參賽美文‖論李煜詞情
論李煜詞情（部分）
作者：顧偉
悲歡一例付歌吟，樂既沉酣痛亦深，莫道後主風格異，真情無改是詞心。
李煜，南唐後主，字重光，號蓮花居士，世稱李後主，南唐中主李璟第六子。天資聰慧，性好聚書，不僅精究六經，旁綜百氏，而且洞曉音律，精別雅鄭；喜浮屠，工書善畫，系一個全能藝術家。在位十五年，降宋，被封右千牛上將軍違命候，宋太宗趙光義登極改封隴西公。後因七夕在賜第作樂，太宗大怒，加之得「小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中」等詞章，賜牽機葯死。
李煜詞屬當行本色，為歷代詞家讚賞。無論是前期男歡女愛、離情別怨的艷詞，還是後期傷感的囚徒之歌，都有相當的感染力。他一掃五代綺羅香澤之態，擺脫伶工婉轉之風，將詞從深宮庭院引向社會人生。風格清新質樸，如清水出芙蓉，天然去雕飾，遠遠超出同時代作家作品。
李煜的詞篇多有遺失，現存四十餘首，而且殘缺不全，其間還恐有他人混入的。他的詞從國君到囚徒的生命史，可分為兩個階段，前期婉艷，後期凄慘。
並非每個作家都有李煜這種愁苦時能作愁苦語，富貴時作富貴語，又無一字不真，無一字不俊，為五代一大宗師。
一
南唐偏踞江東，西蜀「花間」影響雖然不甚濃厚，然馮延巳、徐鉉南唐文壇領袖人物猶未能盡祛華麗，內容不是綉幌佳人，綺絕公子，就是花中樽前，風格隱晦，題材狹隘；語言華靡，醉心於雕琢字句，講求形式美，為當時左右詞壇的風尚。這對李煜出生於胄王之家，興趣廣泛的人物不免濡染很深。然而他的性格敦實、純任性靈，對所作所為毫不隱晦，直言表露，不計毀譽，再加之白描手法，不用典、不雕琢，感人至深，創造出了與眾不同的佳作。
詞作為一種特殊的文學形式，文小，質輕、境隱，是較為純粹的抒情詩，有特殊的藝術性及難以代替的韻味，似李煜這類純情之人一但進入詞苑，便盡情傾吐，毫不扭捏掩飾。
身為一國之君，生活終日悠閑清雅，那一時期的詞，以此環境中發生的事為主要創作動機來源。於是人們便可以從詞作中看到一幅幅「宮娥輕歌曼舞，新聲慢奏移纖玉」、「劃襪步香階，手提金縷鞋」等畫面，雖豪奢卻不讓人膩味，雖放縱卻不讓人感到過分。他的詞與同時代詞人概為一類，但遠比他們感染人。李詞是真情實感的「天真之詞」，而非「人工之詞」。他不但敢於將激情化為詞，也善於將激情化為詞。且分析《一斛珠》：
曉妝初過，沉檀輕注些兒個。向人微露丁顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。羅袖挹殘殷色可，杯深旋被香醪蚟涴。綉床斜憑嬌無娜，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。
此為李煜香艷詞中最典型的一首，詞中雖沒有高深思致可求，然純真的本質，奔放自然的筆法，俊逸神飛之致，是無可比及的。上闕中一位曉妝初過，濃麗照人的佳人向所愛的人清歌，到了下闕引出了「爛嚼紅茸，笑向檀郎唾」這樣的詞句很具挑戰性，歷來被人斥為輕薄，其實這種表現是後主用心所在，詞純以愛情口吻彷彿是向這位麗人輕輕切語，唯恐一絲不慎則會觸傷麗人。李煜將自己的情感融注詞中，流露出無限的憐惜之情。一個自幼居住深宮長於婦人之手的男子，當看到、聽到這位麗人清歌，發出「櫻桃破」的無限感嘆，這是多麼自然而生動。一首詞情若不深，即使雅正又如何能感動人呢？王國維《人間詞話》：「李重光之詞，所謂神秀既不假辭藻之美，不見著力之跡，全以自然之筆寫純真任性之情，卻又自然表現馨逸美」。
初看此詞，也未高出馮延巳《謁金門》（風乍起，吹皺一池春水）許多。兩詞都是情感的流露，《謁金門》的境界要比《一斛珠》詞開闊得多，但它卻隱晦，曲多於直，沒有《一斛珠》洒脫大方。《一斛珠》詞雖還只拘泥於男歡女愛、脂粉範疇之中，筆意卻自成馨逸，所表現的赤赤裸裸的情是後主本能的流露，展示了他的精神所在。其他作品如《菩薩蠻》「宴罷又成空，魂迷春夢中」、「臉慢笑盈盈，相看無限情」；以及為小周后嘉敏而作的《喜遷鶯》「片紅休掃盡從伊，留待舞人歸」；《長相思》「簾外芭蕉三兩窠，夜長人奈何！」等都是這種感情的自然表露，這些詞既直言說出男女歡情，又無所顧忌的將自己相思情懷全盤敘出，率真、大方。沒有《謁金門》中倚闌乾女子，手捻紅杏蕊思君而給人的一種澀晦忸怩之感。《一斛珠》詞雖不成熟，詞性卻也脫穎而出，有不為現實所拘限的純屬心靈情感的境界。
北宋對南唐虎視眈眈，宋太祖趙匡胤豪語「卧榻之側豈容他人酣睡」，欲踏平南唐而後快。無奈李煜天性懦弱，面臨強宋威逼，只求苟且偷生偏安一方，不思宏圖而委曲求全。在外，七弟從善被宋扣押為人質；在內夭子亡妻，種種不幸的打擊，使他的生活發生深刻變化。這時期詞篇中所表露的已遠非香艷體裁，多含怨氣，以「浮屠」為主，格調低沉、消積，詞篇蒙上一層淡淡凄怨色彩，且分析因思念弟弟而作詞《清平樂》：
別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。
若以《清平樂》與《一斛珠》比較，兩詞意境一艷一凄、境界一淺一沉、氣氛一柔一怨，但詞情卻同出一源，任縱純真，纏綿婉轉，表裡如一，聲情一致，如同寸寸芳草接天涯。
對於強宋的脅迫，李煜儘管一味遷就「尊事中原，不憚卑屈」，這只是一個政治上無能君主的消極態度，他心裡豈是如此。史書記載：「其弟從善為太祖所扣，煜悲憤作賦」：
原有翎兮相起飛，嗟嗟季兮不歸來。
這首《清平樂》所反映的正是此種心態，凄涼酸楚，讓人不堪卒讀。此詞情緒飽滿，「春半」、「落梅雪亂」、「雁來無音」等讓人觸景生情，寫出了作者的情懷撩亂，可謂景物愈突出，情緒體現的愈飽滿。結句「離恨恰如春草，更行更遠還生」，用春草的隨處生長來比離恨，這種精深、形象的手法，是李煜高度藝術成就的一面，悉出於自然。《清平樂》是作者經由自己深刻體驗，把握了了情感中最本質的東西，通過藝術形象集中表現出來，增強了它動人的力量，成為他抒情小詞中精品。
TAG:李煜文化研究會 |