詞牌名來歷考（一）

詞牌名

詞的標題和詞牌名有著嚴格區別，詞的標題是詞的內容的集中體現，它概括了詞的主要內容。詞牌是一首詞的詞調，俗稱詞牌名，相當於我們現在歌曲的曲譜。例如《沁園春·雪》這首詞，「沁園春」是詞牌，「雪」是詞的標題。

《卜運算元·詠梅》這首詞，「卜運算元」是詞牌名，「詠梅」是詞的標題。

《念奴嬌·赤壁懷古》中，「念奴嬌」是詞牌，「赤壁懷古」是詞的標題，揭示該詞是一首抒懷詞，地點是「赤壁」。

詞必須有詞牌，但不一定有標題。宋代以前的詞都是配合音樂用來歌唱的，有的依調填詞，有的依詞制調，曲調樂譜的名稱即是詞牌。填詞既要求合乎音樂腔調，又要合乎一定的格律（即詞律），如字數、平仄、句式、韻位等。

隨著時間的推移，詞的格律逐步成熟，格式也逐漸固定下來，各個詞調都是「調有定句，句有定字，字有定聲」，並且各不相同。

詞的格式和格律的規範化就使得許多文人可以漸漸脫離樂譜而僅依照某個詞牌所形成的固定的格律來填詞，從而使詞逐步發展成為一種堪與詩媲美的文學形式。那麼詞的詞牌名和詞的題旨之間到底有沒有關係呢？稍微懂點音樂的朋友都知道，一首樂曲一旦譜成，它的基調就基本定型了，或激昂，或舒緩，或柔婉。填詞的道理也是一樣。無論你要抒情還是狀物，你都無法改變詞牌本身的節奏和韻律。所以，詞人在填詞之前，一定得選擇與自己表情達意相一致的曲調（即詞牌）。也就是說，無論詞牌名和詞的內容有無關聯，詞牌所蘊育蘊育的意趣和情調與詞人的感情和心境肯定是一直致的。

由於詞牌名（詞調）非常豐富，不象近體詩那樣單一，所以詞的押韻規律，較近體詩複雜得多。甚至每個詞調，在押韻方面都有其自己的特點和要求。

詞既可押平韻，又可押仄韻。詞韻的平仄，不象近體詩那樣取決於詩人自己，而是按照詞調要求，依詞譜格律的規定，平韻不能變仄韻，仄韻亦不能變平韻。

押平韻的詞調有：漁歌子、憶江南、浪淘沙、江城子、浣溪沙、採桑子、眼兒媚、唐多令、滿庭芳、朝中措、小重山、一剪梅、破陣子、揚州慢、沁園春、十六字令、水調歌頭、八聲甘州、六州歌頭、鳳凰台上憶吹簫等。

押仄韻的詞調有：鵲橋仙、生查子、如夢令、卜運算元、霜天曉角、好事近、憶秦娥、木蘭花、踏莎行、漁家傲、蝶戀花、青玉案、釵頭鳳、千秋歲、祝英台近、洞仙歌、滿江紅、念奴嬌、雨霖鈴、永遇樂、石州慢、摸魚兒、賀新郎、鶯啼序等。

平仄轉韻的詞調有：菩薩蠻、虞美人、清平樂、更漏子、喜遷鶯、調笑令等。

宋代以後主要是依調填詞，且大多數詞人格律研究得比較透徹，而對音律探究得不夠，他們往往只能按照格律填詞，所作詞走上了與音樂脫離的道路。隨著南宋的滅亡，宋詞詞譜也飛灰湮滅，到了明代以後，宋詞曲譜基本失傳了，而按照格律填詞卻繼續不斷，詞牌名只作為文字、音樂的結構的定式，詞也就成為一種獨立的詩歌形式了。

但是，絕大多數的詞都不是詞的「本意」，而只是一種詞譜的代號，詞題和詞牌不發生關係。一般人填詞要另立題目或在下面注引小字以言其所詠之志，因此，詞牌之外還有詞題。一般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。在這種情況下，詞題和詞牌不發生任何關係。一首《浪淘沙》可以完全不講到浪，也不講到沙；一首《憶江南》也可以完全不講到江南。這樣，詞牌只不過是為了符合音調的格式而已。

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