日本人或許是除中國人以外最熱衷於收藏和研究中國陶瓷的了，很多機構或個人收藏有極其精美且具學術價值的中國古代陶瓷精品。出光美術館的中國陶瓷種類豐富，涵蓋多個時期不同地域的代表性作品，被認為是極為重要的私人收藏體系之一。其中的明清官窯瓷器不僅是出光藏品中最優秀的部分，也被譽為日本觀賞陶瓷的核心。

出光美術館

出光美術館隸屬於日本石油公司出光興產，收藏品以日本、東洋的古美術品為中心，對於中日兩國的繪畫、書法、陶瓷等門類均有系統地收藏，核心部分是創立者出光佐三的藏品。

出光佐三

出光佐三與中國陶瓷的淵源要追溯到二十世紀初中國東北的動蕩局勢。日薄西山的清政府無力阻擋列強的勢力擴張，日本於1906年成立了南滿洲鐵道株式會社（簡稱「滿鐵」），以公司的名義實行殖民統治。為了保證列車在冰天雪地里正常運行，車輛使用的潤滑劑極為重要，包括埃克森美孚、殼牌石油等各大公司紛紛加入到對這一市場的爭奪。對於剛剛成立的出光商會來說，這是個絕好的嶄露頭角的機會。出光佐三從1912年開始頻繁出差大連，極力與滿鐵官員斡旋。大多數情況下，都是隻身一人下榻於大連的大和賓館。斡旋結果並不理想，回到賓館的佐三常常為事業發展的不順陷入焦慮。據出光佐三回憶，當時唯一能夠在異鄉給予他心靈安慰的，是擺放在賓館房間中樸素、沉靜的中國陶瓷。

新用戶手機號碼註冊，即可免費獲贈2017全年《紫禁城》電子雜誌，正月十五當天結束

在不間斷地努力下，出光佐三的事業在1914年出現了轉機，獲得了向滿鐵供給機械油的機會。由於事業發展的需要，出光商會在大連設立了分社，距離分社不遠的地方有一家古董商店——加茂方外軒，是出光佐三出差時經常光顧的地方。店主加茂先生本是每日新聞社的支局長，並非純粹意義上的買賣人，被人勸說才開了這家古董店。據出光佐三後來的回憶，他每次光顧，加茂先生並不過分熱情地推薦什麼，只是把他帶上二樓，吩咐他不必考慮價錢只管挑選自己真正喜歡的即可。後來每次出差大連，加茂先生都會提前準備二三十件陶瓷供佐三挑選。

1919年，三十四歲的出光佐三迎來了事業發展的一個飛躍。出光商會由於為滿鐵成功開發出適用於嚴寒節氣的「二號冬候油」，順利在中國開拓出新的市場，並以此為契機，將事業版圖擴大至朝鮮半島和台灣地區。出光佐三的中國陶瓷收藏也在這一年正式開始。

金～元 鈞窯 紫紅釉盤 長一九?八厘米 寬一六?五厘米 出光美術館藏

這一時期的收藏是出光佐三個人審美的體現，尋找真正喜愛的物品，真正可以治癒心靈的物品，是他選擇的標準。他從不出高價買藏品，收藏過程也是簡簡單單、波瀾不驚，從未出現過一擲千金的名品爭奪或是鍥而不捨地孜孜以求。這一時期讓出光佐三為之傾倒的中國陶瓷是鈞窯，不知是因為其與佐三事業起步時期遇到的中國陶瓷風格相似，還是其沉重古樸、高雅深沉的風格極大契合了佐三當時對於美的感悟。只要發現了喜愛的鈞窯作品，他都毫不猶豫地收入囊中。出光佐三最為喜愛的是一件造型古樸的鈞窯盤，該器施藍紫色釉，光澤幽雅，底部刻有數字「三」，應為成套器物中的一件。

南宋 龍泉窯 青磁袴腰香爐 高一六?五厘米 出光美術館藏

私人美術館的藏品源自收藏者的自身喜好，體現藏家的審美觀念是相當普遍的事情，早期的出光陶瓷也不例外。但是後期的出光陶瓷出現了許多與出光佐三審美觀念相悖的藏品，在同一類別中體現出完全相反的收藏傾向，這就不能以個人喜好而自圓其說。究其原因，應與出光佐三和多位專家學者的交往密切相關。可以說，今日的出光陶瓷是汲取百家之長，集眾人之力的結果。

