全年日劇擼遍，接好這一發
「哭著追過劇的人，也定能堅強走下去。」
長文預警，請耐心閱讀。
你若要問我追什麼劇最輕鬆，我會跟你推薦日劇。
因為集數不多，每集時間也不是很長，一口氣看完一部劇，so easy。
你若要問我追什麼劇最心累，我還是會跟你推薦日劇。
因為它太容易出爆款，邊哭邊笑，欲罷不能，宛如兩百斤的大傻子。
但日劇又太容易爛尾。為了吸引觀眾的注意力，每部劇都會有一個狂拽炫酷的開頭，可能將這個開頭完美承接下去的寥寥無幾。
跟風追劇，追到一半卻發現這劇崩了，簡直就是家常便飯。
所以啊，哭著追過劇的人，都是能堅強走下去的勇士。
日劇的製作和播放模式比較穩定，中國觀眾每年能接觸到的新劇，大概在60部左右。（在此感謝字幕組們的玩命支持）
能夠從激烈競爭中脫穎而出的日劇，每年也不過10部上下。
2016年的日劇可以說爆款多多，但去年沒能延續這種輝煌，反而出現原創能力疲軟、爛尾情況加重等問題，「一集棄」的情況也比以往要嚴重得多。
但2017年也不乏製作精良、與社會話題緊密相連的優秀日劇。
視頻網站版權監控的加強，也給日劇字幕組和依靠字幕組獲得「熟肉」的觀眾，帶來了新的考驗。
去年有很多日劇本來想給你們推薦，半路劇情崩潰只能忍痛放棄。
今天索性暢所欲言，跟大家分享一下2017年我們的日劇觀影心得。
1
婚戀劇成主流
花式催婚，電視劇替國家著急
2017年日劇表現最突出和最密集出現的主題，就是「婚戀」，而這也與日本當下社會現狀息息相關。
根據最新消息顯示，2017年日本生育率已經降到了有統計數值以來的歷史最低，結婚率也降到了戰後最低。
有關數據還顯示，日本年輕人對談戀愛都無感了。
不想談戀愛，不想結婚，也不想生孩子，日本大概要完了。
著急也沒用，只好努力拍電視劇，輸出戀愛雖煩但美好、婚姻雖煩但美滿、生育雖煩但幸福的價值觀。
就像我們在「2017美劇一覽」中所說，「電視劇是折射社會的一面鏡子」。
因此，婚戀作為日劇題材的常青樹，在緊迫的社會現狀的逼迫下，「催婚催育」的目的簡直不要太明顯。
好在大部分劇集並沒有簡單地號召大家滾回家提交結婚申請，而是努力開發腦洞，將主題雜糅於不同的故事背景中。
然而結果不算理想，不是噱頭本身蓋過了主題，就是主題線的吃相太難看，導致整部劇的格局垮塌。
比如日本電視台（NTV）打造的春季日劇《我命中注定的人》，鼓勵大家在職場中尋找愛情，甚至觸角伸得更遠，比如跟隔壁公司的員工談戀愛。
不僅如此，還雜糅進了中二的偽科幻元素，以及怒打一回情懷牌。
男主由龜梨和也出演，戀愛苦手，工作無趣。家中突降神明（山下智久 飾），告知隔壁公司的女主（木村文乃 飾）是他未來的妻子。
神明說倆人必須趕緊結婚、生孩子，而他們的孩子將來要拯救地球。如果錯過機會，男主就是毀滅地球的千古罪人。
看到了嗎，這就是重點：你若不結婚、不生子，就是地球的罪人。
看起來無厘頭又奇葩的劇情背後，是日本社會苦惱於年輕人不肯婚育的頭疼現實。
結了婚就會幸福嗎？不會，結了婚還要面對丈夫出軌和子女的教育問題。
由日本人氣搞笑藝人渡邊直美出演的《環奈太太》，就上演了一場大型口碑崩壞的車禍現場。
本劇的主旨是超胖的時尚型太太與出軌的超帥老公之間的愛恨情仇。
