收視口碑雙重暴擊，《一路繁花相送》到底哪裡出了錯？

2月27日，由鍾漢良、江疏影主演的都市言情劇《一路繁花相送》，在東方衛視、江蘇衛視收官。收官當晚，CSM52隻有0.689的收視率，顯示出《一路繁花相送》的乏力之勢，其市場份額不僅在楊冪、黃子韜的《談判官》之下，更被北京衛視的《決勝》甩開。

橫跨整個春節檔的《一路繁花相送》，本是2018年都市言情劇的種子選手。主演鍾漢良曾有《最美的時光》《何以笙簫默》等代表作品，「深情男主」人設在《一路繁花相送》中延續；江疏影則剛剛在《戀愛先生》得到觀眾認同，播放平台也是荔枝與番茄，熱度正勁。其橫跨農曆春節的排播檔期，也算得上得天獨厚。

然而，除了鍾漢良、江疏影、炎亞綸等主演掀起的粉絲追更潮之外，《一路繁花相送》從播出之日起就萎靡不振。第三方數據顯示，該劇CSM52收視率長期徘徊在0.5上下，豆瓣口碑甚至一降再降，從5.1滑落到4.5，幾乎要趕上槽點滿滿的《談判官》。回過頭看，遭遇了收視口碑雙重暴擊的《一路繁花相送》，到底哪裡出了錯？

2倍速成正確打開方式，「清水文」不該為撲街背鍋

如果說80後是在錄像廳的時代中長大，那麼90後則是互聯網浪潮中的影音消費者，等到00後登上歷史舞台，智能手機、平板電腦以及巨無霸型的流媒體，已經充溢到社會的各個角落。

眾多亞文化與消費圈層的爆炸性出現，需要類型、題材、風格更加多元化的視聽娛樂產品，玄幻奇幻魔幻、喜劇、都市、傳奇、懸疑、武俠、推理、罪案、青春等類型電視劇，得到充分發掘，觀眾審美的迭代更新也在迅速發生變化。

同樣屬於言情劇，《一路繁花相送》與同一檔期的《談判官》，就面臨著與「前輩們」截然不同的播出環境。改編自晉江同名「清水文」的《一路繁花相送》，沒有觀眾和網友厭惡的瑪麗蘇與霸道總裁人設，也沒有撕X和灑狗血的套路劇情。取景攝影皆清新唯美的文藝風、不刻意追求戲劇衝突的平淡風格，頗有一絲與世無爭的意味。

儘管同屬言情大類，但《一路繁花相送》與看似同一類型的《談判官》做出了相當的分野，前者是主打繾綣溫柔的純情故事，純愛是顯著標籤；而後者則依然是國產職業劇的一貫調性，職場+愛情是二元主題。

然而，《一路繁花相送》對淡雅素凈風格的呈現，卻只停留在不撒狗血之上。寡淡如白開水的劇情，成為了《一路繁花相送》最大的問題之一：十年前，路非與辛辰在校園結緣，兩人青梅竹馬感情甚篤，兩人因畢業分離，出國遠走高飛的路非，給辛辰帶來莫大傷痛；十年後，已在國際影壇嶄露頭角的導演路非踏上回國之旅，尋找曾經的初戀，兩人兜兜轉轉，最終有情人終成眷屬。

只需要一段話就能說清劇情梗概的《一路繁花相送》，卻在相當拖沓的故事演進中磨磨蹭蹭：為了鋪墊辛辰對路非的抗拒，《一路繁花相送》足足耗費3集時長，男女主角在第三集終於見面；而要以初戀故事為藍本拍攝電影、號稱讓阿湯哥和大表姐都心儀不已的路非，在劇終時還未拍完自傳體電影。無怪乎網友會評價，二倍速才是打開該劇的正確方式。

顯而易見的是，清水文不應該為《一路繁花相送》背鍋。原著小說中，劇情雖沒有大開大合，但感情細膩、層次豐富是顯著優勢，有著「於無聲處聽驚雷」的暗流涌動；而在劇集里，毫無劇情起伏，不僅在故事上失焦，更難以調動起觀眾的追劇樂趣。

