教科書級的懸疑片應該長什麼樣子，這部影片做出了完美詮釋
文▏焱公子
提到懸疑片，尤其是國產懸疑影片，咱們往往容易產生一個刻板印象：懸疑約等於恐怖+驚悚+精分。可是對眾多號稱「懸疑」的國產片來說，恐怖與驚悚並不一定為劇情服務，而精分更只是為最後的揭秘早早埋下的伏筆：其實沒鬼也沒怪，都是精神病作祟，大家別當真，洗洗就睡了吧。
當然，不可否認近年國內還是出過一些可稱得上優秀的懸疑佳作，比如《全民目擊》、《風聲》、《催眠大師》、《白日焰火》等。
這些影片的共同特點是儘管仍有瑕疵，但都算在認真講故事，邏輯亦能自洽，演員表現也可圈可點，尤其《白日焰火》還是廖凡的封帝之作。
而今天咱們要推薦的這部影片，它的水準在優秀之上，甚至完美地詮釋了教科書級的懸疑片應該呈現的模樣。
它便是西班牙電影——《看不見的客人》。
本片豆瓣評分8.8，好於98%的懸疑片與犯罪片。
從劇情上看，這個故事算不上複雜。
事業正如日中天的男主多利亞在與自己的情人勞拉被邀約會的過程中遭遇意外，多利亞在酒店被擊暈，情人則被殺身亡。而因再無第三人出入痕迹，同處房間里的多利亞成為最大嫌疑人。他請到號稱從未敗過的女律師古德曼為自己辯護，從兩人的對弈中，背後牽扯出的一系列故事由此揭開序幕。
影片一開始就引導觀眾聚焦於兩個核心問題：
到底誰才是那個「看不見的客人」（兇手）？
男主最終能否在百勝女律師的幫助下洗脫嫌疑，脫罪成功？
殊不知，這是導演一開始就埋下的最大煙霧彈。
該片據說有大大小小43處反轉，同一段案情也不斷呈現出截然迥異的版本。難能可貴的是，每一個版本都似乎合乎情理與邏輯，既有種羅生門式的自圓其說，又能層層遞進，一步步引導真相最終浮出水面。
做到這一點，這部懸疑片已經可算作優秀。
以下，我們將從人設、敘述者、結構及人性關懷四個角度，剖析這部《看不見的客人》為何不僅僅是優秀，而是教科書級的卓越作品。
（註：為了儘可能分析透徹，如下內容將涉及大量劇透，同時我們也會將敘述順序重新打散，從一開始就揭露人物真實面目，以便更好的向大家拆解這部精彩的影片。）
一、顛覆的人設
對一部小說作品而言，重中之重是塑造人物，人物形象是否生動、鮮活，是衡量好小說最核心的要素。對於影視作品，也是類似——若只偏重於故事講述，雖並無不可，卻也註定使得影片流於淺表，無法引發深度思考；另一層面，也容易因人物形象單薄，無法令人信服地推動情節發展，從而使故事邏輯先天不足。
《看不見的客人》在人設方面，從最初就很好地規避了這個問題。
咱們主要說說影片里的兩個主角：嫌疑人多利亞及女律師古德曼。
兩個人的設置非常有意思：多利亞真的就是兇手，而女律師卻是假律師，她實際是受害人丹尼爾（後面會提到）的母親弗吉尼亞。
兩個天然對立的人一個在明（多利亞），一個在暗（弗吉尼亞），他們有著截然不同的訴求。
對多利亞而言，唯一的訴求自然是成功脫罪。當然，他要先驗證眼前這個律師是不是值得託付。基於此，他必須不斷偽裝與試探。
對弗吉尼亞而言，首要訴求是從多利亞口中獲知兒子被拋屍的地點，次要訴求是令多利亞認罪。基於此，她必須足夠專業，完全取得多利亞的信任。
一開始弄清人物訴求，結合背景設定，有助於咱們清晰地揣測人物心理變化，掌握故事發展脈絡。