女主角環奈太太雖然胖，但是她有一顆樂觀又積極的心態，努力經營著自己的家庭，這種設定是很容易打動普通的女性觀眾的。
本劇前幾集一直在營造一種「女性可以頂半邊天」「老公出軌不可怕，太太從此萎靡不振才可怕」的勵志走向。
環奈力求家庭和工作兩不誤的情節，也拉了很多好感，一度成為網路上的女權主義代表。
沒想到的是，在進入主線劇情後，情節突然崩壞，迅速走向了「我能怎麼辦，為了孩子還是選擇原諒他」的戲碼。
維護家庭的完整，讓孩子有一個完整的家，也許是整個亞洲地區難以迴避的優良傳統吧。
但是為了某種「政治正確」而強行扭轉劇情，也是讓人扼腕嘆息。
除了普通地關心一下婚戀生活，邊緣人士的故事也是日劇最喜歡的題材。
隨著「婚戀荒」現象的加劇，大齡未婚女青年也被悄悄地劃入了重點關愛人群的範圍之中。
《東京白日夢女》，描繪了3個在東京打拚的大齡女白領，長得不醜，工作不錯，可苦於沒有戀愛可談，奔波於各種聯誼活動之中。
而三位女主演努力的方向，是如何取悅男人和討好異性。
《外貌協會100%》，講述了3個埋頭於科研的理科女，去化妝品公司工作後因「土裡土氣」而被嘲諷，大家立志要變得更加時尚和美麗。
除了關愛大齡剩女，該劇還探討了「月光是不是有必要」「購買奢侈品只是為了滿足自我虛榮」等等命題。
但在大的框架下，仍然是對「這個社會只看臉」的變相處理。
而錦戶亮和松岡茉優共演的《我的老公工作無能》，描述了一個特徵是善良但工作能力極差的丈夫，是如何在妻子的全力支持下奮發圖強。
為什麼菜鳥型男主在日劇中越來越普及了？有關部門注意一下，日本是不是真的要完。
雖然這些現象都存在於現實生活中，但在鼓勵婚戀的大前提下裹挾進這種略顯直男癌的思想，說服力總是有點差的。
而這，大概也是去年大部分婚戀劇收視和口碑都不算理想的原因。
而且你說吉高由里子、榮倉奈奈、大島優子、桐谷美玲這樣的選手是沒人愛的剩女，簡直就是對我們這種真正的醜女的精神侮辱。
大批量婚戀劇的集中產出，收穫的回報並沒有很理想，一方面可能是當下的年輕人，對結婚生孩子真的興趣不大。
另一方面，就是鼓吹的姿勢不對，用力過猛反而適得其反。
如何用更有趣、更打動人心的方式去鼓勵婚戀，恐怕編劇們還得做動點心思了。
2
出軌劇表現不佳
「不倫」還能怎麼玩？
不倫，是日本影視行業永恆的主題。
出軌劇年年都在拍，劇迷卻仍在《玻璃蘆葦》和《晝顏》的餘溫中回味，因為能拿的出手的一年比一年少
究其原因，無非是「出軌」的基調就是「不倫」。
就算想要出軌的心情可以理解，編劇寫出花兒，也不能把基調歸結為「出軌美好，不倫無罪」上面。
當出軌劇裡面的主角花式作妖了十幾集，最後告訴你還是要回歸家庭、善待原配，總覺得哪裡不對，有種智商被侮辱的感覺。
比如因為名字太獵奇而被營銷號炒上天的《邊緣人：教你製作情婦的方法》，採用諜戰劇式的快節奏方式，講述了以男主為中心的「尋找情婦四人組」的故事。
光聽名字和看前半段的劇情，我曾以為就是個找情婦的無腦樂呵劇。
沒想到在最後一集，號稱擁有千位情婦的男主突然變身正義的化身，教育大家「出軌傷身又害人，不能承擔風險的人不配出軌」。
這話不用你說我也知道，再次感覺智商受到了侮辱。
佐佐木希新婚後的第一個角色，是在《下雨時你的溫柔》里扮演一個患有特殊「性癮」疾病的寂寞少婦。發病的癥狀就是換上紅裙、擦上紅色唇膏，然後與其他男性啪啪啪。