為2018都市劇提供鏡鑒，配音好壞將直接左右劇集質量

被視作2018年度都市情感劇集的有力爭奪者，《一路繁花相送》曾在開播前有過不少話題。在官宣女主角為江疏影之前，曾有傳言稱是倪妮/劉詩詩，被書迷視作出品方的「溜粉」行為；而在開播之前，鍾漢良片酬為江疏影十倍的消息，又讓江疏影缺席發布會的不合傳言不脛而走。不過，《一路繁花相送》在播出後最大的口碑危機，來自於配音。

在《一路繁花相送》中，鍾漢良、江疏影、炎亞綸三位主演的配音，都並非演員原聲。在口型不對、台詞與配音有出入、聲音與角色不符、情緒與劇情背離等種種問題，引發了網友最多的不滿，一秒鐘齣戲之餘，「像在看譯製片」的吐槽比比皆是。

網友們認為，三位主演都在娛樂圈摸爬滾打多年，基本台詞功力過關，無論是節奏把控還是情緒表達，都有過人之處。鍾漢良因普通話不是特別流利，用配音演員尚情有可原；剛剛在《戀愛先生》中原聲演出的江疏影，卻在《一路繁花相送》中使用配音；至於一口「灣灣腔」的炎亞綸，即便使用原音也是無口厚非之事。可在最終呈現上，演藝經歷豐富的演員+配音能力欠缺的配音演員，造成了讓人不忍直視的「車禍」現場。

事實上，「聲畫不統一」造成的質量缺陷，近年來頻繁出現，2017年播出的《青雲志》第二季就有過這樣的困擾。由於片場條件等客觀限制，使用同期聲並非一件易事，劇集選擇後期配音成為了「標配」。然而，差之毫厘的情緒把控，卻在人物塑造上有謬以千里的放大效應，最終無法實現聲音與畫面的和諧統一。

試圖以情動人的都市情感劇，無疑在情感表現力上要求更高。在《一路繁花相送》之外，多部鮮肉小花主演的都市IP劇集將在2018問世，如鍾漢良主演的《涼生，我們可不可以不憂傷》、鄭爽馬天宇的《悲傷逆流成河》、鹿晗關曉彤的《甜蜜暴擊》、唐嫣的《時間都知道》、趙麗穎的《你和我的傾城時光》等等。《一路繁花相送》所遭遇的配音「天坑」，需要後來者引以為鑒。

引發社會心理共鳴才是王道，都市類劇集要主動迎合觀眾需求

網生代觀眾的觀影追劇體驗，早已和前輩們不太一樣。與美劇、英劇、日劇、韓劇等同台競爭，給予了國產電視劇更大的創作壓力，也客觀推動了精品化趨勢。一款爆款的問世，往往迎合了某種社會心理。

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如2017年下半年最受關注的大女主劇王《那年花開月正圓》，最受觀眾喜歡的「寵妻狂魔」吳聘，幫助該劇多次登上熱搜榜，「吳聘領盒飯」背後的如潮不舍之情，相當程度體現了女性觀眾對完美伴侶的想像與懷念。

停播兩年後再度重播的《還珠格格》，在湖南衛視依然能夠佔據同時段收視率的榜首，「令妃娘娘原來是心機婊」、「爾泰竟然暗戀小燕子」等話題，提供了舊瓶新酒的全新視角。

可以說，根植於現實土壤，又要合理虛構的影視劇創作，要滿足觀眾對人設、劇情的想像；又要觀照現實，擊中觀眾心中的痛點與社會心理，才能成為爆款。而空有好皮囊，卻在影像內容上走向虛無和空心化的《一路繁花相送》，卻無法帶來沉浸式的追劇體驗。

劇情失焦讓觀眾無法抓住《一路繁花相送》的核心。路非與辛辰、辛迪與戴維凡、小叔構成了該劇的三條感情故事線。羸弱的編劇在故事組織上，無法讓三條感情線互相交織，反倒讓後兩條像「平行宇宙」，無法形成感情共振。加上缺乏細節描述與情感起伏的流水賬敘事，最終讓《一路繁花相送》顯得冗長而沒有重點，不僅無法把一個故事講圓滿，更缺乏情感共鳴，其社會化傳播就更無從談起了。

就在蓋棺定論之時，《一路繁花相送》的故事結局，竟然落在了小叔意外過世，路非瘸腿之上，路非與辛辰再次重逢在海灘的ending，已然要讓網友給編劇「郵寄刀片」了。故事如此這般任性，又怎能收穫好評呢？

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