「動畫、遊戲業內人士訪談系列」之益山亮司（上）：監督初體驗和分鏡之功用

圖片來源：《調教咖啡廳》

連載於Akiba-Souken的「動畫、遊戲業內人士訪談系列」通過對現今仍舊活躍在動畫、遊戲領域最前線的創作人員進行採訪，談到人物對行業的見解以及各自的工作作風。其中第21回的採訪對象是以《調教咖啡廳》為首部監督作品亮相的益山亮司。此前，益山作為演出家活躍在多部人氣動畫作品的幕後製作中。本篇將圍繞益山監督的做事講究、深受影響的作品、就職經歷與今後的目標和挑戰等話題展開和深入。

益山亮司，作畫人、演出家、動畫監督。不僅能應對各種類型作品，同時注重提高作品的演出表現。益山亮司畢業於大阪Animator學院，後加入GAINAX。目前所屬A-1 Pictures。作為原畫師參與了《天元突破 紅蓮螺岩》（2007）等作品。轉型演出家之後，又參與到了多部人氣動畫，包括《偶像大師》（2011）、《緋色戰姬》（2013）、《請問您今天要來點兔子嗎？》（2014）、《向山進發》第二期（2014）、《偶像大師 灰姑娘女孩》（2015）、《小魔女學園》（2017）。之後在《調教咖啡廳》（2017）這部作品中第一次擔任監督。

入行之前，益山就很憧憬作畫人員，並期望有朝一日可以成為其中的一員，倒從未想過會去做演出家，甚至動畫監督。據益山所述，初出茅廬的時候還是一名原畫師，當時受到了桑名郁朗的諸多照顧，後來才慢慢接觸演出的工作。益山發現通過所掌握的技術可以提升作品質量，這讓益山意識到了演出的價值。

另外益山還提到，分鏡·演出的工作與作畫些許不同：每完成一步都能感到具體意義上的成長。益山表示，畫原畫的時候常常被時間追著跑，所以總是按照自己最順手的方式機械式工作；而演出的情況下，時常會有不一樣的要求，根據不同題材也有不同的處理、攝影方法等等，因此能一點點積累新的知識。益山認為，在成為監督以前得以嘗試不同題材的作品，這點還是非常幸運的。

當問及第一次監督作品的感想，和很多人一樣，益山深深感到了「做電視系列動畫的艱辛」，尤其是這類作品對時間進度的嚴苛要求。此外，以往擔任各話演出時，尚能集中精力為每一話添加有趣的演出效果；但這次作為監督，則要站在把控整體的立場上，有著比以往更高的要求，這也是難點。

益山指出，《調教咖啡廳》十分注重敘事節奏，並不急於推動整體故事的發展，為了不讓觀眾產生膩煩的感覺，用動靜結合的手法產生節奏感，再通過layout體現出來。因此體現在分鏡上，節奏感和惡搞部分是益山監察的重點。其中第3話和第11話，由《少年好萊塢》和《編舟記》的監督黑柳敏正負責，這兩話的分鏡益山倒是沒有插手，「黑柳有監督的經驗，方法純熟且完成度較高」。

值得一提的是，《調教咖啡廳》的分鏡中有不少臨場加入的想法，並不是完全按腳本畫出來。益山曾認為，有些作品可能因為題材問題，不允許加入腳本之外的內容；還有的可能太過飽滿而沒有加入新內容的餘地。那時益山一度是「完全根據腳本來畫分鏡」。但隨著經驗累積，益山慢慢認識到，「分鏡並不是按照腳本填充繪畫的工程，更重要的是豐富作品的趣味性」。

包括之前《小魔女學園》中，亞可變成老鼠的第12話，其中老鼠的形象借鑒了《金巴的冒險》（1975）中的主角。雖然一開始吉成曜的設定草圖裡，亞可鼠看起來更機敏一些，然而在畫分鏡的時候，益山覺得「金巴的形象也許更貼合亞可」。諸如此類，只要是以「有趣」為前提，益山認為大可以躍出腳本，結合影像考慮必要的因素，形式可以是重置某個場景、加上某句台詞等等。

