他被譽為當代「學者書畫」的典範

梁江,博士、研究員、博士生導師,廣東羅定人。原為中國藝術研究院美術研究所所長,現為中國美術館副館長、中國美協理論委員會副主任。

梁江同時也是卓有所成的書畫家。他早年善畫油畫,在業內影響較大;後來以山水畫、花鳥畫和書法見長,作品多次在中國美術館、炎黃藝術館、中國國家博物館、嶺南美術館、中山市美術館、汕頭油畫院、珠海古元美術館及國外展覽,為中國美術館、梅蘭芳紀念館、清華大學、山東大學收、嶺南美術館、中山市美術館、廣東美術館、珠海古元美術館等收藏,近年來,在山東、北京、廣州等地的多家拍賣行和書畫市場受到收藏家追捧,被譽為當代「學者書畫」的典範。

梁江 鶯飛草長二月天

很多人並不知道,梁江其實是一個專業的畫家。他早年畢業於廣州美術學院油畫系,在油畫、版畫方面早已有不俗的造詣,只是後來專精於學術研究,書畫創作便慢慢疏遠了。近年來,梁江在荒疏的畫室中重拾畫筆,並專攻中國畫,使其又回到學者兼書畫家的行列。

梁江具有深厚的西畫功底,同時以其對中國書畫鑒藏爛熟於心的學術功底,對歷代名家翰墨的深度解讀,因而一出筆,既具有西畫中透視、對物象的準確把握等技巧,也有唐宋以來文人畫意境的繼承與高揚,浸淫先賢,博採眾家。因此,在其花鳥畫中,可看出其中西結合的寫生手法,傳統的筆墨中不乏西洋畫的創作理念;而在其山水畫中,則多見其意境深遠、閑淡自適的文人心境,在恣肆淋漓的墨韻中,施放的是個人的胸中意氣。

梁江 青蔥滿目

梁江的優勢在於,他既是一個學養深邃的學者,對美學、畫理、畫史都有獨到的見解;同時又是一個科班出身的畫家,因此在其畫中,便不知不覺流露出一種一般畫家所難以企及的「士夫氣」、「文人氣」,這不是從臨池和畫室中可以得到的。這是長期積澱的結果。古人常說,「腹有詩書氣自華」,便是這個道理。

前幾年由中國美術館、廣東省美協等主辦的梁江書畫展, 在東莞、中山、珠海、汕頭、肇慶等地巡迴展出, 展示了梁江以多種體格、不同筆法創作的百餘件山水、花鳥和書法作品。

梁江 行旅圖

上世紀70年代,梁江創作的知青宣傳畫曾印發全省,木刻作品上過省展,還在報刊撰寫評論文章。他學生時代多才多藝,讓人難忘。後來,他從美術史論界崛起, 撰寫了大量切入美術創作和史論研究的論文,以思維敏銳、觀點明晰、文風恣肆享譽全國藝壇。其新著《中國美術鑒藏史稿》,是中國第一部美術鑒藏通史。所著《美術概論新編》《廣東畫壇聞見錄》等在美術理論建構、區域美術史研究方面也備受好評。迄今,他發表的學術專著及論文已達400餘萬字。成為活躍在當今中國文化藝術界前沿,成果豐碩的著名學者、書畫家。

梁江早年就讀於廣州美院油畫科班,後轉攻中國畫。 所作山水花鳥,筆法靈動多變,格調清雅自然。他具有堅實筆墨功夫,有過人的文化修為。融豐厚學養於筆端,其 作品引起了社會和新聞媒體的廣泛關注。廣東省作協主席廖紅球說,梁江一是人好;二是文章好;三是書法好;四是畫好。廣東美協主席許欽松推其為「學殖深厚,出手不凡」。

梁江 夏山圖

梁江認為,一般書畫家不必苛求通曉十八般武藝,術有專攻即可。但是,作為一個負責任的研究者或批評家,專業要求則更高。若沒有切身體驗,不通曉各種技法,所發議論很可能會是隔靴搔癢。他長期以來的方法,是創作體驗與史論研究相輔而行,相互促進。他的學術研究和創作論評,在專業界有很好口碑。而他的書法和繪畫創作, 也因為豐厚的人文涵養,多年的筆墨技藝磨礪而顯得非同一般。取精用宏,學者本色,厚積薄發。梁江作品成了近來人們談論「學者書畫」常提到的例證。

梁江 台灣太魯閣所見

當然,梁江長期以來是以學人形象出現在公眾視野。大家對其書畫,並不熟知。相信隨著時間的推移,會有越來越的人知道:梁江不僅是一個學有建樹的著名學者,更是一個個性鮮明的書畫家。

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