這些經典你記得多少？王和尚點評經典元宵節詩詞，值得收藏

最新 03-02

關注王和尚，每天讀好詩

GIF

和尚有話說

元宵節，又稱上元節、小正月、元夕或燈節，是春節之後的第一個重要節日，是中國亦是漢字文化圈的地區和海外華人的傳統節日之一。在古代，每逢此夜，君王可攜大臣王公出宮遊玩，與民同樂。而百姓更可以張燈結綵，燃放花燈，共慶佳節。是夜，女子紛紛盛裝外出，爭芳鬥豔，男子們也難得有機會看到平日輕易不拋頭露臉的大家閨秀。元宵節可說是北宋的情人節，於是痴童怨女，秋波暗送，有情無情，都不妨湊個熱鬧。

宋朝《東京夢華錄》有載：別有深坊小巷，綉額珠簾，巧制新妝，競誇華麗，春情盪揚，酒興融怡，雅會幽歡，寸陰可惜，景色浩鬧，不覺更闌。寶騎駸駸，香輪轆轆，五陵年少，滿路行歌，萬戶千門，笙簧未徹。

因此，上元節也成為傳統文人筆下重要的節日之一。或捕捉熱鬧喜慶的場景，或描繪看燈的窈窕女子，或記述上元節發生的情事，或回憶上元節所代表的的輝煌與美好。文人多才思，每逢佳節，更有許多借景抒懷的佳作。

值此元宵節來臨，和尚搜集古典詩文中關於元宵節描寫的經典作品，加以短評，敬獻諸位詩友。（六不和尚：midouwei）

正月十五日於通衢建燈夜升南樓詩（隋·楊廣）

法輪天上轉，梵聲天上來。

燈樹千光照，花焰七枝開。

月影凝流水，春風含夜梅。

幡動黃金地，鍾發琉璃台。

王和尚評詩

隋煬帝楊廣在傳統歷史中政聲不佳，但是其文治武功確是不可磨滅，其文採風流更是歷代帝王中佼佼者。他的詩歌融合了帝王的豪雄氣概與詩人的細膩情懷，融合了北方詩人的貞剛質樸與南方詩人的清綺纖麗，從而具有了帝王霸氣和文士秀氣的雙重特點。

如「寒雅飛數點，流水繞孤村」一句，被秦觀化用為「斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村」。「日落滄江靜，雲散遠山空。鷺飛林外白，蓮開水上紅」描寫也分外細膩。

這首詩隋煬帝於正月十五夜登南樓時所作。詩起筆寫寺廟在此夜鐘磬齊鳴，分外熱鬧。二聯也有佛光普照之意。三聯寫月影如流水，非常細膩形象，對句寫春風萌動，梅花開放，一派生機。尾聯照應首聯寫南樓道場之盛。這首詩極力刻畫元宵節的熱鬧景象，三聯是名句，寫時光悄悄流逝，春天到來。這首詩很能代表楊廣細膩、華貴、穠艷的風格。

正月十五夜（唐·蘇味道）

火樹銀花合，星橋鐵鎖開。

暗塵隨馬去，明月逐人來。

游伎皆穠李，行歌盡落梅。

金吾不禁夜，玉漏莫相催。

王和尚評詩

這首詩是名作。唐朝元宵節已經是重要節日，此日煙花爆竹此起彼伏，遊人如織，處處鶯歌燕舞，一派太平盛世的景象。這首詩主要刻畫上元節的盛況，刻畫得層次豐富，面面俱到。給人熙熙攘攘，目不暇接的畫面感。所以結句說「金吾不禁夜，玉漏莫相催」，感嘆時光流逝，須要以盡情玩樂的希望。