就這麼簡單的劇情，翻來覆去講了十幾集，可以充分看出編劇在當下創作禁忌題材電視劇有多隔靴搔癢。
最大尺度全在片頭
唯一能拿得出手的，可能就是少女配大叔的《爸爸活》，用忘年戀和大學女學生援交做噱頭，引來了不少關注。
在這裡就能看出《晝顏》的偉大，不宣揚出軌美好，也不斥責不倫無恥，只是將主角們放置於充滿情慾和野性的環境中，隨心隨情，自由發展。
而模糊曖昧的結尾，更是讓觀眾多了幾分思考的空間，孰是孰非，留給觀眾自己去體會。
有時候，話說的太滿反而會暴露自己的弱點，用含蓄、曖昧的手法，去處理禁忌的題材，而不是大聲喊出主旨思想，也許是更好的處理方式。
希望18年可以多出品點高質量的「不倫」日劇，拍的太次，我們都不好意思介紹，天天打臉，我也嫌疼。
3
門面擔當還是職場劇
在前段時間，我們曾經就「日本職場劇為什麼這麼牛」進行過專題討論。
原因很簡單，一是劇本寫得好，二是演員演得好。
事實證明，職場劇確實是目前日劇的金字招牌，也是2017年發揮最穩定的一類。
警匪劇表現最佳的，是小栗旬和西島秀俊主演的《CRISIS 公安機動搜查隊特搜組》。西裝格鬥外加高智商反犯罪，節奏和反轉都比較到位，每一集都讓人看得心潮澎湃。
年底一部《刑警弓神》，老少搭配，破案不累。故事雖然簡單且反轉略套路，好在淺野忠信和神木隆之介用精彩表現扳回一城。
醫療劇則繼續領跑好口碑和高收視。
《X醫生：外科醫生大門未知子》拍至第五季，女主演米倉涼子穩坐女演員收視率號召力第一的寶座。
該劇是日劇中少見的長壽連續劇集，可見日本觀眾對擁有著兩條大長腿的大門未知子醫生有多喜歡。
它之所以能克服觀眾的審美疲勞，一是因為劇中的病情案例雖然複雜但真實，手術的場景更是逼真到令人咋舌。
另外重要的原因，就是女主人的人設，她做到了大部分日本人想做，卻又不敢做的事情。
大門是醫院中稀少的女醫生，她性格高傲，被體制孤立。總是逆流而行，卻又總是化險為夷。
簡直就是死要面子活受罪的日本人的精神偶像。
《產科醫鴻鳥2》則延續了第一部的溫馨劇情，主演們繼續擔任人生導師，配角們從菜鳥成長為骨幹，又面臨職業困境，不斷探索新的出路。
劇中的准媽媽們面臨著各種問題，包括無法兼顧職業、孕檢查出先天性疾病是否應該打胎等等有關人倫道德的問題。
這些細節讓這部劇不流於形式，除了鼓勵大家生孩子之外，更始終在傳達一個信息：生孩子不是旅程的終點，而是新生活的開始。
建議所有備孕夫妻都看看這部劇。
春季日劇《A LIFE：深愛的你》，依靠木村拓哉的高人氣，一路走來收視率居高不下，但它也犯了國產職場劇的一個通病：披著職業的外衣談感情。
木村拓哉總是一本正經的表演方式，我是看著有點膩味了，但不知道為什麼日本觀眾就是很吃這一套。（希望木村大神護膚美容了解一下）
除了灌輸雞湯，職場撕逼也被觀眾所喜聞樂見。
職場撕逼劇模板《半澤直樹》的團隊，完全無視觀眾呼籲第二季的心情，將撕逼的場所搬到警察局，製作了一部警察撕逼的《小小的巨人》。
說到底，還是體制和信仰之間的鬥爭。男主立志要坐上第一把交椅，不是為了錢和權，而是為了清除警察局內貪污受賄的惡風陋習。
