怎樣去鑒別齊白石字畫以及齊白石字畫的繪畫特點是怎麼樣的？
齊白石字畫怎麼鑒別真假，齊白石是近現代中國繪畫大師，世界文化名人。早年曾為木工，後以賣畫為生，五十七歲後定居北京。擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動，意境淳厚樸實。那麼齊白石字畫怎麼鑒別真假呢?
鑒別齊白石字畫，首先作品含有可愛的、俗的、淳樸直率意境的定是真跡;反之，意境可厭的、不雅的，蘊藉含蓄的無疑是偽作。再看其筆墨，真跡必然是自然、直率、真力瀰漫的;偽作則造作、絞轉、力量不足。
齊白石字畫早年作品較多，從傳世作品看，所偽造的山水作品大都粗俗霸悍、東拼西湊，無齊白石作品成熟期山水風格稚拙質樸、溫馨靜謐、充滿人情味的特色。齊白石所畫牽牛花、牡丹，其花瓣都沉厚有力，尤其是牽牛圖，如斫出一般，色彩層次不多，但頗清晰，有一種直率之氣襲人。而作偽者力求沉厚，往往下筆浮躁，露出一種隱隱約約的霸氣。真跡所畫花葉筆跡躍動，雖活潑而富韻律和目的性，偽作則紊亂而墨色勉強，整幅畫氣息不統一。
鑒定齊白石字畫，其筆墨是關鍵。他的功夫極深，能運用極簡練的筆墨，巧妙地刻畫出動物、花木的精神來。齊白石所畫藤條、枝幹運筆中鋒、精力充沛，舒緩的拖筆運行，亂中有法，交待清晰，而偽作者往往在刻意仿效時不時出版「鶴滕」、「墨結」、接筆明顯等硬傷，這是因為仿者沒有深厚的修養和筆墨經驗，難求筆力內蘊的毛病。
齊白石早年擅畫工筆草蟲。這類作品多是他四五十歲時的作品，60歲時他就不再畫了。其60歲以後的式筆草蟲多是他在以前畫的草蟲添作花卉蔬果後再補題或是由家人、門生代筆。晚年的齊白石草蟲畫多以寫意為之，別有意趣。所畫蜻蜓翅膀，先著力寫出主筋，用筆有去有來，瘦硬挺秀，使人一望即知這翅膀好像是活的，其餘大部分網紋則是隨著翅膀的結構，一筆一畫地畫出來，又勻停，又潤澤，有透明感。這些不但作偽者難以畫出，就是白石老人的衣缽傳人齊子如先生也難望其項背。
在齊白石的繪畫作品，除去通體偽造者之外，真假混雜的現象也較嚴重，前面講的補繪工筆草蟲即是一例。尤其是在成組的屏條和成本的冊頁中，有真有假，還有假畫上被接了個真款等。
鑒別齊白石字畫真偽的其他輔助依據也不可忽視，用色等。齊白石等在所繪《牽牛花》中題目：「戊子(公元1948年)於廠肆購得外國紅，試之，八十八歲白石。」這說明齊白石自1948年才用「外國紅」紙作書畫。齊白石作書畫一般都是用生宣紙，在生宣紙中最常用的是最薄的「料半」紙，這種紙是一種吸水吃墨很強的宣紙。此紙最表現筆痕，但因此紙滲水太快，不易掌握。正因很難駕馭這種紙，被作偽得往往因功力不是而露出破綻。
繪畫風格
濃厚的鄉土氣息，純樸的農民意識和天真浪漫的童心，富有餘味的詩意，是齊白石藝術的內在生命，而那熱烈明快的色彩，墨與色的強烈對比，渾樸稚拙的造型和筆法，工與寫的極端合成，平正見奇的構成，作為齊白石獨特的藝術語言和視覺形狀，相對而言則是齊白石藝術的外在生命。現實的情感要求與之相適應的形式，而這形式又強化了情感的表現，兩者相互需求、相互生髮、相互依存，共同構成了齊白石的藝術生命，即齊白石藝術的總體風格。
主張
齊白石主張藝術「妙在
似與不似之間」，衰年變法，形成獨特的大寫意國畫風格，開紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬花鳥蟲魚為工絕，兼及人物、山水，名重一時，與吳昌碩共享「南吳北齊」之譽；以齊白石純樸的民間藝術風格與傳統的文人畫風相融合，達到了中國現代花鳥畫最高峰。篆刻初學丁敬、黃小松，後仿趙撝叔，並取法漢印；見《祀三公山碑》、《天發神讖碑》，篆法一變再變，印風雄奇恣肆，為近現代印風嬗變期代表人物。其書法廣臨碑帖，歷宗何紹基、李北海、金冬心、鄭板橋諸家，尤以篆、行書見長。詩不求工，無意唐宋，師法自然，書寫性靈，別具一格。其畫印書詩人稱四絕。一生勤奮，硯耕不輟，自食其力，品行高潔，尤具民族氣節。留下畫作三萬餘幅、詩詞三千餘首、自述及齊白石文稿並手跡多卷。齊白石的作品以多種形式一再印製行世。
特點
齊白石在繪畫藝術上受陳師曾影響甚大，齊白石同時吸取吳昌碩之長。齊白石專長花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒。但畫蟲則一絲不苟，極為精細。齊白石還推崇徐渭、朱耷、石濤、金農。尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥、水墨淋漓，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息。山水構圖奇異不落舊蹊，極富創造精神，篆刻獨出手眼，書法卓然不群，蔚為大家。齊白石的畫，反對不切實際的空想，齊白石經常注意花、鳥、蟲、魚的特點，揣摩它們的精神。齊白石曾說：為萬蟲寫照，為百鳥張神，要自己畫出自己的面目。齊白石的題句非常詼諧巧妙，齊白石畫的兩隻小雞爭奪一條小蟲，題曰；「齊白石日相呼」。一幅《棉花圖》題曰：「花開天下暖，花落天下寒」。《不倒翁圖》題「秋扇搖搖兩面白，官袍楚楚通身黑。」