十五夜觀燈（唐·盧照鄰）

錦里開芳宴，蘭缸艷早年。

縟彩遙分地，繁光遠綴天。

接漢疑星落，依樓似月懸。

別有千金笑，來映九枝前。

王和尚評詩

盧照鄰是初唐四傑之一，其詩對於扭轉六朝以來穠艷纖麗的詩風有很大作用。這首詩主要寫元宵節觀燈的景象。其中二聯描寫很細緻，二聯寫燈市之遠闊，三聯寫花燈的高和亮。尾聯以遊冶之女的笑聲做結，寫得有聲有色。

題外話：元宵節觀燈，是古代重要的遊玩社交之時，所以很多詩都是刻畫其燈的繁複華麗，和月下美人的倩影幽思。雖無高深立意，但作為節慶之作，是非常合時宜的。

正月十五夜聞京有燈恨不得觀（唐·李商隱）

月色燈光滿帝都，香車寶輦隘通衢。

身閑不睹中興盛，羞逐鄉人賽紫姑。

王和尚評詩

李商隱性格敏感細膩，其仕途和感情卻頗多坎坷。所以李氏作品多流露出傷感情緒。

這首詩也不例外，元宵節京城一定張燈結綵熱鬧非常，但是作者偏居在外，對京城的繁華只有艷羨和懷念。作者自嘲「身閑」，其實有懷才不遇之嘆。首聯著力刻畫帝都元宵節的繁華，以不得目睹都中之盛，也不願追隨鄉民去看本地的迎神廟會作結，蘊意深婉。一個「閑」一個「羞」字，含有無限傷感。

醉落魄·預賞景龍門追悼明節皇后

（宋·趙佶）

無言哽噎。看燈記得年時節。

行行指月行行說。

願月常圓，休要暫時缺。

今年華市燈羅列。好燈爭奈人心別。

人前不敢分明說。

不忍抬頭，羞見舊時月。

王和尚評是

宋徽宗趙佶詩詞書畫皆屬上乘，可惜不會做皇帝，但是卻是一個深情的人。

這首詞就是懷念明節皇后的作品，寫得細膩多情，感人至深。以「無言哽噎」起句，今日花燈之盛，更增傷感，直欲凝噎。上闋記述之前兩情相悅一起看燈的浪漫情景和兩人之間的盟約。

下闕轉筆寫現在：一樣的好燈，一樣的繁華，但是那人已不在。尤其「人前不敢分明說。不忍抬頭，羞見舊時月」一句描寫得非常細膩。心中有話不知對何人說，也不好意思對別人說，更不忍看月亮。月亮還是以前的月亮，但是心情卻不同，深情款款，讀起來蕩氣迴腸。

蝶戀花·密州上元（宋·蘇軾）

燈火錢塘三五夜。明月如霜，照見人如畫。

帳底吹笙香吐麝。

更無一點塵隨馬。

寂寞山城人老也。擊鼓吹簫，卻入農桑社。

火冷燈稀霜露下。

昏昏雪意雲垂野。

王和尚評詩

蘇軾在京城受到變法派的攻擊，所以自請外放。在杭州做兩年多通判後，又去密州做知州。在密州做知州期間，蘇軾開始著力寫詞，其逸懷曠達的氣質，優遊淡然的心情開創了豪放詞風。在地方任職，蘇軾是一個稱職的一把手，他勤政愛民，重視文教，閑暇之餘寫詩作詞，倒也自得其樂。

這首詞就是在此時創作的。上闋寫他在錢塘過上元節的景象：明月如霜，燈火燦爛，笙歌不斷，但是卻又不太擁擠。下闕筆觸由燦爛轉入暗淡，作者內心的情緒也漸漸表露了。雖然在地方任職，但是作者心系朝局，不禁感嘆寂寞和蒼老，雖然周遭依然熱鬧，但是作者在燈火闌珊處，看到夜深霜露既下，遠處陰雲堆積，讓作者的心情慢慢變得沉重。