但他的上司用行動告訴他，只要人在體制內，就不可能與苟且之事完全隔離。想要爬到制度的金字塔頂端，除了尊重製度，更要學會利用制度。
這直接撕破了懷揣正義之夢的職場小白兔的人生準則，雖然殘酷，但也有道理。邊看劇中人物撕逼，邊將劇情套用在自己身上，進行反思和對比，正是這類「正裝撕逼劇」的精彩所在。
比起姐妹打架，我果然還是喜歡看漢子撕逼……
不僅追求技術層面的精湛，也不忽視人物形象的成長和人性的複雜，正是日本職場劇的正確打開方式。
雖然整體表現尚佳，但仍有炒冷飯、劇情套路和審美疲勞的問題，往年爆紅的「專業向」職場劇，去年並沒有見到。
比如漫畫出版行業的《重版出來》和校對領域的《校對女孩河野悅子》，取材於普通觀眾並不熟悉的工作領域，本身就具有噱頭和可看性。
17年日劇沒有見到同類型的作品，有點遺憾。（有沒有編劇想寫一部關於電影微信號編輯的劇集的？歡迎找我取材，謝謝）
4
想要成為爆款
拼噱頭的姿勢要正確
日劇行業的競爭殘酷程度，用「戰爭」來形容真的不為過。
在收視就是生命的日劇行業里，主創團隊都在「拼噱頭」。拼得高級的，就能活得很精彩；用力過猛，或者拼錯方向的，只能以慘淡的結局收場。
拼得最慘烈的，可能是真木陽子的《塞西爾的企圖》。
由於劇情實在太無聊，真木陽子姐姐又暴瘦到「沒眼看」，劇集的平均收視率成功晉級2017全年倒數第一。
為了吸引更多的目光，真木陽子上傳了「土下座」視頻，真·跪求大家看劇。
女主演下跪沒能帶來新的觀眾，反而被群嘲，該劇也只能慘淡完結。也不知道這個下跪求收視的方式，到底是跟誰學的。
除了下跪，拼「情懷」也成了大多數劇集採用的方式。
比如《我命中注定的人》，就扔出了一個12年的情懷老牌。
在2005年的「老劇」《野豬大改造》里，該劇主演龜梨和也和山下智久就聯手合作，口碑爆棚。而後順勢推出兩人的「修二と彰」限定組合，演唱了主題曲《青春amigo》。
啊！我萌上的第一對日劇CP！啊！我的青春回憶！
12年後為了給新劇造勢，兩人又組了限定新組合「亀と山P」，演唱了新的主題曲《背中越》。
拼情懷的目的簡直不要太明顯，但沒辦法，我等膚淺的粉絲就是很吃這一套。
但在強大情懷的進攻下，該劇結婚的主題幾乎被完全吞沒，女主更是淪為了背景板。
同樣是拼「老情懷」，《黑皮記事本》就比較優秀了。
雖然有珠玉在前，新劇在情節設定大致還原的情況下，仍拍出了自己的風格與味道。
說起來，女主演武井咲的功勞不小。外形上適合腹黑女的角色，表演上也沒有模仿前輩。
驚艷的角色與緊湊的敘事一結合，讓劇集從開篇就一舉拿下了觀眾，也在情理之中。
但另一部翻拍劇《對不起，我愛你》，卻撲街到沒法看。
該劇翻拍自經典同名韓劇，可惜的是劇本沒有寫好，原劇中那種在親情和生死中反覆掙扎的脫力感被改沒了。
演員的選角也有點問題，男主長瀨智也長相太過粗獷豪放，並不是很適合苦逼、細膩的角色。
看來翻拍劇的毛病，放之全球皆受用啊。
其實，拼噱頭其實是一種近乎賭博的行為，要講策略，懂方法，不然真的會賠了夫人又折兵。
5
跌落神壇的月九劇
反面教材了解一下
從2016年開始，日劇圈就流傳著一個神秘恐怖傳說：月九的詛咒。
其實也不是什麼都市神秘傳說，而是指富士電視台的月九劇持續走低的不正常狀態。
所謂月九劇，就是指富士電視台在每周一晚九點黃金檔播出的電視劇。它曾經是日劇收視之王和口碑風向標，比如《戀愛世紀》《東京愛情故事》等。