作為一個事業有成的企業家，多利亞通過多年打拚獲得了一定的社會地位，有賢內助型的妻子，有小孩。在這種情況下，他出軌了，其後因情人勞拉之死捲入命案。
劇情推進中，我們發現多利亞之所以和勞拉起爭執是因三個月前的一樁車禍。多利亞逆行駕車引起車禍，導致了23歲的丹尼爾身死。兩人對是否該自首產生分歧，這才是酒店殺人案的根因。
而假扮古德曼的弗吉尼亞，她曾經是一名文學教授，也有戲劇表演經驗，這為她能扮演女律師提供了可信的先決條件。當然，她更重要的身份，是一名為死去的兒子孤注一擲討回公道的母親。
本片人設的顛覆正表現在此：兩個主角一開始扮演的都不是他們自己，甚至是截然相反的自己，只是觀眾毫不知情，因而才輕易就被他們帶進了溝里，跌入了導演的套路。
至少前半程我都一直在想，那個「看不見的客人」究竟是誰呀？
二、不可靠的敘述者
作為吃瓜觀眾，通常我們會有幾種視角。
最有優越感的，是全知視角，也即上帝視角。我們俯瞰一切，沒有什麼是不知道的。當主角不斷受挫仍懵懂無知時，我們往往還會替主角急：你咋這都不知道？是不是傻！
稍微正常點兒的，是主角視角，我們看見主角看得見的，我們知道主角知道的。其實多數的懸疑偵破片里，咱們都會被賦予這樣的視角，跟隨著偵探或警察一道從細微處獲得蛛絲馬跡，體驗緊張刺激的探尋真相之旅及最終破案的快感。
然而在本片里，咱們根本不知道主角看到了什麼，在想什麼。此處姑且稱為：被忽悠的受限視角。
慣性思維的我們大多篤定這樣一個觀點：懸疑片中，越是最開始看起來像兇手的人，越不可能是兇手。
多利亞正是在咱們抱持的這種心態下出場的。一上來，他就可憐巴巴地給我們和女律師講述了一個絕望的現狀：我從房間醒過來，發現勞拉被人殺死了。門外同時響起了敲門聲，警察破門而入，把我作為嫌疑人帶走了。
但請注意，這可不一定是事實！
正如人設部分所說，多利亞與弗吉尼亞一樣，從最開始就戴著假面。他講述的故事，他塑造的自己，真的能信？
影片的高明之處亦在於此：每一個說辭，都看似合乎情理，而每一個變化，也同樣合乎人性。
我們至此已經清楚：不管在哪個版本里，多利亞說的所有話都經過美化，都基於最大化維護自己的形象，並成功使自己脫罪。
從最開始隱藏丹尼爾車禍事件，到詆毀情人勞拉，將她描繪成指使拋屍、設計丹尼爾因盜取客戶錢財畏罪自殺的罪魁禍首，再到栽贓丹尼爾父母為凶，我們通過多利亞一重重的謊言，拼湊出了他真實的面貌和案件的真相。
多利亞哪裡是一開始唯唯諾諾的懦弱模樣啊，他有錢有權，能夠指使律師輕易去掉自己的不良記錄，能夠找到目擊者進行賄賂，甚至對丹尼爾父母上門質詢都有恃無恐……
所以案件的真相是什麼？當然是弗吉尼亞最後說出的版本：
受害男孩死後，勞拉良心難安，終於主動聯繫了其父母，並以被勒索為由騙多利亞到案發酒店相見。勞拉希望他一同向男孩父母懺悔，作出賠償並一起向警方自首。多利亞來到現場方知受騙，聽完勞拉闡述後惱羞成怒，衝動下用鈍器砸死勞拉，為補救同時弄傷自己，偽造出開頭第一個版本里所謂「看不見的客人」殺死勞拉嫁禍他的戲碼。
有意思的是，儘管咱們被一再牽著鼻子走，恍然大悟時卻並沒有被愚弄的羞惱。我想這主要取決於三點：一是本片精緻清晰的結構，二是情節變化完全貼合人物情感邏輯（訴求），三是本片最終傳遞出的人性關懷。
三、清晰的結構
很多人對懸疑片望而卻步，很大程度是因為「燒腦」。但若是影片結構足夠清晰巧妙，自然可以極大降低觀影理解門檻。