生查子（宋·朱淑真）

去年元夜時，花市燈如晝。

月上柳梢頭，人約黃昏後。

今年元夜時，月與燈依舊。

不見去年人，淚濕春衫袖。

古人評註

這首詞作者一說是歐陽修。

這首詩是寫元宵節的名作，全詞明白如話，但是感情真摯動人，其手法也非常巧妙。首先運用今昔對比的手法，去年兩人約會，浪漫並且充滿欣喜。下闕卻寫分離，花燈依舊人已不在，孤獨乃至於泣下。其二，其選取細節精準。「月上柳梢頭」，畫面感極強。

下闕「淚濕」寫情非常細膩，不必寫為何分離，但是已在情中。第三這首詞的迴環往複值得注意，比如「去年」「今年」「花市」「月與燈」等，讀起來音韻和諧，非常具有音樂美。

水龍吟其四（宋·晁端禮）

倦遊京洛風塵，夜來病酒無人問。

九衢雪小，千門月淡，元宵燈近。

香散梅梢，凍消池面，一番春信。

記南樓醉里，西城宴闕，都不管、人春困。

屈指流年未幾，早人驚、潘郎雙鬢。

當時體態，如今情緒，多應瘦損。

馬上牆頭，縱教瞥見，也難相認。

憑欄干，但有盈盈淚眼，把羅襟搵。

王和尚評詩

晁端禮是北宋詞人。這首詞寫對往事的追憶，寫得傷感動人。上闋以倦遊病酒起筆，寫盡今凄涼境況。然後轉入寫昔日宴飲的豪興與奢華。如今年華將老，已無當初風流才思，相信老友再見也應驚問：近來多少華髮！最後以無語憑欄做結。

題外話：詩詞中以對昔日輝煌燦爛的追憶來對比如今凄涼寥落的近況，是一種常見的寫法。其中多是感嘆往事不再，年華衰老，宦海浮沉之意。這是傳統詩詞中常用的母題之一。

病中上元（宋·呂本中）

病久仍多事，深居未識春。

殷勤今夜雨，且為阻遊人。

王和尚評詩

這首小詩寫得無理而妙。作者久病無聊，但是又不能外出尋春散心。這種欲出而不能的矛盾心理，作者不去寫。反而說夜雨有情，故意阻擋他出遊。並且他還希望夜雨也能阻擋其他遊人，不要讓他們破壞了春天的完美，給自己留一個新穎的春天。詩人之痴，可供莞爾。

浣溪沙·上元游靜林寺（宋·毛滂）

花市東風卷笑聲。柳溪人影亂於雲。

梅花何處暗香聞。

露濕翠雲裘上月，燭搖紅錦帳前春。

瑤台有路漸無塵。

王和尚評詩

這首詞寫作者在上元節夜遊靜林寺。作者無意追隨花市人笑聲，也略有鄙薄柳溪之下遊玩人之意。而對梅花有很強的親近之感。這就活化出作者的性格和內心之高潔。下闕寫靜林寺之游。「露濕翠雲裘上月，燭搖紅錦帳前春」，這一句對仗工整，寫得幽靜恬淡。作者對月遐思，不禁有飄飄欲仙之意。

思越人/朝天子其一（宋·賀鑄）

紫府東風放夜時。

步蓮穠李伴人歸。

五更鐘動笙歌散，十里月明燈火稀。

香苒苒，夢依依。

天涯寒盡減春衣。

鳳凰城闕知何處，寥落星河一雁飛。

王和尚評詩

賀鑄為北宋著名詞人，其詞內容、風格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，長於錘鍊語言並善融化前人成句。用韻特嚴，富有節奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛國憂時之作，悲壯激昂，又近蘇軾。

這首詞寓情於景，寫景明麗清新，寫情含而不露。上闋寫元夜遊人觀燈，作者以旁觀者角度寫元夜歌姬夜深而散，十里長街只剩月明而燈火漸稀，下闕微露作者的感情。歌姬遊玩，羅襪生香，夜深盡睡，幽夢依依，而春天將近，天氣漸暖，北雁也將南歸。

