行氣篇:單字結構如何穿插

前面我們學習了軸線的交叉連接、平行連接、平行漸變連接、豎向長畫連接、粗細牽絲連接、二重軸線連接這6種單字軸線連接。今天我們學習下一種新的行氣方法:單字結構的穿插。

這種行氣方式（單字結構的穿插）在大草中常見。像張旭、懷素、王鐸、傅山以線條為主，連綿不斷，常有一筆草，能表現大草狂草如滔滔江水奔流不息的豪情氣勢；也有像黃庭堅、祝枝山大草以點、線、面構成的迭宕多姿、點畫狼藉的豪邁鏗鏘。前者在前面公眾號里已有涉及，今天主要談談後者，這類書家在行氣風格上往往採用了字結構的穿插。

黃庭堅草書

字結構彼此穿插時，上下兩字結構在某種程度上融為一體，它們無須通過軸線而進行連接，此時可以用虛線將兩字軸線端點連上，以表示兩字之間不同於產生斷點的情況。兩結構相互穿插時，在外接多邊形上有清楚的反映。

懷素草書

看不懂吧？再來，也就是說下字的部分點畫會被合理地穿插到上字某些空白處，從而形成上下字感觀上的連貫；又由於點畫的相對獨立而打破原有的字形進而產生二次結構上的重組，由此產生新的黑白對比關係，出現點、線、面構成上的美學原理。(估計還是沒看懂吧，沒關係，接著往下看)

祝枝書草書

往往欣賞者僅僅會以單字的識別為基點來欣賞大草，並會作出審美上的判斷，這是對書法審美認識上的一種誤區。草書的欣賞，尤如張旭觀公孫大娘舞劍，不見有形劍法，但見無形劍氣(但又有多少人看懂劍氣呢？除非你是劍術高手)。換言之，看大草不見字形，但見氣韻。

張旭草書

實在看不懂也沒辦法，書法本來要靠各自的悟性，有時很難用語言表達清楚。

接下來我們就來看下大草中字結構是如何進行穿插吧！

接下來，看一下這件作品中哪些地方用了字結構的穿插？

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