小人書的記憶

喵家加生活

感性的世界

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姨家老家要拆遷，我們去幫忙，碰巧遇見姨在處理家中的老書。

姨年輕時經歷了文革，失去了再讀書的機會。她喜歡收羅各類名著，總想著能不斷地提升自己的文化素養，是一個不折不扣地文藝愛好者。雖然她那的舊書雖老，因為各類原因卻也都是新書，從各國的名著譯本，到中國古代詩詞，本本都是好書而翻過的卻是寥寥無幾，其中幾本連環畫套冊，我和家裡那位卻是愛不釋手。

（圖片來自網路）

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談到連環畫，記憶里的小人書，我就會開始聯想，中國的美術，那些以線條為基礎構成的國畫落入民間，簡單地形式即是灶台的灶神，門上的守門神那類，複雜地就是舊時有門望的人家的大堂中廳懸掛的白虎圖等，記得小時候，懂事不久，經常會去老街賣年畫的那家老店駐足，畫畫的師傅個兒不高，一支毛筆卻是虎虎生威，落筆有神，常常讓我這個剛剛能探出櫃檯半個腦袋的小兒羨慕不已。有時也會偷偷地乘著畫畫師傅不注意時用手指去點蘸顏料，常常嚇得師傅連忙把我驅趕出那木板店門。

（圖片來自網路）

現今我們所認為真正符合的連環畫概念始於清末，盛行於民國。巴掌大小的連環圖畫，圖文並茂，又因其小，通俗而廣為流行。茅盾曾經描寫，一付大餅油條錢，無怪乎貧窮的黃包車夫亦會在喘氣休息時，從座墊下抽出一本，生吞活剝，有滋有味地翻看起來……

對於七十年代出生的那一代來講，連環畫是那個時候的印記，隨著連環畫一起的就是媽媽奶奶輩的繡花描紅紙，小時候的我經常會先小心翼翼地把薄薄的一層紙鋪在連環畫的人物上，再用鉛筆一筆筆沿著畫上的線條勾繪出來。每描繪一部分後，再重新比對一下自己的線條與畫上圖紋位置是否一致，若有差異再微調線與畫面的位置再勾描。

（繡花描線紙，圖片來自網路）

每當描出一個人物或圖案是讓人十分歡呼雀躍的，若是天好，我會跑到陽光下面，細細地欣賞從自己筆下冒出的人物，當然有時也會一不留神被鄰村的男孩搶去，在各類人物上面加上鬍子或打架工具，免不了我當時一陣地哭鬧告狀。

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如今，逛一逛舊書店，老舊的連環畫也比較難尋了，即便運氣好，摸一下口袋，也要再考慮再三，店家有苦難言，現今畫連環畫的越來越少，連環畫又不同現今的兒童繪本，作者難覓，各大出版社都小心謹慎就怕涉及版權，很難再進行翻印，於是記憶中的伴隨著一代人成長的小人書就成了大家的收藏品。

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回不去的年代就像回不去的舊夢，電影的膠片只能向前播放，沒有後退。連環畫慢慢在變老，紙張漸漸在泛黃，你只能拚命地回憶，腦海里的影像好似夢一場，虛化又不現實，時間流逝，連環畫的韻味經過歷史歲月的磨礪開始慢慢圓潤。朋友曾經提醒我，老東西，要經常拿出來晒晒，當陽光灑向，油墨開始散發其熠熠光芒時，我想，是應該把這些交給孩子們了。傳承，不是光講講。

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