但是作者的出路呢？作者一生屈居下僚，志向得不到伸張，夜深人靜之時，看到雁歸，作者的心情也變得寂寞。所以寥落星河之下，作者徘徊復徘徊，雁也是自己孤獨身影的映照。

解語花·高平元宵（宋·周邦彥）

風銷絳蠟，露浥紅蓮，燈市光相射。

桂華流瓦。纖雲散、耿耿素娥欲下。

衣裳淡雅。看楚女纖腰一把。

簫鼓喧，人影參差，滿路飄香麝。

因念都城放夜。望千門如畫，嬉笑遊冶。

鈿車羅帕。相逢處、自有暗塵遂馬。

年光是也。唯只見舊情衰謝。

清漏移，飛蓋歸來，從舞休歌罷。

王和尚評詩

這首詞是周邦彥的名作。周邦彥作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為後來格律詞派詞人所宗。他是「結北開南」的大宗師，也開創了「以賦為詞」的先河。

這首詞主要寫元宵節的盛況，其文字工緻典雅，音韻和諧，意象豐富，層次錯綜，但是其感情不免單薄了。細看來也是寫「舊情衰謝」之意。需要指出的是，周邦彥年輕時鼓吹新法，但是年老時，新法盡廢，作者既無推動新法的才能和志向，也懼怕政治傾軋，所以其詞多寫得隱晦含蓄。從這首詞中，或許能窺見作者內心藏而不露的憂鬱之情。

如果單純文字和元宵節描寫來說，這首詞也是非常值得細看的。

永遇樂（宋·李清照）

落日熔金，暮雲合璧，人在何處？

染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？

元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？

來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。

鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。

如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。

不如向，簾兒底下，聽人笑語。

古人評註

李清照是宋朝著名女詞人，她生活在兩宋之交，飽經憂患，所以其詞風也也有南渡前後之分。南渡前，李清照寫詞清新可愛，閒情逸緻之中的春秋秋悲都顯得清麗婉轉。南渡之後，作者經歷繁複，家人離散，國家陸沉，生活顛沛，讓李清照的詞風顯得凄涼哀婉，但又不失宗師氣度。

這首詞是南渡之後所寫，表面是追憶當初元宵節的繁華，其實是哀嘆國家不幸和自己年華易逝。起句蒼涼宏闊，一句「人在何處」含有無限傷感。如今漂泊江南，春意雖萌，但是更顯其悲。元宵佳節，作者卻擔心風雨驟至，歷經滄桑的作者不願意出城遊玩，更不願見「酒朋詩侶」。

下闕作者回憶昔日元宵節的盛況。而如今憔悴，年華將老，作者卻心慕年輕人的青春活力。所以她說「不如向，簾兒底下，聽人笑語」。這句寫得凄楚動人，也寫得自己凄涼滿懷。一個年華已逝，孤苦無依，心懷故國的女詞人形象躍然紙上，怎不令人潸然落淚？！

鷓鴣天·建康上元作（宋·趙鼎）

客路那知歲序移，忽驚春到小桃枝。

天涯海角悲涼地，記得當年全盛時。

花弄影，月流輝。水晶宮殿五雲飛。

分明一覺華胥夢，回首東風淚滿衣。

王和尚評詩

趙鼎是南宋初年政治家，其人耿介莽蒼，韓世忠稱其為「真敢為者」。南宋初朝局混亂，高宗趙構顛沛倉皇，全賴趙鼎一力維持朝局。但是宦海沉浮，趙鼎和秦檜政爭失敗被貶潮州。

這首詞寫於建康，當時抗金形勢嚴峻，上元節，作者心中更多的是黍離之悲。南宋初年，金兵不斷追擊和襲擾，朝局一日百變，作者一路奔波操勞，所以春天到了也也沒感覺。在悲涼危險之地，作者深切懷念北宋的輝煌和安泰。但是如今回頭看，卻像一場夢，蕭然回首隻有無盡感慨而已。