益山還表示，集體做動畫的魅力大概就在，當每個STAFF將自己的熱情注入到一個個鏡頭當中，最後達成整體的協調，其過程會趣味倍增。比如當自己有了想法，畫好分鏡遞給下一個STAFF，他會考慮如何使其變得更加有趣。攝影也是，越能集思廣益，畫面質量也會越高。

成為監督之前，益山的工作雖以演出為主，也有兼任分鏡和原畫的情況。比如《弔帶襪天使》第4話下半部分、《偶像大師》第22話、《緋色戰姬》和《向山進發》第2期的第15話，到《調教咖啡廳》的第12話等。益山表示，當遇到設定關係不明顯的鏡頭、或者原畫師拿不準layout的時候，這些情況下益山都會親自動手。

問及益山演出生涯中，是否有較為擅長的手法和題材。益山強調，他往往站在作品本身的角度尋求最優的增益效果。因此不會「想要特別突出某個部分」或者「染上個人的風格」，而是希望掌握和應對各種效果、表演和題材。比如《緋色戰姬》中2話和9話里對少女下半身溝壑的表現，就是基於高村和宏監督的願望描寫的。「只要作品有預期的要求，就照此印象描繪」。

而成為監督以後，除了履行把控全體環節的職責，益山還會下意識地活躍製作現場的氛圍。益山認為，當運行一部作品，如果製作人員都是一潭死水，作品本身註定生動不起來。為此，益山常發起一些活動，諸如上映會時和製作人員互動，或者製作STAFF文化衫等，以此鼓舞他們的士氣。有時製作進行和廣報的工作，益山也會親力親為。益山說可能因為自己是個急性子，「想到的事情不立馬付諸行動就會坐立不安」，加上大阪人的作風，也喜歡做出一些使人驚喜的事情。

談及讓益山深受影響的作品，益山提到小時候看的動畫中，讓他印象深刻的是宮崎駿的《未來少年柯南》和《魯邦三世 卡斯奧斯特羅之城》，然後就是吉卜力的作品。其中最喜歡的是《天空之城》。另外還提到了《藍寶石之迷》，當時看了很多遍。而後來通過《新世紀福音戰士》，益山認識了GAINAX系作品，2002年的《阿倍野橋魔法商店街》，這部作品對他也施予了重大影響。

目前益山已從GAINAX退出並成為自由製作者，並長期受雇於A-1 Pictures，但並不是正式社員。益山表示，成為社員自有好處，然而受制於一家公司也意味著只能接觸有限的作品；有時還會因為是社員，被要求參與特定的項目。

現在益山通過動畫作品得到拘束費（編註：依據職能和能力支付的固定報酬）以確保收入，作品完結之後即是無業狀態。而之所以長期和A-1 Pictures打交道，主要是同團隊中有不少老相識，辦起事兒來也更容易；不過《調教咖啡廳》的團隊和之前的有所不同，益山感嘆，雖屬同一公司，不同團隊的氣質風格還是各不相同，合作過程也更為新鮮和刺激。

而當遇到益山感興趣的題材或者可以長見識的作品，也有變更到其他製作公司的情況。像是《請問您今天要來點兔子嗎？》、《向山進發》第二期等，都是興趣使然；至於《超自然9人組》中神戶守的（第5話）分鏡，還有《霸旋陀螺 爆刃對決》中平野俊貴的（第14話）分鏡，益山認為都很有學習價值，於是在這兩部作品中出任了演出。順帶一提，益山也是想通過《霸旋陀螺 爆刃對決》嘗試兒童向的題材。

順便問到工作之餘靠什麼放鬆，益山講到他現在住的房子帶有庭院，因此有條件經營他的「家庭菜園」。益山會根據季節種植不同的蔬菜諸如芋頭、黃瓜、西紅柿和苦瓜等等，做菜的時候就直接從後院摘一些，有時也拿它們招待客人。據益山所述，這個愛好是還在GAINAX的時候被培養起來。那時GAINAX還在東小金井，公司後面有一小塊空出來的土地，然後遊戲部里幾個農家出身的人，就徵詢公司的許可成立了園藝部，把這塊空地利用了起來，當時種了些蘿蔔之類的蔬菜。除此之外，益山閑下來也會做一做塑料模玩。益山說這些事情能讓自己心無旁騖，這種感覺非常好。

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