實不是一個當地，而是一個人，就如坐在弗朗西斯卡·約翰遜對面的漂泊攝影師，羅伯特·金凱。

《廊橋遺夢》是一部非好萊塢風格的影片，它經過人物心裡的改變來反映電影的主題，這樣的體現手法更像是東方電影。《廊橋遺夢》一片以其對中年人家庭和情感問題的細膩刻畫獲得了許多觀眾的認同，其傳統的道德觀也使它易於為人們所承受。這部影片以其超卓的藝術體現力引起了很多中年觀眾的共識，也促使觀眾認真對待自己的愛情。克林特·伊斯特伍德和梅麗爾·斯特里普這兩位藝人在片中的體現也都非常超卓，他們在片中對角色心情的把握非常到位，情感體現也極為細膩。

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