青玉案·元夕（宋·辛棄疾）

東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。

寶馬雕車香滿路。

鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。

眾里尋他千百度。

驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

王和尚評詩

這首詞是辛棄疾的名作。「眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處」一句更被王靜安推崇為做人做事第三境界。詩詞就是這樣，它不會主動去闡說哲理，但會引領讀者去感悟和領會其中的哲理。這種哲理來源於生活，但是卻更生動更有生命力。

這首詞重點在最後兩句。前面作者以細緻的筆法刻畫元夕之夜的繁華和熱鬧，但是作者卻著眼於燈火闌珊之處的那人。這人未必是作者的情人，也未必就是作者自己。但是作者的眼光不在熱鬧出，偏偏在寥落處，作者遺世獨立，耿介不拔的性格就不難看出了。作者無意繁華，也無意離開，而是在燈火蕭條之處冷眼旁觀，這種淡然與孤獨，恐怕也是作者在官場的體現吧。

郡中上元燈減舊例三之二而又迎送使客七首其五（宋·楊萬里）

不是東風巧剪裁，如何春夜碧蓮開。

江城寂寞無歌舞，喚得梅花勸一杯。

王和尚評詩

楊萬里是南宋四大家之一。其詩善於捕捉生活，以輕靈巧妙的筆法抒寫自己的閒情逸緻。其詩多語言淺白，清新自然，有時也富有幽默情緒。這首詩就是一例。

此時的上元節燈火不盛，作者微感寥落。但是無燈火可，無歌舞亦可，只要有酒，有梅花作者就容易開心起來。作者說春風弄巧，碧蓮夜開，如此美景豈可無酒，所以作者對花自酌，倒也自得其樂。

女冠子· 元夕（宋·蔣捷）

蕙花香也。雪晴池館如畫。

春風飛到，寶釵樓上，一片笙簫，琉璃光射。

而今燈漫掛。不是暗塵明月，那時元夜。

況年來、心懶意怯，羞與蛾兒爭耍。

江城人悄初更打。問繁華誰解，再向天公借。

剔殘紅灺。但夢裡隱隱，鈿車羅帕。

吳箋銀粉砑。待把舊家風景，寫成閑話。

笑綠鬟鄰女，倚窗猶唱，夕陽西下。

王和尚評詩

蔣捷是宋末詞家，其詞多抒發故國之思、山河之慟、風格多樣，而以悲涼清俊、蕭寥疏爽為主。尤以造語奇巧之作，在宋季詞壇上獨標一格。蔣捷寫詞善於用俗語和白語，略帶曲風，所以其詞顯得淺白易懂，不似姜夔詞深邃隱晦，但蔣捷詞感情或有過之。

蔣捷這首詞作於宋亡之後，詞中寄寓了他對故國的深切緬懷之情。全詞起筆「蕙花香也。雪睛池館如畫。」即沉入了對過去元夕的美好回憶：蘭蕙花香，街市樓館林立，宛若畫圖，一派迷人景象。極度地渲染了元宵節日氛圍。

「春風飛到，寶釵樓上，一片笙簫，琉璃光射。」春風和煦，酒旗飄拂，笙簫齊奏，仙樂風飄。燈市的壯觀，使詞人憶起如昨天一般。「而今燈漫掛。不是暗塵明月，那時元夜。」「而今」二字是過渡，上寫昔日情景，下寫今日元夕景況。「燈漫掛」，指草草地掛著幾盞燈，與「琉璃光射」形成鮮明的對照。

「不是暗塵明月，那時元夜。」既寫今夕的蕭索，又帶出昔日的繁華以上是從節日活動方面作今昔對比。「況年來、心懶意怯，羞與蛾兒爭耍。」今昔不同心情的對比。蛾兒，即鬧蛾兒，用紙剪成的玩具。寫今日的元宵已令人興味索然，心境之灰懶，更怕出去觀燈了。這種暗淡的心情是近些年來才有的，是處境使然。