《戀愛世紀》
當年的月九劇有多優秀呢？《東京愛情故事》的大結局收視率高達32%。而現在能不掉到個位數就已經是優秀了。
沒錯，從16年開始，月九收視率直降為個位數，當年收視最低是福山雅治主演的《悅音響起》，也是月九歷史最低。
去年冬季月九劇《也許很突然，明天我要結婚了》，以5.0%的收視率打破了記錄。
當我以為這就是極限了的時候，17年秋季月九劇《民眾之敵》，大結局收視率只有4.8%。
真是沒有最低，只有更低。
從行業翹楚到群嘲對象，行業大佬跌落神壇最主要的原因，是富士電視台製作模式出了問題。
一部爆款劇的誕生，不論是演員、劇本還是宣發，需要全方位跟進。
而富士電視台最近致力於「豪華卡司」和「浩大聲勢式宣發」，導致劇本環節被忽略。但所有撲街的月九劇，都是死在了劇本上。
我們不說遠了，就說去年的4部月九劇。
《也許很突然，明天我要結婚了》，因為劇本太無聊，直接導致原定卡司拒演。
《貴族偵探》，卡司倒是亮瞎眼，連配角都是豪華級陣容。但作為一部偵探劇，推理邏輯有問題，每集的線索多到爆炸，然後又加入令人費解的情節拖延時間。
夏季月九直接放了大招，製作了《緊急救命》第三季，收視率總算回春。但本次的編劇安達奈緒子苦心加入的「狗血戲碼」，還是被粉絲送上了40米長刀。
至於秋季月九《民眾之敵：這個世界不是很可笑嗎？！》，是一個家庭婦女要競選議員的故事。本以為是類似於《民王》的搞笑式政治喜劇，沒想到真的在正了八經搞競選。
誰要看一個普通日本家庭婦女競選議員啊？這個世界可不可笑我不知道，但這個劇真的是很可笑。歷史最低，誠不我欺。
好好寫劇本，才是一部好電視劇的根基，盲目追求卡司只能是惡性循環。這個道理希望我們的芒果台也了解一下。
6
題材雜糅出爆款？
不如小格局精耕細作
一般來說，日劇的世界觀和格局不會開得太大，因為集數有限，不容易收尾，所以一般只針對一到兩個話題進行發揮。
但也不乏有大神編劇敢於挑戰自我，將類型雜糅。看完一整季，觀眾也說不上來這是一個什麼類型的電視劇。
這種電視劇不好寫，很容易挖坑自己跳。但去年有一部雜糅型日劇脫穎而出，成為17年的首部爆款（也是唯一的爆款）。
那就是坂元裕二編劇的《四重奏》。
從中國觀眾給它起的各種別名就能看出，這部劇真的包含了太多元素。
「甜甜圈的洞」，可能是美食劇；「輕井澤愛情故事」，可能是愛情劇；「馮鞏中提琴教學指南」，可能是音樂劇；「輕井澤懸疑愛情故事」，哦，還有懸疑的成分……
坂元裕二依靠大量金句和超厲害的反轉，將該劇打造成一部既能回溯過往、又能展望未來的懸疑式音樂愛情劇。
再比如年底的《陸王》，將商業故事和體育競技相雜糅，再加上「傳統工藝和現代工業之間的矛盾」這樣的時髦的元素。
觀眾既能看到荷爾蒙四溢的運動型小哥哥，又能看到令人緊張的商業鏖戰，收視率怎麼會低呢？
但大部分日劇還是不敢玩的這麼嗨，能講好一個故事就不得鳥了。
連同樣身為編劇大神的宮藤官九郎，在17年的表現也是稍顯遜色。他的作品是年底的《監獄的公主大人》，雙線敘事，花式剪輯，超強金句，機智反轉……
被監獄題材吸引來的觀眾卻發現，監獄之外的部分才是重點，總有一種被欺騙的淡淡憂傷。
