竹子這樣畫,絕對有風骨!
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《題竹石》
清鄭燮
咬定青山不放鬆,立根原在破岩中。
千磨萬擊還堅勁,任爾東西南北風。
月光下的鳳尾竹
多情的葫蘆絲
哏德全
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作者丨張暉
摘自:《得於象外·張暉中國畫作品集》
畫竹先立竿
畫竹一般是先立竿、後出枝、再生葉。畫竹必先了解其特點及生長規律,才能胸有成竹。竹竿是分節的,每一節的長度不同,一般是根部短,中間漸長,梢部又稍短些。
畫竹竿一般是從下往上畫。用筆要剛健有力,墨色要有由濃到淡的自然變化。勾畫時注意每個間節要留白,以便勾勒竹節。
調淡墨,從下往上側鋒用筆勾竹竿,每竿都要有頓挫,筆意要貫穿。畫一棵竹竿時,切忌與紙邊平行。
竹節要畫得小而肥滑,運筆疾速,表現出頓挫之勢,且形態要有變化。竹節應呈八字式或冠字式,用筆要爽利洒脫,強調頓挫。
不同姿態竹竿的畫法
橫竿
從左向右用側鋒一節一節畫出竹竿,起筆落筆要穩重且有留鋒,運筆要流暢清、清盈。靠近梢的竹節墨色要淡,形態要有所變化。
垂梢
從上至下中鋒用筆畫出垂竿,出竿的位置要合乎竹子的生長規律。握筆略側稍逆,一節一節地畫下去。呈八字形勾畫竹節,注意墨色的變化。
根下筍鞭
從上至下中鋒用筆畫出垂竿,然後用淡墨在每一節竹節處畫出根須。
畫枝勿節外生枝
畫竹枝如畫樹枝,基本的畫法有鹿角枝、雀爪枝和魚骨枝等。畫竹枝的線條粗細要得當,太細如線穿葉,軟弱無力,太粗又不能同葉片銜接。葉的疏密聚散與枝的布置有很大關係。因此畫竹枝時應考慮竹葉的分布,以及節奏和氣韻等問題。
竹枝的生枝方式
竹枝依附於竹竿,從竹節處生髮出來,一節並生二枝,前後、左右互生。畫竹枝時要遵循竹子的生長規律,要從節處生,切勿節外生枝。
細竿生枝
蘸濃墨,用毛筆的中鋒立竿,然後勾出竹節。粗枝的竹節較粗,細枝的竹節變細。一定要與竹枝的粗細程度相匹配。從細竿的左右兩側添加小枝,小枝的墨色要淡且干。
老竿生枝、嫩竿生枝
老竹與新竹的最大的區別就在於它們的粗細不同。老竹更加筆直,新竹會稍彎一些。另外畫老枝時用稍重的墨色,形態節大枯瘦。畫嫩枝時用稍淡的墨色,柔和婉順。
左右生旁枝
蘸濃墨,用筆要稍用力。運筆時用中鋒頓挫進行,在竹節處略停頓,同時筆尖微上挑。竹枝的整體形態是從底部到尖端逐漸由粗變細的。在左右兩側分別生枝,注意起筆、落筆有鋒,運筆虛實結合。
不同形態的竹枝:
畫葉要多練
學畫竹子的關鍵就是畫葉,葉子是竹子中最難畫的部分。國畫墨竹的功力主要體現在畫葉上。吳鎮說;「墨竹之法,作干、節、枝、葉而已,而疊葉為至難,於此不工,則不得為佳畫矣。」
畫竹葉無論採用何種方法,都要從一片葉的基本形象和用筆方法學起,從一片葉到一柄葉再到一支完整的竹,這樣從簡單到複雜,循序漸進,反覆練習才能更好地表現竹葉。
畫竹葉,前人總結了許多方法,最基本的組葉形式有「個」字,「介」字和「分」字。這些組葉形式多以字取名,如「女」字,「人」字,兩個人字為「重人」,還有三筆並排下垂,一筆橫提畫出的為「一川」等等。也有以象形命名的,如「魚尾」,「落雁」等。
不同的組葉形式,可以表現不同狀態的竹葉特點。例如,「重人」形式則適合表現晴竹,「分」字形式比較適合表現雨竹等。畫一根竹子和竹葉時,可選擇一兩種相近的組葉形式,相互疊加,既有變化又較統一。選擇的形式太多,會使畫面混亂,不好收拾。
掌握了這些基本組葉形式後,在實際繪畫中還要靈活運用。組葉的相疊相破,會使畫中的葉子富有生命力。
竹葉的組合,要有主次,虛實,前後,多少等變化。主體部分葉子較多,通常用重墨畫出,機時次要部分,與主體呼應起輔助作用的葉子,通常畫時會在重墨中加些水分,把它們處理略虛一些,有加緊主體。這樣還可以使畫面富有變化並和諧統一。
不同形態的竹葉
風竹的畫法
竹子在風中更能體現出其彎而不折的氣結。風竹,是竹子繪畫中常見的題材。
受風的影響,竹枝會適當彎曲,並且竹葉會基本指向一邊。在繪畫時,要體會竹子的特性及其在風力作用下的狀態,放筆揮灑,才能產生枝掀葉舞、真實而生動的效果。
雨竹的畫法
畫雨竹多用「分」字的組葉形式,也可用「重人」形式相輔助、穿插。雨中竹葉為下垂之勢,用墨可以水分大些。表現不同狀態的竹,用好相對應的筆墨,是要經過反覆練習、摸索的,所以多看、多畫、多體會,方能掌握嫻熟的技法。
晴竹的畫法
畫晴竹時要以中淡墨為主,所畫竹枝和竹葉要平開向上,筆意明朗勁爽勁。
畫竹講究構圖,講究聚散關係。一幅畫中竹葉的布局有聚有散,不可均勻對待。哪裡為聚,哪裡要散,哪裡留白,都應在作畫之前有所考慮,有所計劃,正所謂「胸有成竹」。
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今天的分享就到這了
下期預告:有一種品格,叫國畫中的高潔
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