「江城人悄初更打。」從燈市時間的短促寫今宵的冷落，並點明詞人度元宵所在地即江城隨之用了「問」、「但」、「待把」、「笑」等幾個領字，寫出了自己內心的悲恨酸楚。「問繁華誰解，再向天公借。」提出有誰能再向天公借來繁華呢？「剔殘紅灺。但夢裡隱隱，鈿車羅帕。」懷著無可奈何的心情，詞人剔除燭台上燒殘的灰燼入睡了。夢中那轔轔滾動的鈿車、佩戴香羅手帕的如雲士女，隱隱出現。

「吳箋銀粉砑。待把舊家風景，寫成閑話。」以最精美的吳地的銀粉紙，把「舊家風景」寫成文字，以寄託自己的拳拳故國之思。銀粉砑，碾壓上銀粉的紙。舊家風景，借指宋朝盛事。聽到鄰家的少女還在倚窗唱著南宋的元夕詞。現在居然有人能唱這首詞，而這歌詞描繪的繁華景象和「琉璃光射」、「暗塵明月」正相一致。心之所觸，心頭不禁為之一動，略微感到一絲欣慰，故以「笑」而已。

觀燈口號十首其四（宋·姜夔）

花帽籠頭幾歲兒，女兒學著內人衣。

燈前月下無歸路，不到天明亦不歸。

觀燈口號十首其八（宋·姜夔）

貴客鉤簾看御街，市中珍品一時來。

簾前花架無行路，不得金錢不肯回。

王和尚評詩

這兩首詩是同時寫的。元夕之夜，姜夔攜兒帶女一起去觀燈賞月，這兩首詩都在重點刻畫遊玩時的情事，筆觸自然，語帶幽默，和姜夔其他作品中的清澀冷峭風格很不同。

上首寫和家人一起看燈。兒子帶著花帽，女兒學著穿大人的衣服，作者很是開心，計劃要盡情遊玩到天亮。第二首詩作者刻畫街邊叫賣的小販。元夕之夜，街列奇珍，人頭熙熙攘攘，叫賣聲嘈雜而熱烈，立志要把遊人的錢賺到自己口袋裡。

這兩首詩寫得輕鬆自然，富有情趣，很細膩的刻畫出元宵節遊玩的景象，雖無深意，但是富有生趣。

鷓鴣天·元夕有所夢（宋·姜夔）

肥水東流無盡期，當初不合種相思。

夢中未比丹青見，暗裡忽驚山鳥啼。

春未綠，鬢先絲，人間別久不成悲。

誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。

王和尚評詩

據考證，姜夔在安徽一帶漫遊時曾有一段刻骨銘心的戀情，後來作者雖然成家但是也不能忘懷。這首詞正是記述這件事。這是一首名作，很能代表姜夔溫柔細膩的風格。水流不盡，即代表當初的遺憾不可挽回，也代表作者的思念綿延不絕。而「不合」恰恰反映出作者的懊悔和遺憾之情：早知如此相思，倒不如當初不相遇。

作者夢裡常常思念，但是山鳥啼叫卻把他拉回現實。春天還未到來，但是雙方應該都已蒼老。「人間別久不成悲」，正是寫離別已久的切膚之痛。每到元夕，作者思念對方，對方或許也在思念他吧。沉吟二字很可回味。而「各自知」，仍然是不能忘懷，也不能重圓舊夢，可傷，可嘆！