比如《百萬日元的女人們》，用五女一男同居打頭陣，懸疑、謀殺、謊言等等元素做陪襯。
格局越走越大，本來有望成為年度最佳，在最後一集卻不知如何收尾，很多觀眾表示「沒看懂最後一集到底想講什麼」。
大家好，我是貓
而很多在某一領域死磕的小格局日劇，反而在去年爆紅。
比如展現日本都市邊緣人群的《下北澤之人生最糟的一天》，雖然每集都有一個噱頭超強的故事，但噱頭都是服務於或悲傷、或矛盾的故事內核，最後略微升華一下，觀眾已然十分受用。
比如低收視、高口碑的《刑警弓神》，也是每集一個小故事，雖然套路，但短小精悍，配合上淺野忠信和神木隆之介的精彩表現，只要看過，就很難不愛上。
想要開枝散葉簡單，能夠落葉歸根太難，在小格局裡深度經營，可能是大部分日劇的最終選擇。
對於觀眾來說，自然是想看到更多格局宏大、元素多樣的精彩劇集。但也希望各位編劇行行好，結尾不要太潦草，虎頭蛇尾的劇看多了，本身也是一種在好感上的損耗。
7
這些新人脫穎而出，祝賀！
每年日劇市場，都會誕生出一波辛苦工作的新人勞模。在日劇中磨練演技、混出知名度，也是大部分模特轉行拍戲、新人演員出道以及走向大銀幕的最佳機會。
2017年我最看好的，就是體育系出身的竹內涼真。
竹內涼真出生於1993，標準小鮮肉，17年在小熒幕、大銀幕上皆有成就。
在《溫室里的加穗子》中的他與高畑充希的身高差真是萌到我，簡直就是理想中的大學男朋友。
《陸王》中的他出演一名田徑選手，185cm的身高帶來天然矯健大長腿，換上運動褲跑動起來……
用網友的話說，就是「陽光天然肉體理想型」。
竹內涼真的戲路與wuli昊然弟弟蠻像的，希望他18年可以接到更多優秀的資源。
另一位男性演員，我會推薦志尊淳，雖然17年他的主要發力點是電影，但一部《寵物情人》就足夠撩動觀眾的少女心。
試問，誰不想有這樣一個長著狗狗眼的軟萌大男孩等你回家呢？
女性演員也有兩位。一位是新木優子小姐姐，模特轉型，目前看來比較成功。
《緊急救命3》當中，她是懵懂又堅強的實習醫生；《CRISIS》中，她是果斷的高智商黑客；《百萬日元的女人們》當中，她是喜歡宅在家裡的國際巨星女演員。
這幾部劇的口碑都不錯，出演的角色也沒有重複，希望小姐姐再接再厲，早日一番，做女主角。
17年最勵志的，可能就是吉岡里帆了。她在《四重奏》中為一眾戲精做配角，沒有被壓住光芒，反而迅速躥紅。
真是應了劇中她說的那句話：人生啊，易如反掌！
吉岡里帆在《四重奏》後立馬開始擔任女主角，出演了《對不起，我愛你》，但苦於該劇本身質量堪憂，口碑未能繼續發酵。
吉岡里帆本人在接受採訪的時候也表示，生活突然發了變化，通告和工作變多，身體有點吃不消，心理上也有很大的壓力。
啊，果然人前風光都是需要付出代價的。在我看來，她還不具備完全程承擔起女主角的能力，但生活找到了你，就勇敢地走下去吧。
去年看了不少日劇，有很多話卻沒來得及與大家分享，今天就當為一整年的追劇畫上一個句號吧。
日劇虐我千百遍，我待日劇如初戀。2017年縱然有諸多遺憾，也算完滿。
2018年的追劇之路，希望你們還能陪在我們的身邊哦！
乾杯！
互動話題
你在去年看過哪些日劇呢？
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