如果國人沒有記憶，好歹留著「局外人」拍的中國影像

（圖為杭州西城門 1895年 行走中的女探險家 伊莎貝拉·伯德） 1840年第一次鴉片戰爭的開始，標誌著清朝末期的來臨。鴉片戰爭叩開了「閉關鎖國」的晚清大門，一時之間，外界的「龍蛇混雜」和「良莠不齊」都爭相湧入。

（圖為澳門的廟宇 1844年 把攝影術帶到中國來的第一人 于勒·埃及爾） 一系列割地賠款，喪權辱國，不平等條約的簽訂，那是清末「落後就要挨打」的被動局面，中國從半殖民地半封建社會到新民主主義社會，到社會主義社會，所有的國情遭遇由當時的國人悉數經歷，「冷暖自知」。

（圖為「北京兵變」後的百姓 1912年2 月 變革時代京華煙雲的記錄者 約翰·詹布魯恩） 所謂「他山之石，可以攻玉」，那麼這一切在「局外人」的眼裡如何？

（圖為貧窮的孩子在讀書 1936年 「西行漫記」的拍攝者 埃德加·斯諾） 館長給大家帶來的這本《外國人拍攝的中國影像（1844—1949）》，從1844年，將攝影術傳入中國的第一人——于勒.埃迪爾，至1949，見證中國新舊交替的布列松，該書按時間順序，幾乎將這一階段中每一年到華拍攝的外國攝影師整理介紹。

（圖為塘沽北河口的大北炮台，炮台內有清兵的屍體 1860年8月21日 備受矚目的戰地攝影師 費利斯·比托） 攝影本身是相對客觀真實的記錄方式，而外國人拍下的當時中國，無疑為歷史學家、當代學者，一切近代史研究者提供了珍貴的資料佐證，為後世留下了清末到新中國獨有的人文景象，他們是舊中國的「第三隻眼睛」。

（圖為城南宅院人家 成都 1911年 百科全書式的四川影像記錄者 路得·那愛德） 1839年，法國政府公布達蓋爾的銀版攝影法，自此，這一新奇有趣的發明開始流傳世界。

（圖為耆英 1844 把攝影術帶到中國來的第一人 于勒·埃迪爾） 于勒·埃迪爾作為法國外交官，負責起草、擬定《黃埔條約》，因而在1844年來到中國，順便帶了他的達蓋爾相機，當時中方簽訂代表耆英，便被于勒拍攝下來，而這張照片被公認為是攝影術入華以來存有遺迹的第一張。

（圖為慈禧御前女官容齡公主 約1934年 第一個來到延安的歐洲記者 瓦爾特·博薩特） 他們或是外交官員或是貴胄人士，或是商人或是專業攝影師，陰差陽錯因緣際會地來到中國，親睹慈禧葬禮的亨利.博德爾；來到延安的瓦爾特.博薩特，「刻畫」下容齡公主雍容華美之姿；來到圓明園，「參與掠劫」的查爾斯.杜賓。

（圖為中國貴婦 廣東 約1870年 遠東著名攝影師 威廉·普萊爾·弗洛伊德） 近現代的四川、台灣、桂林山水、樓蘭古城、「燕京勝跡」、香格里拉、香港鼠疫......被來自英、法、美、日本......五湖四海的外國攝影師拾取，他們看這片河川大地的眼光藏在影像里。

（圖為永定門城樓 北京 1924年 記錄20 世紀20 年代北京城的攝影師 奧斯瓦爾德·喜仁龍） 他們有的看了後帶著回憶離開，有的入中國籍......其中不乏舉世聞名的前輩大家，如記錄戰爭的羅伯特.卡帕，也有不那麼驚動天下的攝影者，攝影將他們相連，連著他們對攝影對象的「五味雜陳」，一併呈於此書。

（圖為寧波餘姚市風貌 19世紀70年代 「洋槍隊」里的軍官攝影師 J.C. 沃森少校） 如今的小說影視清宮劇，或多或少地接收到這些「史料」的影響，人們也從這些影像中得到相關驗證。即使群眾沒有記憶，這些外國攝影師替群眾記下了。

（圖為滿族新娘 北京 1871—1872年 卓越的「街頭攝影師」約翰·湯姆遜） 影像讓歷史更真實，但願「讀史」使人明智。

圖片來自本書，文字系米拍圖書原創，未經允許，禁止轉載。喜愛攝影畫冊的小夥伴可關注「米拍圖書」，定期推薦優秀好書。

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