永遇樂其一（宋末元初·劉辰翁）

序：余自乙亥上元誦李易安永遇樂，為之涕下。今三年矣，每聞此詞，輒不自堪。遂依其聲，又托之易安自喻。雖辭情不及，而悲苦過之。

璧月初晴，黛雲遠澹，春事誰主。

禁苑嬌寒，湖堤倦暖，前度遽如許。

香塵暗陌，華燈明晝，長是懶攜手去。

誰知道，斷煙禁夜，滿城似愁風雨。

宣和舊日，臨安南渡，芳景猶自如故。

緗帙流離，風鬟三五，能賦詞最苦。

江南無路，鄜州今夜，此苦又誰知否。

空相對，殘釭無寐，滿村社鼓。

王和尚評詩

這首詞，從詞的前面序文里推知是作於公元1278年。因乙亥為宋德祐元年（1275年）。「今三年矣」，實為1278年，宋亡於1276年，這時已亡國二年了。易安南奔，猶存半壁。辰翁作詞，國無寸土。說「雖辭情不及」，是謙詞，「而悲苦過之」，是實情。

此詞一起三句，以對句寫景，月明雲淡，景色可嘉。然而一句抒情，「春事誰主？」問得突兀，實以傷心人別有懷抱，何堪對此。接著再寫臨安宮苑，湖堤天氣，寒暖適宜，但卻何匆匆乃爾，實悲嘆春之易逝，國已淪亡。三接復以對句寫香陌華燈之熱鬧美麗，一結又「長是懶攜手去」。心情可知，痛何如之！上片最後「誰知」二句，在斷煙禁夜氣氛中，「滿城似愁風雨」。這裡是以景物作比喻。臨安已淪陷，元朝統治者在彼發布命令，宰割人民，哪能不使人悲憤。這一句如似重槌，發人猛省。

下片首段三句與上片末句，似斷實連，但卻展開了對往事的回憶。「宣和舊日」，實指北宋。「臨安南渡」，杭州變作汴州。「芳景猶自如故」，一總南北宋之繁華景象。又寓有不堪回首之嘆。國事如此，是從大處著墨，而又繫結合易安的身世來抒寫的。因為李清照的《永遇樂》曾寫「中州盛日」的情況，但南奔後，是「而今憔悴」。是如詞序所云「又托之易安自喻」。「緗帙」下三句，記述易安南奔時書籍喪失，三五月明時感懷，寫下很多「凄凄慘慘戚戚」的詞，真是凄苦之至。「江南」下三句，再申述亂離流落之苦，用杜甫有安史亂中寄家鄜州的故事。無路可走，無家可歸，苦情自不待言，而卻以「此苦又誰知否？」反語出之，情更深痛，筆勢陡起。一結「空相對、殘釭無寐，滿村社鼓。」極寫一己之悲與他人之樂，和李清照的詞是遙相承應，更有無可奈何之嘆，哀惋無窮。

全詞每小段都是先景後情，情景交織，疏密相間。兩片末尾，均是大力鋪寫當時情景，是景中有情，情中有景。上片以此來勾起下片，下片末尾以景抒情，給人以無限回味。

元夕二首其一（明·王守仁）

題註：赴謫詩。正德丁卯年赴謫貴陽龍場驛作。

故園今夕是元宵，獨向蠻村坐寂寥。

賴有遺經堪作伴，喜無車馬過相邀。

春還草閣梅先動，月滿虛庭雪未消。

堂上花燈諸弟集，重闈應念一身遙。

王和尚評詩

王守仁是明代著名的思想家、文學家、哲學家和軍事家，陸王心學之集大成者，精通儒家、道家、佛家。

明武宗正德元年，宦官劉瑾擅政，逮捕南京給事中御史戴銑等二十餘人。王守仁上疏論救，而觸怒劉瑾，被杖四十，謫貶至貴州龍場。這首詩就是在這種情況下寫的。

貴州龍場在當時是蠻荒偏僻之地，作者才華出眾，胸懷大志，卻被奸佞貶謫至此，其心情之凄涼可知，適逢元夕作者獨坐蠻存，感覺到寂寞和孤獨。雖有經書作伴，也無俗客打擾，但是作者仍然不開心。並且「喜無」句應是反語，來寫自己的孤獨悲哀。元夕之日，春風萌動，梅花已開，但是積雪尚未融近，作者內心有希望更有悲涼。作者獨處荒村，想念家鄉，有「遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人」之慨。