在二戰結束後不久的昭和二十六年（1951年），出光佐三開始系統地整理藏品，同時聘請小山富士夫和三上次男進行有關中國陶瓷的學術調查，並指導自己的陶瓷收藏。這一舉動不僅改變了後期出光陶瓷的構成，且對出光陶瓷的整體價值產生了深遠的影響。

南宋 修內司窯 青磁下蕪瓶 高二三?一厘米 出光美術館藏

十九世紀五十年代，元青花開始為世界普遍認同，吸引了世界各地陶瓷研究者和收藏家的目光，成為一大熱門，從七十年代開始大量進入日本。隨之而來的是明代青花瓷的備受關注，大量出現在市場中。同一時期，隨著中國考古事業的發展，自漢至清的中國陶瓷發展歷史逐漸清晰，許多有價值的新資料不斷出現。出光佐三在顧問們的指導下，把握住了每一次擴充藏品的機會，在合適的時機一件一件地買入心儀之物，擴大了出光陶瓷的規模。

明宣德 景德鎮窯 青花龍紋壺 高五二厘米 出光美術館藏

明永樂、宣德時期是青花瓷器發展的一個高峰，特別是聞名於世的宣德青花，在中國陶瓷發展史上佔有極其重要的地位。出光美術館藏有數件宣德青花，最有代表性的是一件青花龍紋壺。壺高五十二厘米，是青花瓷中的大型器，壺身上騰駕於祥雲之上的三爪龍雙目圓睜，躍動感油然而生。據資料考證，這件藏品在一九七〇年前都藏於泰國曼谷，推測是當年明朝政府給泰國（古稱暹羅）的回賜品，這或許是這件刻有銘文的官窯瓷器迴避五爪龍的原因。與它形制相同的龍紋壺還有一件，目前收藏於紐約大都會藝術博物館。

清乾隆 景德鎮窯 青花紅彩龍紋瓶（一對） 各高四八·九厘米 出光美術館藏

另外一件經典作品是乾隆時期的一對青花紅彩龍紋瓶。象形耳上掛有游環，青花紋樣雖然繁複但卻絲毫不顯雜亂，特別是正面用胭脂紅的玻璃釉製作的五爪龍和蝙蝠，更顯燒制技藝的高超。該瓶胎質細膩、白釉細潤、顯示了乾隆時期高超的製作工藝。

元 景德鎮窯 青花騎馬人物紋壺 高三三?二厘米 出光美術館藏

官窯瓷器之外，出光藏品中也有很多民窯的精美之作，最具代表性的是昭君出塞圖罐。這是一件元青花人物器，表現了西漢元帝時期胡漢和親，王昭君下嫁匈奴的故事。該罐白釉泛青，紋飾繁密，裾部位置繪有元青花典型的變形蓮瓣紋。昭君騎在一匹白馬之上，懷抱琵琶，身著漢裝，前後各有一胡服女子隨行。畫面中山石掩映，蒼松翠柳雜襯其間，構圖疏密有致，布局勻當，筆法嫻熟，表現出元代畫師深厚的藝術功底。

明萬曆 色繪牡丹紋皿 直徑三八?六厘米 出光美術館藏

此外，出光佐三還積極支持與中國陶瓷有關的文物考察。在回憶錄《我的六十年》中他這樣寫道：「有人問我為什麼會有這麼多藏品，其實我只是按照顧問們的建議一點一點收集而已。我沒有什麼鑒賞能力，都是委託專家們去做的。」出光佐三曾說自己的一生都在被「美」引領，每一件藏品都記錄了他人生不同階段的故事和對美的感悟，其中既有事業發展的困境，也有國家命運的改變。出光美術館的中國陶瓷，自上世紀初與出光佐三在中國東北相遇開始，就註定要作為時代變遷的見證者，向後人講述兩個國家將近一個世紀的恩怨情仇。

原文作者：汪瑩（作者系故宮博物院資料信息部副研究館員）

原文來源：《紫禁城》2016 年4月刊《海外遺珍——出光美術館的中國陶瓷》

（因篇幅限制，原文有刪減）

《紫禁城》官方授權，未經允許，禁止轉載！

異代遺民的堅守——傅山與紫禁城的三次交集

想了解更多藝術推介與藝術收藏，歡迎關注【文藏】官方微信公眾號&微博&頭條號！

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！