每天古書畫：雲峰聽瀑 杖藜遠眺

元 趙孟頫 《春寒詩卷》（我病自此愈，泛舟溪水湄）

元 王蒙 《溪山風雨圖冊十之二》

明 董其昌書劉禹錫詩軸

釋文： 公館似仙家，池清竹徑斜。山禽忽驚起，沖落半巖花。 其昌。

明 董其昌 行書五言詩軸

此輻行書五言詩章法疏朗，清淡中見神逸，意趣內涵，疏淡耐看。內容為:「南館城陰闊,東湖水氣多。直須台上望,始奈月明何。」 自識：「其昌」。鈐白文「大宗伯印」，朱白文「玄宰氏」二印。

款識：「詩滿微懷未易裁，平台一半夕陽開。桃花小澗松枝發，碧嶂中分淥水來。」

明 沈周 青園圖

作者運用各種筆墨精心描繪了青園的各種景色，墨色濃潤，富有生活氣息，整個青園圖，畫得優美自然，從詩情、畫意乃至哲理都耐人尋味。

明 唐寅 《訓鶴圖》（端方舊藏）

唐寅（1470-1524），字伯虎，後改字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，明代畫家、書法家、詩人。三十歲時進京會試，涉會試泄題案而被革黜，妻子改嫁，一生坎坷。後遊歷名山大川，以賣文鬻畫聞名天下。早年隨沈周、周臣學畫，宗法李唐、劉松年，融會南北畫派，筆墨細秀，布局疏朗，風格秀逸清俊。人物畫師承唐代傳統，色彩艷麗清雅，體態優美，造型準確；亦工寫意人物，筆簡意賅，饒有意趣。其花鳥畫長於水墨寫意，洒脫秀逸。書法奇峭俊秀。

此作為一幅充滿詩意的小景之作。左下方的白雲草草勾出，稍加淡墨渲染，便有徐緩飄蕩之態。山石皺紋和林木屋宇，點畫隨意，乾濕濃淡，渾然一體。遠山則用整塊淡墨。這樣，近景見筆而實，遠山見墨而虛。虛實結合，有空靈深遠之感。畫中人物登高杖藜眺望，意境引入青山盡頭，白雲深處。題識：「白雲如帶束山腰 ，石磴飛空細路遙。獨倚杖藜舒眺望，欲因鳴澗答吹簫。沈周」

清 查升 行書心經（局部）

查升（1650-1707），字仲韋，號聲山，海寧袁花人。清康熙二十七年（1688）進士。書法秀逸，得董其昌神韻，小楷尤為精妙。康熙帝稱讚說：「他人書皆有俗氣，惟查升乃脫俗耳。用工日久，自爾不同」。

此幅《心經》，筆法皆從蘭亭出，無一筆不苟。深得逸少之旨，以酷俏勝。然乏自我、學契貼者略參之。

石濤作畫構圖新奇，無論是黃山雲煙，江南水墨，還是懸崖峭壁，枯樹寒鴉，或平遠、深遠、高遠之景，都力求布局新奇，意境翻新。他尤其善用「截取法」以特寫之景傳達深邃之境。石濤還講求氣勢。他筆情恣肆，淋漓洒脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放鬱勃的氣勢，以奔放之勢見勝。

真然（1816年--1884年）僧（歷代畫史匯傳補編作真茹，疑誤）。字痙溪（一作蓮溪），一號野航，又稱黃山樵子，江蘇興化人。道光二十四年（一八四四）同歙人汪仰沾至揚州。吳幼蓮見所畫盈丈人物、仙佛，不用朽稿，落筆穩成，驚為絕技，於是知名。

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