《看不見的客人》恰是這樣一部結構足夠清晰精巧的影片。
這部電影從開篇到結束，可以非常明顯地分為四部分。
第一部分是開端陳述，大約十分鐘。作用很清楚，通過男主的嘴勾勒出大致案情，讓觀眾快速進入情境，並開始緊張男主的命運。
第二部分是多利亞講述的故事版本。我們跟著他的敘述，更清晰地了解案件相關的所有人物和事件，情感上，也從最初的同情到逐漸覺得哪裡不對，到最終因弗吉尼亞的提問開始生疑：這小子似乎壓根不是最初那副人畜無害的模樣啊！
第三部分是弗吉尼亞講述的故事版本。為取得多利亞的信任，她針對他無法回答的硬傷提出了自己的解決方案：將密室殺人兇手指認為丹尼爾父母。丹尼爾母親就在事發賓館工作，夫妻倆裡應外合，製造了這起殺人嫁禍事件。
第四部分即是故事的真相與結尾，也是最高潮與最大反轉所在。
這樣清晰的結構布局，環環相扣又層層遞進，既能讓角色更流暢敘述，也便於咱們一步步逼近真相，完全忘了咱們明明被他們一直牽著鼻子走的尷尬事實。
四、人性關懷
最後咱們來說說本片的人性關懷。
我們知道，所有好的作品，最終的指向都是人性。只是為反轉而反轉，為懸疑而懸疑，為驚悚而驚悚，這本身就是本末倒置之舉。
正如多利亞的數番反轉為何令人信服？當他的身份逐漸揭示，我們雖然感慨人性之惡，卻也不得不承認，他極其聰明，每一個選擇和呈現都在最大化的保護自己。只是可惜，他遇到了比他更聰明的弗吉尼亞，最終一一擊碎了他的謊言。
對應開頭所提到的人物訴求，咱們重點通過影片的結尾部分來看。
影片尾聲，被弗吉尼亞幾乎天衣無縫的計劃徹底折服的多利亞已完全信任了這名「常勝女律師」，再無疑慮地說出了案件暗藏的最後一個爆炸性真相：丹尼爾出車禍時原來並沒有死，多利亞準備拋屍入湖時發現後備箱的丹尼爾活了，但為了不影響自己前程，多利亞重新關上後備箱，依舊殘忍的將車推入了湖中。
很多朋友看到此處，在齒冷之餘，可能會有疑問：說出這細節的必要性何在？
我的理解是，此時多利亞既然已全然信任弗吉尼亞，他當然需要將事實和盤托出以便聽律師高見——你當法醫吃素的么，一旦找到屍體，會驗不出是車禍時就死了還是之後窒息而死？
但弗吉尼亞差點兒就露餡了，她從不知道原來竟還有這隱情。
作為受害人母親，她當然應該憤怒。弗吉尼亞此刻的反應令人唏噓又血脈噴張：
正是帶著這種情緒，當弗吉尼亞終於從多利亞口中獲得拋屍地點，並讓他親口承認謀殺了勞拉後，我們揪著一顆心看著她離開去到了對面的公寓——她的丈夫一直在對面焦躁不安地觀察著兩人對峙的景象。之後，咱們一同見證了最後的反轉和震撼。
弗吉尼亞摘掉偽裝，恢複本來的模樣：
對面的多利亞不可置信，一臉驚愕：
以及，本片的最後一個鏡頭——歷經艱險的丹尼爾父母，終於替兒子伸了冤：
是的，你當然可以說，這部片子並沒有跳出常規懸疑片最終「壞人伏法，善良終將戰勝邪惡」的套路，而《看不見的客人》不一樣在哪裡？
不一樣在，影片一反常態，將詭計、陰謀、陷阱的設計者交還到好人手裡，同時讓驚悚、恐怖、懸疑的戲碼全都用於正義的聲張。
這，不僅高級，而且解氣。
這，是我認為最好的人性關懷。不示弱，不退縮，以牙還牙，大快人心。
這，或許也正是本片區別於大多數懸疑片的最根本之處。
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